Костюмы от Кардена представили в музее-квартире Плисецкой

В музее-квартире Майи Плисецкой на Тверской обновили экспозицию. Бахрушинский музей представляет коллекцию сценических костюмов, которые создал для балерины французский кутюрье Пьер Карден. "Их бы в музеях выставлять", – говорила Плисецкая. Так и случилось. Лидия Алешина продолжит.

Костюм Майи Плисецкой для партии Анны Карениной в одноименном балете Щедрина. Платье цвета морской волны из капрона, шелка, нейлонового гипюра с анималистической вышивкой и двумя цветками сшито в Париже в мастерской Пьера Кардена. Модельер лично контролировал каждую складку, шов, строчку. На примерках уточнял, не сковывает ли платье движений. Это был первый совместный проект знаменитого кутюрье и Плисецкой. Среди его работ был и пеньюар из газа, шифона и атласа, расшитый золотой нитью и кружевом. Плисецкая на сцену его так и не надела. Всего для спектакля "Анна Каренина" Карден безвозмездно сшил 10 костюмов.

"Когда прошла премьера "Анны Карениной", это был его дебют на сцене Большого театра, в афишах он не был обозначен, но вся Москва знала, кто наряжал Плисецкую, и главные модницы приходили со своими швеями и буквально пальчиком показывали, что им зарисовать, чтобы потом воспроизвести для главных модниц Москвы", – рассказала экскурсовод Музея-квартиры М. М. Плисецкой, филиала Театрального музея им. Бахрушина Валерия Шаманова.

Костюм из балета "Чайка". Для партии Нины Заречной Карден создал сдержанно-роскошное платье в темно-синих тонах из газа, капрона и шифона. Из украшений – шелковая лента. История многолетней дружбы Майи Плисецкой и Пьера Кардена началась в 71-м году. Они познакомились на фестивале в Авиньоне, где Карден впервые увидел Плисецкую на сцене. Потом была встреча в Париже, где Плисецкая, смущаясь, призналась, что не знает, в чем после спектакля пойти на прием. В тот вечер она появилась в платье от Пьера Кардена. Это был его подарок балерине, которая стала его музой. "Карден ко мне относился и относится совершенно невероятно. Ни за что. Я ему никто, но я ему, конечно, друг. Я обожаю его искусство", – говорила Майя Плисецкая.

"Когда я увидел Майю, я обратил внимание на ее красоту и на то, как она играет – не только танцует, но и играет на сцене, как драматическая актриса", – вспоминал Пьер Карден.

Стежок за стежком – это предэкспозиционная подготовка платья к выставке "Костюм как образ: посвящение Майе Плисецкой". Балет "Дама с собачкой" она впервые станцевала на сцене Большого в день своего шестидесятилетия. Платье Карден прислал за два дня до премьеры. "Этот костюм интересен тем, что он отличается от большинства костюмов: он был один-единственный, прислан художником Майе Михайловне в огромной коробке, про которую она вспоминает", – отметила заведующая отделом мемориально-вещевого фонда Театрального музея им. Бахрушина Анна Закурдаева.

Бежевый костюм с пышными рукавами, дополненный поясом с отделкой из тесьмы. В записке Карден писал: платье Анны Сергеевны должно быть одно, но отличаться поясами в зависимости от сюжета. Здесь, в музее-квартире Плисецкой, расположена гардеробная: головные уборы, костюмы, чемоданы, а это шкафы, сделанные по заказу Майи Михайловны. Наряд Ива Сен-Лорана к балету "Гибель розы". В этих шкафах хранились и костюмы от Пьера Кардена.