В Русском музее началась реставрация двух полотен Григория Угрюмова

В Русском музее началась реставрация двух полотен Григория Угрюмова: "Взятие Казани Иваном Грозным" и "Призвание Михаила Федоровича Романова на царство". Картины написаны более 200 лет назад для интерьеров Михайловского замка. Какие исследования проводят специалисты для восстановления первоначальных тонов и замысла, узнал Дмитрий Ясковский.

В реставрационном зале собрались специалисты самого высокого уровня. Их задача изучить проект и методы реставрации, чтобы затем высказать свое авторитетное мнение.

"Черта уже опасности будущих утрат, за которую мы не вправе переходить. Поэтому настало время реставрировать Угрюмова. Такого уровня специалистов и собственно такого класса и количества специалистов в области живописи – как в Петербургской школе – в стране просто нигде нет", – говорит генеральный директор Государственного Русского музея Алла Манилова.

Картины "Взятие Казани" и "Призвание Михаила Федоровича Романова на царство" Григорий Угрюмов написал по заказу императора Павла I. Создавал мастер полотна в одно время, но состарились они каждое по-своему. Возможно причина в разной грунтовке холста.

"Художник начал писать, ему не понравилось и он попросил сделать другой грунт на второй картине – поскольку добавили гипс, мел и тянущий грунт получился. Масло уходило в грунт, живопись жухла, художник приходил там через неделю писать, а у него все просохло и пожухло, нет яркости, в то время как на масляном грунте совершенно другая история", – отмечает руководитель проекта реставрации картин Григория Угрюмова Ольга Кленова.

Задача расчистить полотно от двухвековых наслоений. Копоть дворцовых свечных канделябров, пыль и устаревшие методы прежних реставраций не позволяют увидеть первоначальный замысел во всем великолепии.

"Картина очень сильно изменит свою эстетическую целостность. Появится тональная градация, появится глубина, уйдет вот эта желтая линза поздних пожелтевших лаков с большим количеством межлаковых загрязнений", – рассказывает заведующий отделом реставрации станковой масляной живописи Государственного русского музея Марат Дашкин.

Прежде чем приступить к работе, специалисты изучили полотна с помощью инфракрасной камеры и уже сделали первые открытия. Так на картине "Взятие Казани" одна из жен князя Едигера разводит руками, словно покоряясь воле Аллаха. Хотя по первоначальному замыслу она протягивает руки к своему поверженному супругу.

"Сразу непонятно что это – это складка платья или что. При исследовании в инфракрасном поясе спектра на экране мы видим что это рука, которая была ранее запланирована автором в этом месте", – подчеркивает заведующий отделом технологических исследований Государственного Русского музея Вячеслав Торопов.

На другой картине – "Призвание Михаила Федоровича на царство" будущий царь Михаил Романов пытается отстраниться от божественной воли и не решается принять знаки царской власти. По сути это иллюстрация исторических событий, о которых почти не сохранилось документов.

"Картины строились как такой своеобразный живописный гимн этим судьбоносным событиям. Это результат фантазий запечатленный на холсте, буйной фантазии художника Угрюмова", – комментирует заместитель генерального директора Государственного Русского музея по научной работе Григорий Голдовский.

Реставрация обеих картин займет два года – почти столько же сколько их писал Григорий Угрюмов.