Действующие лица Александр ВЕДЕРНИКОВ
17 апреля 2007, 14:45
«ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА»
16.04.2007
14-00
Ведущая — Елена ЧИШКОВСКАЯ
Гость — Александр ВЕДЕРНИКОВ
Тема: Премьера «Бориса Годунова» в постановке Александра Сокурова (25. 04) и другие премьеры текущего сезона, концертная деятельность оркестра Большого театра, постоянная труппа и приглашенные звезды, гастроли российские и зарубежные
Чтобы прослушать интервью полностью, нажмите кнопку «ЗВУК»
ДОСЬЕ
Александр ВЕДЕРНИКОВ родился в Москве. В 1988 г. окончил Московскую консерваторию (класс профессора Л. В.Николаева), в 90-м — аспирантуру. В 1988-90 гг. работал в Московском академическом музыкальном театре имени К. С.Станиславского и Вл. И.Немировича-Данченко. В 1988-95 гг. был ассистентом главного дирижера и вторым дирижером Большого симфонического оркестра Гостелерадио. В 1995-2004 гг. был художественным руководителем и главным дирижером основанного им симфонического оркестра «Русская филармония». В качестве приглашенного дирижера сотрудничал с известными зарубежными коллективами, среди которых лондонская Филармония, Филармонические оркестры Токио, Лондона, Бергена, Шотландский симфонический оркестр Би-би-си, Королевский шотландский национальный оркестр, Государственная капелла Дрездена, Национальный оркестр RAI (Турин), Королевский симфонический оркестр Датского радио, симфонические оркестры Монреаля, Гааги, Будапешта, Сиднея, оркестр театра Колон. Был первым приглашенным дирижером симфонического оркестра Гронингена (Нидерланды).
В августе 2001 г. Александр Ведерников получил назначение на пост главного дирижера - музыкального руководителя Большого театра.
Александр ВЕДЕРНИКОВ — Мы уже давно хотели обратиться к опере «Борис Годунов» заново в том числе и потому, что Большой театр последние 60 лет имел дело с постановкой Баратова-Федоровского 1948 года. С моей точки зрения, это не очень нормально — получается, что эта партитура никого не интересовала, ни у кого не было желания в ней себя выразить по-новому. Кроме того, в Большом театре, за исключением 11 спектаклей в 1888 году, т.е. в первом представлении «Бориса Годунова» под управлением Альтани, никогда не шла оригинальная партитура Мусоргского. Поэтому мы считаем своим долгом поставить «Бориса Годунова» в оригинальном виде.
Александр ВЕДЕРНИКОВ — Есть две системы логики. Есть система логическая, где одно вытекает из другого, она относится к западной цивилизации. Возьмите, например, философию Гегеля. А есть система интуитивных сопоставлений, более характерная для русской цивилизации. Возьмите, например, философские работы Флоренского — вы не найдете там длинных логических цепочек, вы там найдете интуитивные, ассоциативные ряды сопоставлений, многие из которых существую изолированно друг от друга. Так же и текст оперы «Борис Годунов». Существует несколько редакций, о каждой из которых нельзя сказать, окончательная ли она. У самого Мусоргского до конца жизни не было представления, как он это себе видит. Возможно, он сам допускал различные варианты существования этого текста.
Александр ВЕДЕРНИКОВ — Чем больше будет обращений к таким ключевым операм нашего репертуара, как «Борис Годунов», чем больше будет разных подходов, полемических прочтений, тем живее будет становиться сама опера. Даже сейчас у нас была возможность ощутить, что опера не теряет своей актуальности, потому что проблемы русской жизни, которые в ней обсуждаются, до сих пор существуют в точно таком же виде.
16.04.2007
14-00
Ведущая — Елена ЧИШКОВСКАЯ
Гость — Александр ВЕДЕРНИКОВ
Тема: Премьера «Бориса Годунова» в постановке Александра Сокурова (25. 04) и другие премьеры текущего сезона, концертная деятельность оркестра Большого театра, постоянная труппа и приглашенные звезды, гастроли российские и зарубежные
Чтобы прослушать интервью полностью, нажмите кнопку «ЗВУК»
ДОСЬЕ
Александр ВЕДЕРНИКОВ родился в Москве. В 1988 г. окончил Московскую консерваторию (класс профессора Л. В.Николаева), в 90-м — аспирантуру. В 1988-90 гг. работал в Московском академическом музыкальном театре имени К. С.Станиславского и Вл. И.Немировича-Данченко. В 1988-95 гг. был ассистентом главного дирижера и вторым дирижером Большого симфонического оркестра Гостелерадио. В 1995-2004 гг. был художественным руководителем и главным дирижером основанного им симфонического оркестра «Русская филармония». В качестве приглашенного дирижера сотрудничал с известными зарубежными коллективами, среди которых лондонская Филармония, Филармонические оркестры Токио, Лондона, Бергена, Шотландский симфонический оркестр Би-би-си, Королевский шотландский национальный оркестр, Государственная капелла Дрездена, Национальный оркестр RAI (Турин), Королевский симфонический оркестр Датского радио, симфонические оркестры Монреаля, Гааги, Будапешта, Сиднея, оркестр театра Колон. Был первым приглашенным дирижером симфонического оркестра Гронингена (Нидерланды).
В августе 2001 г. Александр Ведерников получил назначение на пост главного дирижера - музыкального руководителя Большого театра.
Александр ВЕДЕРНИКОВ — Мы уже давно хотели обратиться к опере «Борис Годунов» заново в том числе и потому, что Большой театр последние 60 лет имел дело с постановкой Баратова-Федоровского 1948 года. С моей точки зрения, это не очень нормально — получается, что эта партитура никого не интересовала, ни у кого не было желания в ней себя выразить по-новому. Кроме того, в Большом театре, за исключением 11 спектаклей в 1888 году, т.е. в первом представлении «Бориса Годунова» под управлением Альтани, никогда не шла оригинальная партитура Мусоргского. Поэтому мы считаем своим долгом поставить «Бориса Годунова» в оригинальном виде.
Александр ВЕДЕРНИКОВ — Есть две системы логики. Есть система логическая, где одно вытекает из другого, она относится к западной цивилизации. Возьмите, например, философию Гегеля. А есть система интуитивных сопоставлений, более характерная для русской цивилизации. Возьмите, например, философские работы Флоренского — вы не найдете там длинных логических цепочек, вы там найдете интуитивные, ассоциативные ряды сопоставлений, многие из которых существую изолированно друг от друга. Так же и текст оперы «Борис Годунов». Существует несколько редакций, о каждой из которых нельзя сказать, окончательная ли она. У самого Мусоргского до конца жизни не было представления, как он это себе видит. Возможно, он сам допускал различные варианты существования этого текста.
Александр ВЕДЕРНИКОВ — Чем больше будет обращений к таким ключевым операм нашего репертуара, как «Борис Годунов», чем больше будет разных подходов, полемических прочтений, тем живее будет становиться сама опера. Даже сейчас у нас была возможность ощутить, что опера не теряет своей актуальности, потому что проблемы русской жизни, которые в ней обсуждаются, до сих пор существуют в точно таком же виде.
