Выставка Паши Зельдовича "Периферийное зрение" – в галерее "Триумф"

Притягательность повседневности – так можно сформулировать посыл выставки Паши Зельдовича "Периферийное зрение" в галерее "Триумф". Архитектор по образованию, художник уверен, что благодаря профессии видит город иначе. Если этот опыт перенять, мир уже не станет прежним, – убедилась Алия Шарифуллина.

В фильме братьев Коэн "Серьёзный человек" есть сцена, в которой раввин предлагает посмотреть на парковки глазами человека, не потерявшего способность удивляться. Мол, "глядя под новым углом на привычные вещи, можно увидеть, как божественное проникает в мир". Именно это предлагает художник Павел Зельдович – с помощью периферийного зрения разглядеть то, что находится за фокусом нашего внимания. Гаражи, магазины на углу, заборы на шоссе, шиномонтажки.

"Мы смотрим на них, но мы их не видим. Мы не считаем их частью нашей жизни. Это не просто какие-то мелкие вещи, которых для нас. А это вещи, которые формируют три четверти всего того, что нас окружает и окружает вчера, завтра и послезавтра", – рассказывает художник Павел Зельдович.

У Павла Зельдович архитектурное образование. Он обучался в мастерской Захи Хадид. Много лет в качестве журналиста писал об архитектуре. Изначально его "линза" была смещена в сторону чего-то яркого, неважно, со знаком "плюс" или "минус". Но позже он пришёл к тому, что подлинное ощущение жизни и эмоций скрыто за памятниками архитектуры. Любопытно, что на своих полотнах Зельдович использует яркие, сочные, громкие цвета. Чтобы поговорить о тихом, сложном, не комфортном, нужно заманить зрителя в ложное чувство безопасности.

"Это интерес к пустынным, очень драматичным, вычищенным, минималистичным сценам в стиле гиперреализма, где практически отсутствуют люди. То есть какие-то персоналии. А сам город, и в частности о периферий, не такие бытовые зоны оказывается главным действующим лицами в работах", – говорит художник Полина Могилина.

И этот город художник позволяет нам разглядеть с разных точек обзора. С высоты птичьего полёта или, наоборот, максимально крупным планом. Живопись Зельдовича основана на 3D-моделях и художественных референсах. "Суровый стиль" Георгия Нисского, гиперреализм Ральфа Гоингса, яркие работы Такаси Мураками, фильмы Алексея Балабанова и Дэвида Линча.

"Особенно в этом проекте. Ближайший, наверное, источник вдохновения – это Дэвид Линч. У него есть ещё некая теплота, человечность. Он не смеётся, не иронизирует над теми мирами, персонажами. Он по своему любит их. Он сопереживает, позиционирует, наверное, сам себя как часть этой картины. И я сам себя считаю частью этих картин. Я не считаю, что я где-то человек со стороны, который наблюдает за аквариумом", – делится Павел Зельдович.

Для Зельдовича один из самых интересных стилей – архитектура позднего социализма – одна из самых скучных и безликих на первый взгляд. Но именно она до сих пор составляет большую часть построек жилого фонда в современной России. Художник видит в них не мрачность, а особую монументальность и ярко выраженную драматичность. Только в России, наверное, можно изобразить вход в супермаркет как античную трагедию.