Борьба с национальной травмой: Годзилла вновь на экранах

Фантастический боевик "Годзилла минус один" японского режиссера Такаси Ямадзаки внезапно стал хитом мирового проката – и получил "Оскара" за лучшие визуальные эффекты. Даже Стивен Спилберг утверждает, что трижды пересмотрел этот малобюджетный фильм. Станислав Анисимов – о том, чем впечатляет новый "Годзилла".

Послевоенная Япония. Разрушенный бомбардировками Токио встречается с новой угрозой. После ядерных испытаний на атолле Бикини разбужен Годзилла. Название "минус один" отражает положение страны: мало того, что она пострадала во Вторую мировую, так еще и огромный ящер буквально увел страну "в минус". Очередной фильм из цикла о Годзилле мог бы остаться незамеченным, но неожиданно стал хитом проката. "Мой Годзилла по-настоящему страшный. Он должен вселять ужас в зрителей. Это монстр, которого боятся, а вовсе не карикатура", – поделился режиссер Такаси Ямадзаки.

Никаких связей с предыдущими фильмами о Годзилле у ленты Ямадзаки нет. Более того, он по-своему интерпретирует эту историю. Классический канон – это атака монстра в 1954 году. Здесь же гигантский ящер разбужен сразу после Второй мировой. Главный герой – летчик-камикадзе, который мучается кошмарами – то ли после встречи с монстром, то ли от того, что так и не смог выполнить приказ. "Съемки в этом фильме стали настоящим испытанием для меня, ведь я никогда не был на войне. А тут еще и встреча с Годзиллой! Мне пришлось много готовиться к этой роли. Конечно, я изучал предыдущие истории о монстре", – рассказал актер Рюносукэ Камики.

Над визуальными эффектами фильма работали 35 человек. Для сравнения, у фильма "Оппенгеймер" было около 200 специалистов. Так что "Годзиллу" можно назвать камерной фантастикой. Самым сложным этапом работы стало создание водных масс и их фактуры на экране. Возглавлял группу мастеров сам режиссер Такаси Ямадзаки, поэтому он смог воплотить свой замысел на удивление точно. "Годзилла – это выражение наших страхов и нашего ощущения от окружающего мира. Поэтому он всегда разный. Меняются времена, меняются страхи, меняется и облик Годзиллы", – пояснил Такаси Ямадзаки.

Критики заметили: свой стиль Ямадзаки основывал явно на методе Сергея Эйзенштейна. В своем фильме он умело совместил политическую повестку, яркие аттракционы и выразительный монтаж. Сам же страшный ящер стал определенно символом неизбежной смерти и катастрофы.