Виражи времени Сергей Жилин: всё, что вокруг звучит, это джаз

Программу "Виражи времени" ведёт Андрей Дементьев.

Гость в студии – известный музыкант, заслуженный артист РФ, пианист, дирижёр, композитор и педагог, руководитель музыкальных коллективов, объединённых под общим названием "Фонограф", Сергей Сергеевич Жилин.

Вы учились в Центральной музыкальной школе при Московской консерватории, а потом были отчислены, потому что любили и занимались ещё футболом и авиамоделизмом. И всё-таки музыка победила. Мы часто видим вас в телепередаче "Голос". Знаем, что любите джаз. Не случайно, что бывший президент США Билл Клинтон, с которым вы однажды вместе выступали: вы играли на рояле, а господин Б. Клинтон – на саксофоне, признавался посл концерта, что для него было большой честью играть с лучшим джазовым пианистом России.

С. Жилин: Как сказал один из моих коллег, исследователь джаза, "он просто других не слышал". Так оно и есть.

А что вы тогда играли?

С. Жилин: Это было мероприятие закрытого характера, где присутствовали одни мужчины. Были первые лица двух государств – США и России. Был Борис Николаевич Ельцин, был Билл Клинтон, были министры иностранных дел и приближённые лица. И так как у Билла Клинтона была традиция: он в каждой стране в момент своего первого приезда мог поиграть на саксофоне, но только один раз, у нас приготовили саксофон и рояль в кустах вместе со мной. Мероприятие началось. Рядом со мной сидел струнный квинтет, и они работали бедные вовсю, а я просто сидел, сидел, сидел. Потом мероприятие из зала welcome перешло в основной зал. Опять сижу. Прошло с начала, как все пришли, уже, наверное, около двух часов. Я уже так спрашиваю, может быть, можно… Сиди, мне говорят. Я и сижу.

И как раз в этот момент Б. Клинтон выходит из того зала быстрым шагом, берёт саксофон, который был заготовлен. Это всё быстро происходит. Был 1995 год, 22 года назад, и представьте, вдруг ко мне подходит целый Б. Клинтон с саксофоном и говорит "Summertime K.A.".

Вы английский знаете?

С. Жилин: Я английский знаю великолепно, но, пожалуй, это все те три слова, которые я знаю. У меня ступор, очень быстро пытаюсь сообразить. "K" в данном случае это "key" ("ключ"), то есть должно восприниматься как тональность. Так, хорошо, ёлки-палки, я играю в родной тональности Си-бемоль, в Соль, даже в Ми, но в Ля я не играл ещё ни разу. А у меня слух абсолютный, мне тяжело, я должен как бы внутри себя слышать эту ситуацию. А там не у кого спросить. Начал играть, думаю, только бы каденцию не перепутать. Неимоверными усилиями, но я сработал в Ля-миноре. Б. Клинтон сыграл два квадрата, потом тема была, затем небольшое соло, далее он мне показывает, чтобы я играл соло. Я сыграл. Потом получилась кода.

В этот момент подошли все присутствующие. Естественно стали аплодировать. Он предложил ещё одну тему сыграть. Слава богу, эта тема была в родной тональности – "My Funny Valentine" в До-миноре. Сыграли ещё одну тему. Все остались довольны. И пошли продолжать дальше общение.

А у него музыкальное образование есть?

С. Жилин: Не знаю, он мне не докладывал, но играл он очень продуманно. Когда он включился, слышно, что у него есть какие-то наработанные фразы. Он их и играл. Это была музыка не из воздуха, а было понятно, что он когда-то это делал и знает, что нужно играть.

Были времена, когда джаз был запрещён в Советском Союзе. И я часто задавался вопросом, почему? Ведь к нему были причастны наши замечательные композиторы: Дм. Шостакович, Ю. Саульский, М. Блантер, И. Дунаевский, А. Цфасман и т.д. А во время войны джазовые исполнители выступали перед нашими воинами на передовой. И вдруг джаз был запрещён. Но тут политика вмешалась. Как вы думаете? Всё-таки только потому, что политика вмешалась, или это уже была какая-то система? Но ведь джаз существовал с начала века!

С. Жилин: На эту тему можно дискутировать очень долго. Прежде всего, вспомним про Л. Утёсова, который существовал всегда и везде. И это называлось тоже джазом, хотя это непосредственного отношения к джазу не имело. То есть, это такой осоветченный джаз. Тот же А. Цфасман – это, конечно, совсем другая история. Она непосредственно более музыкальная. Недаром Л. Утёсов называл свои оркестры и концерты не иначе, как теа-джаз (театрализованный джаз). Он каждый номер ставил, и упор в нём был на некую постановочную историю, которая работалась под аккомпанемент музыки, близкой к традиционным стилям джаза. Тот джаз, который начал в Америке зарождаться и развиваться в 40-е и 50-е годы, когда мейнстрим и бибоп пришли на место свинга, этот джаз уже старались как-то в СССР не допускать. Потому что это было, видимо, не совсем в тех общепринятых рамках исполнения эстрадной музыки. На нашем телевидении тогда было принято, что человек выходит, в крайнем случае, в костюме в галстуке, а так вообще в смокинге с бабочкой и, встав ровно, поёт какую-то песню, посвящённую либо Ленину, либо Сталину, либо просто партии. А джаз и рок-н-ролл, который тогда развивался параллельно, были вообще недопустимы. Какие у них там костюмы? Какие движения они себе там позволяют? Как они танцуют тот же джайв и рок-н-ролл? Много ведь традиционных стилей есть, зачем нам новое, поэтому это нам чуждо. Пошли рентгеновские пластинки, записи на которых друг другу передавали.

У современного джаза удивительная история. А что нового привнесли за эти годы в джаз Европа, США, да и Россия тоже?

С. Жилин: У нас всегда была очень хорошая академическая школа. У нас много замечательных музыкантов-классиков, которые играют академическую музыку (пианистов и струнников). Оркестровая академическая школа у нас тоже хорошая. А вот эстрадно-джазовая всегда была в принципе подпольной. Думаю, что это вопрос исследовательского характера, поэтому на него односложно не просто ответить. Но мне кажется, и это несомненно, что российские музыканты привнесли в джаз исконно русские традиционные начала. Это лады, какие-то русские напевы и т.п. Очень много хороших польских музыкантов. В Германии очень много хороших музыкантов. И во Франции тоже. Сразу вспоминается Мишель Легран.

Вообще всё, что вокруг звучит, это джаз. Всё достаточно просто, кругом должен быть джаз. И если он есть, тогда всё хорошо, а если его нет, то тогда, извините.

Далее в беседе с гостем были затронуты темы: как политика пытается влиять на искусство, джазовое творчество Юрия Саульского и Арно Бабаджаняна, отношение современной молодёжи к джазу, чем отличается эстрадный исполнитель от джазового музыканта.

^{_{В программе прозвучали:}}

^{_{1. Пьеса "Декабрь" из альбома С. Жилина "Чайковский in Jazz".}}

^{_{2. Джазовый стандарт "Donna Lee" из программы, посвящённой Оскару Питерсону.}}

^{_{3. Песня "Can't Buy Me Love" из программы "Let it BEatles!".}}

^{_{4. Пьеса "На тройке" из альбома С. Жилина "Чайковский in Jazz".}}

Полностью программу слушайте в аудиозаписи программы.