Действующие лица Сергей СОЛОВЬЕВ
17 марта 2006, 16:08
«ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА»
15.03.2006
14-00
Ведущая — Татьяна КАЛИНИНА
Чтобы прослушать интервью полностью, нажмите кнопку «ЗВУК»
Сергей СОЛОВЬЕВ - кинорежиссер, сценарист, продюсер. Народный артист РСФСР (1991),
ДОСЬЕ
Сергей Александрович Соловьев родился в г. Кемь 25 августа 1944 года.
Окончил режиссерский факультет ВГИКа (1968, мастерская М.И. Ромма). Дипломная работа - спектакль «Луна для пасынков судьбы» О'Нила. Режиссер и сценарист игрового кино. В 1956-61 в качестве актера сотрудничал с БДТ (Ленинград), работал на ленинградском ТВ ведущем детских и юношеских программ.
В 1969-87 - режиссер киностудии «Мосфильм», автор сценариев игровых и документальных фильмов, продюсер. С 1987 - руководитель объединения «Круг» («Мосфильм»). В начале 90-х поставил спектакли «Дядя Ваня» (Малый театр), «Чайка» («Содружество актеров Таганки», 1994), «Три сестры» (со студентами своего курса ВГИКа). С 1982 года ведет педагогическую работу на Высших курсах сценаристов и режиссеров и ВГИКе, профессор (с 1995). С 1970 года по настоящее время опубликовал более 50-ти работ по теории кинематографии. В 1987-1995 выпустил 50 тематических передач по истории и современности отечественного кинематографа в авторской телевизионной программе «САС» (ВГТРК). В 1994 году - Президент Московского МКФ. Председатель СК России (1992-1997), с 1990 года - член коллегии Госкино России. С 1996 года - Председатель Комиссии по кинематографии Комитета по культуре при Администрации Президента РФ. Председатель Правления студии «Круг» Киноконцерна «Мосфильм». С 2002 года - Президент МКФ дебютных фильмов «Дух огня» (Ханты-Мансийск).
Лауреат Государственной премии СССР (1977) и премии Ленинского комсомола (1976) - за фильм «Сто дней после детства».
Заслуженный артист РСФСР (1982).
Сергей СОЛОВЬЕВ — Умный и очень деловой, очень хваткий Сережа Африка однажды мне сказал: «Сергей Александрович, я написал одну версию «Ассы-2». Я говорю: «Сережа, как же ты написал, тебя же «убили»? Какая «Асса-2», я же сам участвовал в твоем утоплении?!» Он слегка так задумался и сказал: «Ну, допустим, я всплыл». Я говорю: «Нет, Сережа, я знаю хорошо людей, которые тебя топили. Они тебя топили так надежно, ты не мог всплыть. Нет, никого воскресить не получится. Очень хотелось бы, но у меня другие возможности»┘Основная тема новой картины — как все переменилось. Это будет 2006 год.
Сергей СОЛОВЬЕВ — В поезде едут на гастроли в Петербург великий музыкант и очень молодая пианистка. Великого музыканта играет Юрий Башмет. У него, действительно, большая драматическая роль, одна из главных ролей в этой картине. Они очень мирно едут. Так начинается новая картина┘ Почему в голову забрел как исполнитель главной роли именно Юрий Башмет?.. Кроме того, что он, действительно, гениальный музыкант, он еще великий артист в том смысле, что когда-то Ромм замечательно говорил, что такое хороший артист, что такое — плохой. Учитель мой. Знаете, он говорил: «Вот вам морочить будут голову, искать какие-то «зерна» по Станиславскому, еще что-то. Ищите зерна, если хотите, не хотите - не ищите зерна, клюйте все подряд. Просто хороший артист отличается от плохого артиста тем, что вот сидит перед вами человек и, выпучив глаза, жилы напряг на шее, и рассказывает вам нагорную проповедь. И вы смотрите ему прямо в рот, и вам скучно, невыносимо скучно и даже кажется, что сама по себе проповедь очень даже сомнительна. А другой человек сидит и чешет себе веко, просто веко почесывает, и вам на это смотреть немыслимо интересно — вот это актер настоящий». Юрий Башмет, кроме того, что великолепный музыкант, он еще абсолютно великолепно артистичен.
Сергей СОЛОВЬЕВ — Совесть не уживается со свободой. Мы живем в самое бессовестное время России. Мы хотим быть успешными, и первое условие успеха — это быть бессовестным, потерять совесть. А вы спрашиваете, чего там Анна Каренина┘ Можно ли изменять мужу? Нет, мужу изменять нельзя, потому что в конце задавит паровозом.
Сергей СОЛОВЬЕВ — Я убежден в том, что мы все — одно поколение. Все это ерунда: шестидесятники, восьмидесятники — живем в пост-пушкинскую эпоху. В России живем, разговариваем на пушкинском языке, как можно его поганя из поколения в поколение, а он все равно остается. Читаешь Бродского, который вдруг говорит на абсолютно пушкинском языке, читаешь Окуджаву — и он говорит абсолютно на пушкинском языке.
15.03.2006
14-00
Ведущая — Татьяна КАЛИНИНА
Чтобы прослушать интервью полностью, нажмите кнопку «ЗВУК»
Сергей СОЛОВЬЕВ - кинорежиссер, сценарист, продюсер. Народный артист РСФСР (1991),
ДОСЬЕ
Сергей Александрович Соловьев родился в г. Кемь 25 августа 1944 года.
Окончил режиссерский факультет ВГИКа (1968, мастерская М.И. Ромма). Дипломная работа - спектакль «Луна для пасынков судьбы» О'Нила. Режиссер и сценарист игрового кино. В 1956-61 в качестве актера сотрудничал с БДТ (Ленинград), работал на ленинградском ТВ ведущем детских и юношеских программ.
В 1969-87 - режиссер киностудии «Мосфильм», автор сценариев игровых и документальных фильмов, продюсер. С 1987 - руководитель объединения «Круг» («Мосфильм»). В начале 90-х поставил спектакли «Дядя Ваня» (Малый театр), «Чайка» («Содружество актеров Таганки», 1994), «Три сестры» (со студентами своего курса ВГИКа). С 1982 года ведет педагогическую работу на Высших курсах сценаристов и режиссеров и ВГИКе, профессор (с 1995). С 1970 года по настоящее время опубликовал более 50-ти работ по теории кинематографии. В 1987-1995 выпустил 50 тематических передач по истории и современности отечественного кинематографа в авторской телевизионной программе «САС» (ВГТРК). В 1994 году - Президент Московского МКФ. Председатель СК России (1992-1997), с 1990 года - член коллегии Госкино России. С 1996 года - Председатель Комиссии по кинематографии Комитета по культуре при Администрации Президента РФ. Председатель Правления студии «Круг» Киноконцерна «Мосфильм». С 2002 года - Президент МКФ дебютных фильмов «Дух огня» (Ханты-Мансийск).
Лауреат Государственной премии СССР (1977) и премии Ленинского комсомола (1976) - за фильм «Сто дней после детства».
Заслуженный артист РСФСР (1982).
Сергей СОЛОВЬЕВ — Умный и очень деловой, очень хваткий Сережа Африка однажды мне сказал: «Сергей Александрович, я написал одну версию «Ассы-2». Я говорю: «Сережа, как же ты написал, тебя же «убили»? Какая «Асса-2», я же сам участвовал в твоем утоплении?!» Он слегка так задумался и сказал: «Ну, допустим, я всплыл». Я говорю: «Нет, Сережа, я знаю хорошо людей, которые тебя топили. Они тебя топили так надежно, ты не мог всплыть. Нет, никого воскресить не получится. Очень хотелось бы, но у меня другие возможности»┘Основная тема новой картины — как все переменилось. Это будет 2006 год.
Сергей СОЛОВЬЕВ — В поезде едут на гастроли в Петербург великий музыкант и очень молодая пианистка. Великого музыканта играет Юрий Башмет. У него, действительно, большая драматическая роль, одна из главных ролей в этой картине. Они очень мирно едут. Так начинается новая картина┘ Почему в голову забрел как исполнитель главной роли именно Юрий Башмет?.. Кроме того, что он, действительно, гениальный музыкант, он еще великий артист в том смысле, что когда-то Ромм замечательно говорил, что такое хороший артист, что такое — плохой. Учитель мой. Знаете, он говорил: «Вот вам морочить будут голову, искать какие-то «зерна» по Станиславскому, еще что-то. Ищите зерна, если хотите, не хотите - не ищите зерна, клюйте все подряд. Просто хороший артист отличается от плохого артиста тем, что вот сидит перед вами человек и, выпучив глаза, жилы напряг на шее, и рассказывает вам нагорную проповедь. И вы смотрите ему прямо в рот, и вам скучно, невыносимо скучно и даже кажется, что сама по себе проповедь очень даже сомнительна. А другой человек сидит и чешет себе веко, просто веко почесывает, и вам на это смотреть немыслимо интересно — вот это актер настоящий». Юрий Башмет, кроме того, что великолепный музыкант, он еще абсолютно великолепно артистичен.
Сергей СОЛОВЬЕВ — Совесть не уживается со свободой. Мы живем в самое бессовестное время России. Мы хотим быть успешными, и первое условие успеха — это быть бессовестным, потерять совесть. А вы спрашиваете, чего там Анна Каренина┘ Можно ли изменять мужу? Нет, мужу изменять нельзя, потому что в конце задавит паровозом.
Сергей СОЛОВЬЕВ — Я убежден в том, что мы все — одно поколение. Все это ерунда: шестидесятники, восьмидесятники — живем в пост-пушкинскую эпоху. В России живем, разговариваем на пушкинском языке, как можно его поганя из поколения в поколение, а он все равно остается. Читаешь Бродского, который вдруг говорит на абсолютно пушкинском языке, читаешь Окуджаву — и он говорит абсолютно на пушкинском языке.
