Пермский театр оперы и балета показал на фестивале "Золотая маска" оперу "Кармен"

Пермский театр оперы и балета показал на фестивале "Золотая маска" оперу Бизе "Кармен" в постановке Константина Богомолова. Спектакль претендует на национальную театральную премию в шести номинациях.

Пермский театр – в последние годы центр притяжения ценителей оперы, балета и симфонической музыки, и многократный лауреат "Золотой маски". Новая постановка – "Кармен", отобранная экспертным советом премии в сочетании с именем режиссера, – вызвала большой интерес московской публики.

"Я здесь потому, что "Кармен" и Богомолов, мне интересно, я стараюсь всё смотреть, чтобы медленнее стареть, вот поэтому и пришел, и в предвкушении интересного спектакля", – пояснил режиссер Адольф Шапиро.

В версии Константина Богомолова русские не играют страстных испанцев, рискуя скатиться в вампуку. Испания отходит на второй план. Кармен здесь не цыганка, а еврейка, место действия – Одесса, время – канун Октябрьской революции. Давно известную историю Богомолов рассказывает заново, как всегда, с собственным драматическим текстом, который перемежает оперные арии. А оперные арии и вовсе перемежаются популярными эстрадными мелодиями.

"Я не считаю, что мы совершили революцию или подрыв оперного искусства. Мы постарались сделать так, чтобы они стала ближе и сюжетно понятнее, чтобы ее коллизии и конфликты стали более внятны для зрителя. И в общем вся работа была нацелена на это, на приближение оперы к зрителю", – заявил режиссёр-постановщик Константин Богомолов.

Партитура Бизе предсказуемо была порезана, сокращена и перешита. А еще в ней ожили некоторые ремарки. Например, о том, что цыгане в трактире играют на кастаньетах и гитарах,хотя в партитуре гитары нет. Но так было до этой "Кармен".

"Это такая фантазия на тему того, что было бы, если бы Бизе использовал ее там. У нее там несколько ролей, испанский колорит, аккорды, подчеркивание аккордов оркестровых", – пояснил гитарист Владимир Гапонцев.

С дирижером Филиппом Чижевским Константин Богомолов нашел общий язык на предыдущих работах.Так что эта "Кармен" рождалась легко и свободно.

"Нам очень комфортно вместе работалось. И на "Кармен" ситуация была очень живая, репетиционный процесс был по-хорошему озорной,ребяческий, может быть даже немножко наивный. Мне кажется и постановка отчасти такой получилось", – подчеркнул дирижер Филипп Чижевский.

Две из шести номинаций "Кармен" – за сценографию и костюмы, созданные Ларисой Ломакиной. В этой работе для декораций она использовала технику ржавения металла, чтобы передать чувственный мир прошлого, как будто с фото с сепией. Новые ткани шили изнанкой кверху, красили, чтобы они приобрели "патину времени". Отдельной работы потребовал хор из 40 человек.

"Я никогда не одевала хор. У меня никогда не было большой оперы, с большим хором. И честно скажу, что я столкнулась с тем, что я не умею подходить крупными мазками. Я очень благодарна всем участникам хора, потому что они тоже крайне индивидуально подходили к своим костюмам, и примерка с каждым, она реально состоялась именно с каждым. Это была индивидуальная работа, почти как с солистами", – рассказала сценограф Лариса Ломакина.

Неожиданные ходы, фирменная режиссерская ирония не отменяют главной мысли: запрос на любовь актуален всегда и есть даже у тех, кто перестал в нее верить. Для Константина Богомолова "Кармен" – первый крупный опыт на музыкальной сцене. Говорит, интересно было сделать большую оперу, тем более заштампованную. Так, чтобы возникла "драка с материалом". Спустя год после премьеры, у режиссера есть новые оперные планы.