28 самых страшных персонажей хорроров

Ксеноморф, "Чужой"

1970-е годы стали переломным этапом в формировании того кинематографического хоррора, каким зрители знают его сегодня. По сути, "Чужой" – это научно-фантастический слэшер, в центре сюжета которого экипаж космического корабля, становящийся жертвами свирепого инопланетного существа. Во многом сокрушительное впечатление, которое производит монстр, следует отнести на счет дизайна Ханса Гигера: он сумел изобразить существо одновременно первобытно-хищным и безжалостно изящным – скользким, зловещим и внушающим ужас. Несмотря на множество сиквелов и спин-оффов, каждый из которых предлагал собственную вариацию образа ксеноморфа, ни одна из этих интерпретаций так и не смогла превзойти по уровню воздействия оригинального инопланетянина.

Фредди Крюгер, "Кошмар на улице Вязов"

В 1984-м появление изуродованного, покрытого шрамами лица Крюгера на большом экране вызывало у зрителей настоящий, первобытный ужас. Как и многие культовые ужастики своего времени, картина Уэса Крэйвена была вдохновлена реальной историей. Режиссер узнал о семье, бежавшей с полей смерти в Камбодже и нашедшей убежище в Америке, где кошмар, казалось бы, должен был закончиться. Но одного из детей начали преследовать жуткие сны, и мальчик умолял родителей не давать ему засыпать, веря, что нечто из кошмаров способно настигнуть его в реальности. Он боролся со сном несколько суток, пока однажды ночью отчаянные крики из его спальни не оборвались навсегда.

Дракула, "Дракула"

Дракула – воплощение первородного ужаса, оживший мертвец и вампир. Хотя у литературного графа есть исторический прообраз в лице Влада Цепеша, его экранная и книжная сущность наделена мистическими, полностью вымышленными способностями. По-настоящему зловещий кинематографический образ антагонист обрел в 1970 году благодаря Кристоферу Ли, чье исполнение этой роли стало эталонным для жанра. Спустя годы к мифу обратился Фрэнсис Форд Коппола, сняв "Дракулу Брэма Стокера", который был восторженно.

Пеннивайз, "Оно"

Роман Стивена Кинга "Оно" открывается сценой, которая мгновенно погружает читателя в атмосферу тревоги. Маленький Джорджи Денброу в ярких желтых сапогах бежит по залитой дождем улице, следуя за бумажным корабликом. Именно в этот на первый взгляд невинный момент на страницах появляется существо, которому суждено стать одним из самых пугающих антагонистов хоррор-жанра – клоун Пеннивайз. Кинг скрупулезно выстроил образ антагониста, наделив его множеством зловещих черт, скрытых за маской детского праздника.

Ганнибал Лектер, "Молчание ягнят"

Ганнибал Лектер по праву считается одним из самых пугающих и интеллектуально изощренных антагонистов в истории кино. Его путь на экран начался с романа Томаса Харриса "Красный дракон" 1981 года, но подлинную культурную мощь антагонист обрел после выхода "Молчания ягнят" в 1991-м. Энтони Хопкинс создал образ, от которого холодеет кровь даже при многократных просмотрах, благодаря пугающему сочетанию вежливости, ума и жестокости. Само имя Лектера – тонкая игра со словом "каннибал" – заранее настраивает зрителя на столкновение с чем-то запретным и невыносимым.

Джейсон Вурхиз, "Пятница, 13-е"

Джейсон Вурхиз – икона слэшеров, человек в хоккейной маске, чья нечеловеческая сила одновременно вызывает нервный смех и подлинный ужас. Его появление превратило "Пятницу, 13-е" в классику хоррора и обязательный пункт любых хэллоуинских киномарафонов. За десятилетия франшиза разрослась до двенадцати фильмов. Образ Вурхиза связывают с реальными трагедиями. Особенно часто вспоминают нераскрытые убийства на озере Бодом в Финляндии, произошедшие в 1960 году. Тогда четверо подростков были атакованы ночью в палатках, и лишь одному удалось выжить.

Джон Крамер, "Пила: Игра на выживание"

Джон Крамер, более известный как Конструктор или Пила, стал одним из самых жутких антагонистов современного хоррора. Он предпочитает не появляться перед жертвами лично, общаясь с ними через зловещую куклу с мертвенно-белым лицом, алыми губами и в черном смокинге с красной бабочкой. В прошлом Крамер был талантливым инженером, но его личная жизнь рушится после трагических событий: смертельного диагноза и выкидыша у жены, работавшей в клинике для людей с наркотической зависимостью. Попытка самоубийства становится для него точкой перелома, после которой он выбирает путь насилия, замаскированный под моральный эксперимент. Крамер убежден, что многие люди не ценят дар жизни и должны быть поставлены перед жестоким выбором. В отличие от классических маньяков, он редко убивает собственными руками, предпочитая испытывать своих жертв через тщательно продуманные ловушки.

Майкл Майерс, "Хэллоуин"

Майкла Майерса нередко называют воплощением абсолютного зла, и это определение звучит особенно жутко, если вспомнить, что свое первое убийство он совершил в шестилетнем возрасте. С этого момента франшиза "Хэллоуин" превращает его в кошмар, методично уничтожающий всех, кто оказывается на его пути. Майерс не просто маньяк, а ощущение неизбежности, от которого невозможно скрыться или убежать. Он лишен эмоций, мотивов и речи, что делает его еще более пугающим. Экранные сцены его жестокости доведены до гротеска, но именно в этом кроется их тревожная сила. Истоки образа Майерса уходят в личный опыт Джона Карпентера, пережитый им в студенческие годы.

Пазузу, "Изгоняющий дьвола"

Когда "Изгоняющий дьявола" вышел на экраны в 1973 году, зрители еще не сталкивались в кино с чем-то подобным – особенно с леденящими душу образами и звуками, которые исходили от двенадцатилетней Риган после того, как в нее вселился демон Пазузу. От сцены, где Риган наносит себе увечья распятием, до чрезвычайно "красноречивых" тирад, которыми она осыпает священников, – неудивительно, что, по слухам, на сеансах люди теряли сознание. Мы видим лишь статую Пазузу в начале фильма и мимолетный проблеск его мертвенно-белого лица в другом эпизоде, однако подлинный ужас заключается не во внешнем облике демона, а в том, как он без остатка искажает и разрушает невинного ребенка, лишая его человеческого облика.

Пирамидоголовый, "Сайлент Хилл"

Пирамидоголовый стал одним из самых узнаваемых и пугающих символов мистического хоррора "Сайлент Хилл". Но именно игры задали тон образу, который позже перекочевал и на большой экран. Главная визуальная доминанта антагониста – массивная металлическая пирамида на голове, превращающая его фигуру в нечто бесчеловечное и угрожающее. Окровавленный фартук лишь усиливает ассоциации с безжалостным палачом или мясником. Лицо существа скрыто навсегда, и неизвестность от того, что же находится под шлемом, работает куда сильнее любого прямолинейного скримера. Пирамидоголовый почти лишен голоса, за всю историю франшизы он не произнес ни слова.

Пинхед, "Восставший из ада"

Пинхед – культовый антагонист франшизы "Восставший из ада". Когда-то он был человеком по имени Эллиот Спенсер, офицером, сломленным ужасами Первой мировой войны. Потеряв веру в людей и смысл прежней жизни, Спенсер погрузился в распутство и саморазрушение. Судьбоносной стала для него находка загадочной шкатулки Лемаршана, открывшей двери в запретное измерение боли и наслаждения. Пройдя через нечеловеческие мучения, он переродился, утратив все, что связывало его с прошлым. Его облик стал пугающе символичным: лысую голову пронзили металлические штифты, кожа приобрела мертвенно-синий оттенок, а взгляд лишился человеческого тепла. Изуродованное тело больше не чувствовало боли, потому что Спенсер превратился в существо, существующее по иным законам.

Человек-невидимка, "Человек-невидимка"

Только что он был рядом – и вот его уже нет, а опасность становится близка как никогда. Доктор Джек Гриффин по праву считается одним из самых коварных антагонистов в истории кино. Его способность быть невидимым превращает любое преступление в идеально спланированный кошмар. Свобода от любопытных взглядов и законов общества дает ему ощущение абсолютной власти. Однако цена этого дара оказывается куда выше, чем он мог предположить. Научный прорыв, сделавший Гриффина невидимым, начинает медленно разрушать его разум. Паранойя, жестокость и мания величия вытесняют остатки человеческого разума. Он перестает видеть в окружающих людей, воспринимая их лишь как пешек в своей игре.

Призрачное лицо, "Крик"

Выход "Крика" в 1996 году стал переломным моментом для жанра ужасов, предложив зрителю одновременно и ироничный подход, и искреннее уважение к классическим слэшерам. Фильм играл с привычными правилами хоррора, но при этом напоминал, почему они вообще работают. Сценарий Кевина Уильямсона родился под впечатлением от новостей о флоридском серийном убийце Дэнни Роллинге, известном как Гейнсвилльский потрошитель. За несколько дней он убил пятерых студентов, погрузив город в состояние коллективного ужаса, который не исчез даже после его ареста. Во время просмотра репортажа Уильямсон заметил открытое окно в собственном доме и внезапно осознал, насколько хрупким может быть ощущение безопасности.

Создание, "Франкенштейн"

Существо доктора Генри Франкенштейна – монстр невероятной физической силы, однако из-за разлагающегося мозга он не способен к рациональному мышлению. Существо стало прообразом слэшер-антагонистов вроде Майкла Майерса и Джейсона Вурхиза – таких же молчаливых фигур, неумолимо бредущих по следу своих жертв. Каким бы жутким ни было случайное утопление маленькой девочки, совершенное чудовищем Франкенштейна, в оригинальном фильме оно скорее жертва, чем плохой парень. Зато в ремейке 1994 года с Робертом Де Ниро существо куда ближе к образу из романа Мэри Шелли 1818 года: умное, смертоносное и коварное.

Бледный человек, "Лабиринт Фавна"

Бледный человек – одно из самых жутких творений Гильермо дель Торо, существо, чьей пищей становятся дети. Он неподвижно восседает за длинным столом, ломящимся от роскошных яств. Чудовище пребывает в подобии сна до тех пор, пока кто-то не поддастся искушению и не прикоснется к еде. Его глаза находятся не на лице, а лежат в блюдце прямо на столе, усиливая ощущение кошмара. Стоит нарушить запрет, как монстр оживает, вставляя глаза в прорези на ладонях. С этого момента начинается безмолвная и неумолимая охота. В свое время этот образ шокировал зрителей настолько, что фильм подвергался запретам в ряде стран.

Джек Торренс, "Сияние"

В обширной фильмографии Джека Николсона немало культовых ролей, однако образ Джека Торренса в "Сиянии" занимает особое, почти мифическое место. Даже на фоне таких антигероев, как МакМерфи или Джокер, этот герой выделяется глубиной и разрушительной силой. В фильме Стэнли Кубрика сошлись три мощные творческие энергии – Николсона, самого режиссера и Стивена Кинга. Благодаря этому Торренс получился не просто антагонистом, а сложной фигурой, медленно распадающейся на глазах у зрителя. Его безумие не обрушивается внезапно, а прорастает постепенно, пугая своей неизбежностью. Николсон наполняет антагониста нервной харизмой, в которой угадываются и уязвимость, и агрессия. Кубрик же превращает внутренний надлом героя в холодный, давящий кинематографический кошмар.

Кэрри, "Кэрри"

Кэрри Уайт чаще всего называют одной из величайших злодеек в истории хоррора. Травля со стороны одноклассников в экранизации романа Стивена Кинга, снятой Брайаном Де Пальмой, безусловно приводит к трагической гибели Кэрри, однако ее судьба все же вызывает сочувствие. Готовясь к прослушиванию, Сисси Спейсек, исполнительница роли Кэрри, по ее словам, намеренно пришла на пробы в растрепанном, неопрятном виде. Более того, актриса смазала волосы вазелином и в то утро даже не потрудилась почистить зубы. Ее игра – проникнутая сочувствием и отмеченная номинацией на "Оскар" – в итоге выливается в кровавый водоворот, когда героиня срывается и уничтожает большинство одноклассников и учителей на печально известном выпускном балу.

Чаки, "Детские игры", "Проклятие Чаки"

Невинная на вид кукла стала вместилищем души серийного убийцы Чарльза Ли Рэя, печально известного как "Душитель с озера". С помощью магии вуду он обманул смерть и получил новое, пугающее игрушечное тело. После перерождения Чаки сосредоточил свое внимание на мальчике Энди Барклае, который стал первым, кому кукла открыла свое настоящее имя. Эта роковая деталь связала их судьбы и превратила детство Энди в непрекращающийся кошмар. Чаки – центральный антагонист слэшер-франшизы "Детские игры". Со временем он превратился в одного из самых узнаваемых и культовых антагонистов в истории хоррора.

Декстер, "Декстер"

Декстер Морган – один из самых парадоксальных и запоминающихся антигероев в истории телевидения. Будучи серийным убийцей, он тем не менее выступает в роли своеобразного антигероя, направляя свою жажду крови исключительно на других преступников. Эта моральная двойственность делает его фигурой особенно тревожной и притягательной. Декстер хладнокровен, расчетлив и почти лишен эмоций, но именно попытки имитировать "нормальную" человеческую жизнь придают антигерою пугающую глубину. В отличие от многих культовых злодеев кино, Декстер редко полагается на импульс – он методичен и педантичен, как хирург. При этом сериал постоянно ставит под сомнение, действительно ли он контролирует своего внутреннего демона?

Патрик Бейтман, "Американский психопат"

Патрик Бейтман – преуспевающий банкир лишь по вывеске, большую часть времени скрывающийся в стерильном офисе от звонков и ответственности. Он безупречно одет, питается в самых модных ресторанах Манхэттена и коллекционирует современное искусство. За этой полированной оболочкой скрывается нечто гораздо более мрачное. Бейтман хладнокровно убивает, выбирая жертвами беззащитных и случайных людей. В экранизации романа Брета Истона Эллиса этот образ воплотил Кристиан Бэйл, сделав антогониста пугающе притягательным. Позднее эта роль навсегда наложила тень на другого его экранного миллионера с двойной жизнью – Брюса Уэйна.

Кротов, "Противостояние"

Советский кинематограф сторонился темы серийных убийц даже сильнее, чем фильмов ужасов. В логике социализма таким фигурам попросту не находилось места, хотя реальность упорно доказывала обратное. Юлиану Семенову удалось обойти идеологические запреты. Его Кротов – не просто убийца, а предатель и коллаборант, связавший свою судьбу с нацистами. Военное прошлое героя отмечено жестокими преступлениями, участием в карательных акциях и кражей чужой личности ценой убийства. Вернувшись к мирной жизни, он не отказывается от насилия и продолжает убивать уже на территории Союза. Режиссер ясно дает понять, что перед нами не расчетливый преступник, а носитель глубокой патологии.

Чикатило, "Чикатило"

Чикатило в одноименном российском сериале предстает как один из самых мрачных и тягостных образов культовых антагонистов, основанных на реальных событиях. В интерпретации Дмитрия Нагиева этот антагонист лишен романтического ореола и подается как пугающе обыденное зло, скрывающееся за внешней неприметностью. Сериал делает акцент не на "гениальности" убийцы, а на его внутренней пустоте, страхе и разложении личности. Такой подход усиливает ощущение ужаса, поскольку монстр здесь не мифологичен, а пугающе реален. Чикатило показан как продукт системы, времени и собственных патологий, а не как исключение из человеческой природы.

Норман Бэйтс, "Психо"

Создавая Нормана Бэйтса для романа "Психо" в 1959 году, Роберт Блох вряд ли ожидал, что эта история перерастет в целую культурную легенду с множеством экранизаций. Книга оказалась настолько влиятельной, что ее сюжет вдохновил кинематограф на создание знаковой франшизы. Любопытно, что в последующих романах Блоха сам Бэйтс перестает быть центральной фигурой. Его место занимают убийцы-подражатели, присваивающие себе его имя и образ уже после его смерти.

Акула, "Челюсти"

Главный злодей фильма "Челюсти" – Брюс, огромная белая акула с неумолимым нравом. Это существо не делает различий между жертвами: под удар может попасть кто угодно. Помимо того, что "Челюсти" породили одного из самых впечатляющих хоррор-антагонистов в истории кино, фильм стал первым летним блокбастером в истории. Сегодня все крупные релизы выходят в прокат именно летом, но моду на это задали именно "Челюсти".

Нечто, "Нечто"

Если говорить о монстр-хоррорах, едва ли найдется образ, столь искусно пробуждающий чувство всепроникающей паранойи, как титульный злодей в классическом фильме Джона Карпентера "Нечто". Этот научно-фантастический хоррор рассказывает о группе американских исследователей в Антарктиде, на которых начинает охоту инопланетное существо, способное к трансформации и ассимиляции. Оно устраняет их одного за другим, пока герои отчаянно пытаются понять, кому из окружающих можно доверять. Появляясь в фильме сначала в облике собаки, монстр вскоре раскрывает свои пугающие способности к изменению формы, что выливается в впечатляющее зрелище из изобретательных практических спецэффектов и изнуряющего боди-хоррора.

Самара Морган, "Звонок"

После просмотра "Звонка" 2002 года многие зрители еще долго с опаской косились на включенный телевизор. Леденящая фраза "Ты смотришь – и потом умираешь" моментально стала частью поп-культуры и синонимом иррационального ужаса. Фильм прочно занял место среди классики хорроров, опираясь на одноименный роман и мастерски играя на ужасе ожидания. Американская версия стала ремейком японского "Звонка" 1998 года и была подана как история, имеющая реальные корни. Легенда уводит зрителя в Японию XVI века и рассказывает о девушке по имени Окику. Она служила в замке Химэдзи и отвергала настойчивые ухаживания самурая. Чтобы сломить ее волю, тот подстроил исчезновение ценной тарелки, за которую Окику отвечала головой. В ярости самурай сбросил ее в колодец, где она погибла, но не обрела покой.

Энни Уилкс, "Мизери"

Энни Уилкс на первый взгляд кажется скромной, чрезмерно рьяной, но простой поклонницей. Хотя очень скоро становится ясно, что фанатская преданность способна прокиснуть и превратиться в опасную одержимость. Когда популярный писатель Пол Шелдон попадает в автомобильную аварию и получает серьезные травмы, Энни – его самопровозглашенная "фанатка номер один" – привозит его к себе домой и начинает ухаживать за ним. Возмущенная тем, что финал его книжной серии оказался неудовлетворительным, Энни требует, чтобы он переписал историю. Однако это лишь вершина айсберга: постепенно она все отчетливее демонстрирует свою психическую нестабильность.

Кэндимен, "Кэндимен"

Старые городские легенды пугают сильнее всего, когда внезапно обретают плоть, и именно на этом эффекте построен культовый "Кэндимен" 1992 года. История монстра берет начало в трагедии: чернокожего художника жестоко линчевали за запретную любовь к белой женщине, превратив его имя в проклятие. Современный сюжет выводит зрителя через студентку, изучающую фольклор Чикаго и решившую проверить правдивость мрачной легенды. Оказывается, стоит лишь пять раз произнести имя Кэндимена перед зеркалом, как он приходит за жертвой. Его образ – ржавый крюк вместо руки, пчелы, живущие в теле, и зловещая тишина – врезается в память мгновенно. Тони Тодд сыграл персонажа с такой гипнотической силой, что отделить актера от этого образа уже невозможно.

Эти персонажи доказывают, что настоящий страх рождается не из внезапных эффектов, а из образов, которые проникают под кожу и остаются с нами надолго. Каждый из них по-своему пугает, отражая тревоги своего времени и наши личные кошмары. Возможно, именно поэтому мы снова и снова возвращаемся к хоррорам – чтобы испытать ужас и выйти из него победителями.