Шоу Комолова и Шелест Режиссер Екатерина Двигубская в гостях у Антона Комолова

КОМОЛОВ: В гостях у нас Екатерина Двигубская – режиссер, писатель. Катя, привет тебе!

ДВИГУБСКАЯ: Здравствуйте.

КОМОЛОВ: Очень рад тебя видеть! Не случайно ты у нас в гостях. Мы уже с Катей поговорили за эфиром. Сейчас продолжаются съемки достаточно большого фильма или, точнее, проекта?

ДВИГУБСКАЯ: Мне кажется, что к слову проект у людей отношение не совсем положительное.

КОМОЛОВ: Испортили немного слово.

ДВИГУБСКАЯ: Давайте – фильм о Москве. Киноальманах.

КОМОЛОВ: Киноальманах о Москве. Называется он ╚Москва, я тебя люблю╩. Скажи, пожалуйста, кому пришла в голову идея снять такой же альманах, как ╚Париж, я тебя люблю╩? Это по аналогии с Парижем?

ДВИГУБСКАЯ: Поскольку, Егору Кончаловскому предлагали снимать когда-то как режиссеру коротенькую историю про Париж. Но, этого не случилось, в силу того, что сократили субсидирование.

КОМОЛОВ: Андрей Сергеевич не снимал?

ДВИГУБСКАЯ: Андрею Сергеевичу сначала предлагали, что-то не договорились и предложили потом Егору. А, на Егоре сократилось спонсирование проекта, поэтому Егор не поехал снимать. Я думаю, что у него была мечта снять короткий фильм о каком-то городе, который сыграл в его жизни большую роль и он решил сделать про Москву. Я думаю, что эта идея пришла ему и его сопродюсерам – их несколько человек.

КОМОЛОВ: При этом, я читал интервью самого Егора, где он говорит, что не видел французскую часть. Чтобы не было никакого влияния. Чтобы чистым подойти к съемке.

ДВИГУБСКАЯ: Может быть. Я смотрела, но, я писала для Егора историю для Парижа. Это было забавно, что я сначала писала, как сценарист, для Парижа, а потом я писала уже для себя и написала я три истории. Это смешно, потому что понятно, что те истории, которые я писала для Парижа, я пыталась как-то из творческой лености адаптировать для Москвы. Конечно, ничего хорошего из этого не вышло и пришлось все переписывать.

КОМОЛОВ: Расскажи, пожалуйста, ты входишь в двадцатку режиссеров, которые будут снимать про Москву? Я для наших слушателей сейчас быстренько расскажу, кто среди них: Алла Сурикова, Сергей Бодров, Егор Кончаловский и другие, я всех не буду

перечислять. Ты уже отсняла свою новеллу?

ДВИГУБСКАЯ: Я отсняла.

КОМОЛОВ: А, сколько минут хронометраж?

ДВИГУБСКАЯ: Пять минут – очень жесткий.

КОМОЛОВ: Это условие?

ДВИГУБСКАЯ: Это условие. Причем, материала у меня было много. Мы с потрясающим оператором наснимали дикое количество материала и когда мы пытались все это вместить в пять минут, сердце обливалось кровью, когда надо было резать.

КОМОЛОВ: Условия обязательные были на входе, что называется?

ДВИГУБСКАЯ: У меня было жесткое условие, что я должна вложиться в две смены, потому что у меня был ГУМ.

КОМОЛОВ: А как называется твой фильм:

ДВИГУБСКАЯ: В центре Гумма фонтан, если условно. У меня был ГУМ. ГУМ – дико дорогой объект. Мне сказали, чтобы съемка была в две смены – у нас больше нет денег.

КОМОЛОВ: Это технически-экономические. А творческие?

ДВИГУБСКАЯ: Творческие? Ты знаешь, экономика, как мы знаем, очень влияет и на творчество, к сожалению. Творчески была установка от продюсеров, что должна быть позитивная, жизнеутверждающая история. Не сахарная, а жизнеутверждающая. Поэтому, во всех историях нет чернухи и это хорошо.

КОМОЛОВ: А те три истории, которые тебе ╚зарубили╩, как ты говоришь?

ДВИГУБСКАЯ: Знаешь, они все были доброжелательные по отношению к Москве и москвичам, а также к людям, приезжающим в этот город, но, видимо, что-то не понравилось. Если что-то не нравится продюсерам, значит, надо переписать. Это естественный процесс работы.

КОМОЛОВ: Эти истории были другими?

ДВИГУБСКАЯ: Это были совсем разные истории, прямо противоположные. В общем – все это было про любовь, но, совсем разное.

КОМОЛОВ: Катя, скажи, пожалуйста, вот, ты говоришь, что пыталась как-то адаптировать историю, которую ты писала для Егора? Что там была за история?

ДВИГУБСКАЯ: Там была история про человека с арабским происхождением, который был влюблен в женщину. Он увидел голую женщину, лежащую на траве.

КОМОЛОВ: Это каменная женщина или живая?

ДВИГУБСКАЯ: Живая, красивая, голая женщина. Это было условно в центре Парижа, на какой-то одной из центральных парижских улиц.

КОМОЛОВ: Я там видел только каменных голых красивых.

ДВИГУБСКАЯ: Ну, не надо, пожалуйста, о парижанках. Они бывают очень красивые.

КОМОЛОВ: Они бывают, но, одетые, к сожалению.

ДВИГУБСКАЯ: В Париже согласна, но, в Амстердаме встретить голого человека – сплошь, да рядом. В общем, это была история, что выходит дворник и видит прекрасную голую женщину, лежащую на лужайке у его двора.

КОМОЛОВ: Про француженку, в которую влюблен араб?

ДВИГУБСКАЯ: Понятно, что когда я эту историю пыталась переписать для нашего дворника дяди Васи, то, конечно, дядя Вася не был убедителен.

КОМОЛОВ: В твоей московской истории все крутится вокруг фонтанов ГУМа? То есть, если заблудились, встречайтесь у фонтанов?