"Прокатные удостоверения не получат только те фильмы, герои которых продолжат материться"

Все советские фильмы, которые подверглись "творческой переработке", теперь должны будут заново получать прокатные удостоверения. Главным образом это касается черно-белых картин, которые оцифровали и сделали цветными. Новые особенности выдачи данных удостоверений и каким кинолентам, они, скорее всего, не достанутся - выясняла корреспондент "Вестей ФМ" Анна Владимирова.

Отныне процедура получения прокатного удостоверения становится строго обязательной не только для выхода фильма на широкий экран, но также для показа его на фестивалях. Причем касается это как свежих работ молодых режиссеров, в которых вероятность нецензурной брани не так уж мала, так и классики советского кинематографа. При условии, если она подвергалась "творческой переработке". Многие связывают новые сложности с прокатными удостоверениями с недавно принятым законом о запрете нецензурной лексике в искусстве кино.

Генеральный директор "Мосфильма" Карен Шахназаров считает, что это вещи абсолютно самостоятельные:

"Что касается прокатного удостоверения, я не знаю, почему это связано с этим законом. Всю дорогу, всю жизнь мы получали это удостоверения. Каждая картина, которая снималась, должна была получить это удостоверение. Без прокатного удостоверения ты не можешь прокатывать картину. И не мог. И это правильно, в принципе, должен же быть порядок на рынке".

Именно для порядка на рынке законодательством уже давно установлен правовой режим существования фильмов. Отдельные из них - за давностью лет - числятся в категории: "общественное достояние". И чтобы их смотреть, изучать и цитировать не требуется никакого удостоверения. Ректор Российского государственного института интеллектуальной собственности Иван Близнец разъяснеет, по каким критериям картины попадают под данное определение.

"Критерии - срок охраны. Для целостного ауди-визуального произведения 50- лет с момента выхода. Для музыки, песен, сценарных работ- 70 лет после смерти автора эти произведения переходят в общественное достояние. Они не охраняются, а свободно используются".

Из "громких названий" среди общественного достояния: "Броненосец "Потемкин" Сергея Эйзенштейна, "Земля" Александра Довженко, "Машенька" Юлия Райзмана, "Аэлита" Якова Протазанова, "У самого синего моря" Бориса Барнета. И все фильмы Григория Александрова - в исконном варианте.

Цветная версия любой старой картины - это уже самостоятельно произведение. За прокат здесь отвечают те, кто занимаются его восстановлением. И даже великие режиссеры не спорят с таким положением дел. Карен Шахназаров отмечает, что скоро на очередь за новым прокатным билетом отправится "Берегись автомобиля" Эльдара Рязанова - в цвете.

"Вот сейчас мы подписали согласие Э. А. Рязанова. Он решил, что пусть "Берегись автомобиля" будет цветным. Компания, которая будет фильм отцвечивать - она и станет получать удостоверение. А потом передаст его "Мосфильму".

Никаких сложностей ни у тех, кто модернизирует фильм Рязанова, ни у тех, кто работает с прочей классикой кино, быть не должно. По мнению Шахназарова, прокатные удостоверения не достанутся только фильмам, герои которых продолжат материться, вопреки всем законам. Но в этом смысле кино про благородного вора Юрия Деточкина не в силах испортить никакие художники по цвету.

"Там же не прибавится в "Берегись автомобиля" нецензурной лексики. Они же не собираются его заново озвучивать и вставлять страшные слова в уста Смокутновскому и Ефремову! Никаких проблем не будет".

Один из важных моментов обязательного получения прокатного удостоверения в том, что это - гарант выплат авторами их по праву заслуженных гонораров. Таким образом, то, что кажется кому-то формальностью и волокитой - становится одним из ключевых способов борьбы с пиратством в большом кино.