Виражи времени Нравственный опыт народа

В России художественная литература всегда занимала и занимает особое место в духовной жизни общества. И среди ярких, одаренных, широко издаваемых и читаемых писателей, прозаик и драматург Юрий Михайлович Поляков - без сомнения, один из наиболее значительных писателей нашего времени, – и по охвату тем, и по художественной достоверности, и по социальной значимости произведений. Юрий Поляков – главный редактор "Литературной газеты", член Совета по культуре при президенте России – гость программы "Виражи времени"...

^{(Запись беседы слушайте в аудиофайле)}

- Как же бежит время! Кажется, совсем недавно в журнале "Юность" были напечатаны твои первые повести: "ЧП районного масштаба", "Сто дней до приказа", "Работа над ошибками", "Апофигей", "Парижская любовь Кости Гуманкова", которые принесли требе широкую известность. А прошло уже лет двадцать... За это время ты набрал такую творческую высоту, что твои книги издаются, можно сказать, по всему миру и, кстати, огромными тиражами. А начинал ты когда-то как поэт. Но – по Лермонтову – проза поэта – особая субстанция...

ПОЛЯКОВ: Действительно, я начинал как поэт, и первая моя публикация (кстати, поэтическая) состоялась в 74-м году... Надо сказать, что тогда молодому поэту, где бы он ни жил, – в Москве или где-то далеко, – было очень легко стартовать: было множество различных кружков, литературных объединений, литстудий; вот та же знаменитая "Зеленая лампа"... Да при каждой районной газете было обязательно литературное объединение. Причем все это было бесплатно, и вы же сами помните, – вы тогда редактировали журнал "Юность", – что если где-то на Сахалине появлялся молодой талантливый поэт, то это воспринимали как радость.

- А еще я вспоминаю всесоюзные совещания молодых писателей, через которые мы все прошли. И были не только обсуждения книг, рукописей, работа с молодыми, – были рекомендации: и в издательства, где издавали молодых, и в Союз писателей для приема...

ПОЛЯКОВ: Моя первая книга "Время прибытия" в 80-м году как раз вышла по рекомендации VII-го Всесоюзного совещания молодых писателей. Потом, в 90-е годы, эта система была разрушена, но сейчас частично начинает восстанавливаться, хотя и не в прежних масштабах. да и государство, на мой взгляд, не уделяет этой теме должного внимания.

- "Литературная газета", которую ты возглавляешь, много делает для этого...

ПОЛЯКОВ: Я делаю это, может быть, даже в ущерб коммерческим интересам газеты, – мы же на самоокупаемости, у нас культуру целенаправленно не поддерживают. Я делаю это в благодарность тем людям, писателям, которые в то время занимались мной. Я помню, как в 77-м году я вернулся из армии, и первую подборку армейских стихов принес как раз в "Юность". И она тогда очень быстро вышла... И как поэт я стал широко известен после публикации именно тех армейских стихов... Но уже с конца 70-х годов я начал писать прозу, первую повесть "Сто дней до приказа", с которой вы тогда помучились по цензурам и ГлавПУРам. Я написал ее в 79-м, а вышла она в 87-м...

- В 85-м.

ПОЛЯКОВ: В 85-м вышла повесть "ЧП районного масштаба". А "Сто дней" вышла тогда, когда Руст приземлился; вы поставили ее в номер, а вам позвонили из военной цензуры и сказали: мы против. А вы ответили: да пошли вы на фиг...

- Слава Богу, все обошлось. Знаешь, ты был интересным поэтом, и наверное, этим объяснялось, что свою кандидатскую диссертацию ты сделал по фронтовой поэзии.

ПОЛЯКОВ: Я много занимался фронтовой поэзией, и когда я стал редактором, фронтовых поэтов вернули на полосы "Литературной газеты". И мне бывает обидно, когда 9 мая или 22 июня я включаю телевизор, и абсолютно не звучат стихи фронтовых поэтов. Их словно вычеркнули. Такое впечатление, что не только на западе борются с нашей Победой, с памятью о нашей Победе, но у нас в стране есть люди, которым дали "на кормление" эфир, и они целенаправленно стараются вытереть из нашей памяти Великую победу. А поэтическое слово, вообще наша советская фронтовая поэзия (говорю как специалист) – одна из вершин поэзии XX-го века.

- И с точки зрения морали, нравственности, поэтической энергии; возьми Наровчатова, Луконина, Межирова, умершего совсем недавно; Юлию Друнину. Какие имена, какие замечательные стихи! Мы знали их наизусть...

ПОЛЯКОВ: Ведь что такое поэзия? Почему важно, чтобы в эфире звучали хорошие стихи? Почему важно, чтобы у песен были хорошие поэтические тексты? Потому что хорошие стихи, если хотите, обладают способностью "кодировать на добро": в них заложена колоссальная нравственная и эстетическая энергия, и в отличие от прозы, которая более аморфна, когда поэтическая формула попадает в мозг человека, она ведет там определенную кодирующую работу. И то, что не дают фронтовым стихам допуска в сознание, это уничтожает память и историко-нравственный опыт народа, который зашифрован в поэтической формуле...