Парк культуры и отдыха Андрей Бирин √ гость Марии Бачениной и Кирилла Радцига

 

РАДЦИГ: У нас сегодня замечательный гость с утра пришел, за что ему огромное спасибо. А вообще актеры обычно встают, мне кажется, поздно, но не актеры этого жанра. У нас в гостях актер Андрей Бирин. Андрей, доброе утро.

 

БИРИН: Доброе утро.

 

БАЧЕНИНА: Доброе утро.

 

РАДЦИГ: Я удивляюсь, почему вы пришли не в ботфортах, без шпаги, вообще без маски. Где вы все это оставили? Что, через фейс-контроль не прошли?

 

БАЧЕНИНА: А где ваша цыганка?

 

БИРИН: Шпагу пришлось сдать внизу вашим доблестным стражам порядка.

 

РАДЦИГ: На охрану. Ага, не пропустили все-таки.

 

БАЧЕНИНА: А вы бы их проткнули, черт подери!

 

БИРИН: Ну, тогда бы меня точно повязали и я бы до вас не дошел. У вас тут с этим все очень строго.

 

РАДЦИГ: Исполнитель главной роли в ╚Зорро╩ - мюзикле, который сейчас начинает штурмовать вершины московского бомонда. Кстати, когда премьера?

 

БИРИН: 2 октября.

 

РАДЦИГ: Как раз вот-вот все начнется. Мы ждем с нетерпением.

 

БАЧЕНИНА: Да, именно в этот день все начнется, все премьеры.

 

РАДЦИГ: Ну и отлично, очень хорошо. Мы к ней как раз готовимся и в предвкушении, потому что надеемся, что Андрей приоткроет некоторые тайны - что же там такого приготовили особенного. Потому что московская публика, вы меня извините, уже зажралась. Вот извините за это выражение. Уже было, по-моему, все. Чем удивлять будете, как говорили мои мастера?

 

БИРИН: Ох, мне кажется, удивить у нас получится очень хорошо московских зрителей, потому что то, что вы увидите этой осенью, не видел никто и никогда!

 

РАДЦИГ: Да-да, это фантастическое, феерическое шоу┘

 

БИРИН: Да! Да!

 

БАЧЕНИНА: За вами, двумя актерами наблюдать - хочется вытащить пистолет и перестрелять к чертовой матери!

 

БИРИН: Основная особенность я вам расскажу в чем. Никогда еще в спектаклях, я по крайней мере ничего подобного не видел, в таких вот спектаклях, рассчитанных на широкую, массовую зрительность и просмотр большой аудиторией, не было такого настоящего испанского, искреннего, чистого, натурального фламенко в таком количестве, в котором это будет у нас. У нас в труппе существует танцевально-вокальная группа испанцев, настоящих, живых испанцев, привезенных из Мадрида только ради того, чтобы они стучали, как полагается, ногами и с должным выражением лица пели┘

 

БАЧЕНИНА: Слушайте, как испанцы согласились поехать в Москву, причем в этот сезон, в октябрь? Что же им пообещали-то? И каждый день пахать, как не знаю кто.

 

БИРИН: Какие-то, наверное, там немыслимые гонорары, я не знаю, я в их контракты, к сожалению, не влезал. Хотя мне было бы интересно.

 

РАДЦИГ: Слушайте, что же это творится-то? У нас и в футболе легионеры, а теперь и в театре легионеры у нас.

 

БИРИН: Ну, вы понимаете, вот очень пытались, сильно пытались, старались найти в Москве настоящее фламенко, но выяснилось, что, к сожалению, русские люди, несмотря на то, что прекрасно танцуют и великолепная техника, всё, в общем, нормально - и ножками бьют, и ручками поворачивают, и поют хорошо, - но вот не хватает чего-то, с чем рождаются эти люди, понимаете, в крови, в костном мозге.

 

БАЧЕНИНА: Это обидно как-то.

 

БИРИН: Есть вот какое-то, я не знаю, выражение глаз, какая-то внутренняя другая совершенно конструкция, чего в нас почему-то нету, не нашлось.

 

БАЧЕНИНА: А вы сами в это верите?

 

БИРИН: Я? Вы знаете, я думаю, что это полная фигня, конечно.

 

БАЧЕНИНА: Я тоже думаю. Потому что хороший актер сможет это сделать. Вернее, человек страстный, темпераментный сможет.

 

БИРИН: Я вот так думал, пока я не увидел действительно этих людей. Потому что когда они выходят на сцену и делают это, невозможно оторвать глаз. И когда рядом стоит человек, который мегазвезда фламенко у нас в России, я действительно вижу разницу. Именно поэтому так важно, чтобы были настоящие именно исполнители фламенко.

 

РАДЦИГ: Ну, ребята, продюсерам виднее, они выбрали уже┘

 

БАЧЕНИНА: Радциг прогнулся по-быстренькому┘

 

РАДЦИГ: Нет, я не собираюсь участвовать в мюзикле ╚Зорро╩, тем более уже все, время ушло.

 

БИРИН: Но вы же придете на премьеру?

 

РАДЦИГ: Да, если пригласите, если позовете. Вы понимаете, на премьеру-то как попасть? Наверное, придется у вас сейчас клянчить билетики. Еще, может быть, кстати, мы нашим друзьям, которые находятся по ту сторону эфира, тоже вручим сегодня билеты?

 

БИРИН: Я думаю, да, у нас есть такая возможность. Почему бы и нет? Было бы здорово.

 

БАЧЕНИНА: Ну, на премьеру - это очень круто, конечно, попасть.

 

БИРИН: Насчет премьеры я, кстати, не обещаю, потому что действительно это очень тяжело попасть. Но мюзикл будет идти целый год как минимум, каждый день, кроме понедельника, поэтому все успеют сходить.

 

БАЧЕНИНА: Слушайте, а как вам такая жизнь, скажите мне?

 

БИРИН: Я просто тащусь!

 

БАЧЕНИНА: Да ладно! Не надо, как в анекдоте┘

 

БИРИН: Нет, на самом деле мне в этом году повезло, в отличие от прошлого года, прошлых двух, точнее, прошлых четырех. Я играл уже в двух московских мюзиклах, которые шли каждый день. Это были мюзикл ╚Мамма миа!╩ и мюзикл ╚Красавица и Чудовище╩. Мы играли по 34-36 спектаклей в месяц. И порою было, конечно, тяжеловато. Но в этом году счастливые обстоятельства мне помогают, так что у нас два исполнителя главной роли Зорро, две исполнительницы главной роли Луизы и две исполнительницы главной роли Инессы. Будучи еще более точным, Луиз у нас даже три. Поэтому нам в этом году везет, и мы делим как бы количество спектаклей пополам. То есть один исполнитель играет примерно 17 раз и второй примерно 17 раз. У меня будет время отдохнуть, заняться какой-то личной жизнью, творчеством.

 

БАЧЕНИНА: Вот именно! Как жить, я не понимаю, при таком графике? Это же кошмар!

 

БИРИН: Ну, вот это день сурка. Встаю с утра, пришел - распевка, разминка, саундчек и - вперед!

 

БАЧЕНИНА: Самые сочные годы жизни отдаешь с утра до вечера работе.

 

БИРИН: Но зато сколько их, благодарных зрителей, смотрит на тебя в зале! 1600 человек каждый день.

 

РАДЦИГ: Андрей, вопрос такой. А маска-то снимается там потом, видно, что это вы?

 

БИРИН: Там вообще очень классная история. Для актера роль Зорро фантастическая. Потому что там на самом деле три абсолютно разные линии в этом персонаже. Его зовут Диего, он в определенный момент, приезжая в Калифорнию, решил расправиться со своим братом-злодеем и придумывает вот этот самый образ Зорро. Но при этом, чтобы пустить ему пыль в глаза, он еще существует в третьем образе - образе такого денди, в красивой шляпе с пером, с серьгами.

 

БАЧЕНИНА: Пуська такая, да?

 

БИРИН: Да. И он внушает своему брату, что он абсолютно безобиден, и все нормально, и он совершенно изменился. И в то же время он к нему приходит со шпагой и в маске. И еще есть настоящий Диего, искренний Диего, который не играет никого, а просто как бы вот настоящий человек.

 

БАЧЕНИНА: Это он со своей цыганкой там? В кого он влюбляется-то?

 

БИРИН: Это он со своей возлюбленной. Ой, там сложно все.

 

БАЧЕНИНА: В цыганку? Нет, мне интересно. Я же только по Бандерасу знаю. У него там она одна.

 

БИРИН: Там все сложно.

 

РАДЦИГ: У меня всегда вопрос такой. Зорро, по-моему, это такой персонаж типа супермена.

 

БИРИН: Ну конечно.

 

РАДЦИГ: А был реальный какой-то персонаж в истории Испании, который именно так себя вел?

 

БИРИН: В истории Испании - не знаю. В истории Калифорнии была легенда о Зорро, когда только начинались колонизационные┘ чуть не сказал ╚канализационные╩┘

 

РАДЦИГ: Ну, там это тоже начиналось в это же примерно время.

 

БИРИН: Вот с этим как раз там были проблемы, я слышал. Но неважно. В Калифорнии в начале XIX века действительно была католическая миссия Сан-Хуан Капистрано, которая входила в контакты с индейцами, распространяла католическую религию на территории южной Америки, в смысле - южных Соединенных Штатов, которые сейчас находятся в Калифорнии (мы туда как раз ездили, кстати, этим летом). И вот там была эта история, что там были какие-то сложности серьезные, какие-то были угнетения, и появился народный герой в маске, который вот боролся якобы. И об этом написана книжка. Не знаю, было ли это на самом деле, но раз легенда существует, наверное, может быть, какие-то исторические аналоги действительно были.

 

РАДЦИГ: Черт возьми, так всегда происходит! Вот мы начинаем заговариваться, и боюсь, что сейчас не успеем задать вопрос для радиослушателей, которые наверняка уже ждут. Обещали билеты, понимаешь, разыгрывать, а не разыгрываем. Начинаем, дорогие друзья. Придумали мы с Андреем вопрос, на который вы можете ответить, и первый наш радиослушатель, который найдет правильный ответ на этот вопрос, будет иметь возможность пойти на один из премьерных спектаклей, конечно, не 2 октября, но чуть-чуть попозже, я думаю, он сможет выбрать себе день. Сможет выбрать день, да?

 

БИРИН: Думаю, да. У нас там, конечно, все забито уже, но ничего, мы найдем пару мест.

 

РАДЦИГ: Мы свяжемся с вашими продюсерами, скажем: Андрей нам сказал, что, мол, он пропустит на свое имя, отодвинет всех своих друзей┘

 

БИРИН: Нет, все будет гораздо официальнее, действительно будут настоящие билеты, не нужно будет никуда идти┘

 

РАДЦИГ: Значит, вопрос элементарный. Вопрос у нас какой?

 

БИРИН: Какой у нас вопрос?

 

РАДЦИГ: А какой у нас вопрос? Вот имя Зорро - что это такое? Это аббревиатура, это имя собственное, или оно что-то действительно означает? Как переводится имя Зорро?

 

БАЧЕНИНА: А ты сам-то знаешь?

 

РАДЦИГ: Конечно! А то!

 

БАЧЕНИНА: То есть договорились все-таки! Я-то не слышала.

 

БИРИН: Да это знают все буквально. Сейчас ответы посыплются.

 

РАДЦИГ: Вот мы надеемся на это. И опять же просьба: присылайте сообщения те, кто в октябре будет в Москве, и те, кто будет иметь возможность сходить на премьеру. Потому что будет очень обидно, если вы, допустим, живете в Южно-Сахалинске и знаете, как переводится Зорро, а не сможете приехать в Москву на премьеру. Дайте возможность тем, кто будет в Москве и сможет воспользоваться этой уникальной возможностью. Слушайте-ка, у меня вопрос. Кто у вас фехтование ставил? Бои хорошие, красивые?

 

БИРИН: Да, у нас привозной опять-таки специалист, у нас же все специалисты привозные, импортные.

 

БАЧЕНИНА: Ну понятно, фламенко - из Испании. А откуда же вы взяли фехтовальщика?

 

БИРИН: Да, а фехтование из Великобритании. У нас работает человек, который ставил бои в мюзикле ╚Властелин колец╩ и во множестве-множестве всяческих фильмов, чуть ли не в самих ╚Властелинах колец╩ именно он как раз это и делал.

 

РАДЦИГ: Бои с орками?

 

БИРИН: Да-да, фехтование с мечами, вот это все, с орками и виртуальными компьютерами.

 

РАДЦИГ: Ничего себе! Так?

 

БИРИН: Совершенно потрясающий человек, ему лет 60, и он очень-очень действительно серьезный специалист, в огромном количестве фильмов поработал.

 

РАДЦИГ: Похож на рыцаря?

 

БИРИН: Что-то есть. Знаете, такой вот благородный, благородный человек такой, седовласый.

 

РАДЦИГ: А на чем фехтуете?

 

БИРИН: На всем подряд.

 

РАДЦИГ: На кочергах, да? Все, что под руку попадется?

 

БИРИН: На разном, на всевозможного вида холодном оружии. То есть это как легкие тренировочные шпаги, так и более серьезные, плюс мечи. Ну, очень много холодного оружия разного. Как французское колюще-режущее, так и рубящее.

 

БАЧЕНИНА: Андрей, а я правильно понимаю, что если по-настоящему, то вы сможете?

 

БИРИН: Ну конечно.

 

БАЧЕНИНА: Правда, что ли?

 

БИРИН: Ну да. Вообще обучают в наших театральных вузах фехтованию.

 

БАЧЕНИНА: Настоящему? Я у Радцига просто никогда не спрашивала.

 

БИРИН: Принцип театрального фехтования именно в том и заключается, что бой как бы реальный. То есть если вдруг, допустим, пуститься в импровизацию и вы начнете на меня нападать, то я смогу отразить атаку. Естественно, все поставлено, то есть я знаю, как наносить удар, и прочее┘

 

БАЧЕНИНА: Я понимаю, да. Но если попадется какой-то настоящий сумасшедший, который нападет на вас, вы сможете защититься в реалии?

 

БИРИН: Ну да. Потому что театральный бой ставится таким образом, чтобы он выглядел абсолютно истинным и натуральным. Потому что каждый жест должен быть действительно в плечо, и удар должен быть действительно отражен. Потому что если удар не будет отражен, то цель будет поражена.

 

БАЧЕНИНА: Кирилл Александрович меня учит только как по мордасам бить так, чтобы не попасть по мордасам, но я все время попадаю.

 

РАДЦИГ: Ты просто не спрашивала у меня про уроки фехтования. Понимаешь, я когда-то был лучшим фехтовальщиком Щукинского училища.

 

БАЧЕНИНА: Я обязательно поинтересуюсь, только по мордасам сначала научусь бить.

 

РАДЦИГ: Я принесу пару двуручных мечей своих, мы с тобой тут поупражняемся.

 

БАЧЕНИНА: Хорошо.

 

РАДЦИГ: Слушайте-ка, а мне хотелось бы вернуться к вашей актерской карьере. Потому что Зорро, я думаю, это такой этап, скажем так.

 

БИРИН: Ну да, этап, конечно.

 

РАДЦИГ: Я вот тут обнаружил в досье, которое нам обычно подготавливают на наших гостей, очень интересную строчку: ╚В музыкальном фильме ╚Стиляги╩ вокальную партию главного героя, Мэлса, исполняет Андрей Бирин╩.

 

БАЧЕНИНА: Чем докажете?

 

БИРИН: Возьмите диск с саундтреком и почитайте на нем имена.

 

БАЧЕНИНА: У нас нет диска сейчас. Вот хитрец какой!

 

БИРИН: На самом деле до официального выхода саундтрека, пока фильм шел на экранах, это как бы такой был маленький секрет, что поет не главный герой. Потому что, честно говоря, создатели фильма┘

 

БАЧЕНИНА: Потому что тогда бы Боярская за него замуж не вышла┘

 

БИРИН: Несколько стеснялись создатели фильма того, что у них главный герой не поет. Но кино такая штука, знаете, что там действительно настолько важна как бы фактура лица и самого актера на экране, что гораздо важнее просто иметь именно его, а уж потом там как-нибудь что-нибудь┘

 

БАЧЕНИНА: Ну, очень сочетабельно получилось, я бы не догадалась ни за что.

 

БИРИН:  Ну, я старался, да. Подбирали серьезно мой голос. И там основная задача состояла в том, чтобы действительно было настоящее актерское пение. То есть можно было бы найти какого-нибудь очень хорошо поющего человека, но необходим опыт именно включения эмоционального в то, что ты поешь.

 

БАЧЕНИНА: Я думала, главное - рот открывать┘

 

БИРИН: Ну нет, к сожалению, если бы все было так просто┘ Я ездил в Киев на два дня, и в студии господина Меладзе мы все это писали.

 

БАЧЕНИНА: А что, там дешевле?

 

БИРИН: Там просто ему комфортнее работать. У него прекрасный домик на берегу Днепра, на киевской ╚Рублевке╩.

 

БАЧЕНИНА: Ах, вот чей это дом!

 

РАДЦИГ: А ты все мимо ходила┘ Скажите, пожалуйста, но вы же учились-то на драматического актера.

 

БИРИН: Да, совершенно верно.

 

РАДЦИГ: Как вас занесло в мюзикл?

 

БИРИН: Да получилось так, что я с раннего детства начал петь и, в общем, действительно вырос на музыкальном материале мюзиклов. Я слышал ╚Кэтс╩, слушал ╚Оливер Твист╩ (мой любимейший мюзикл до сих пор). Я работал в детском радиотеатре ╚Радуга╩ на ╚Радио России╩ в свое время, когда мне было лет 11-12, 13-14, и там у нас были постановки, мы делали номера из мюзиклов и много-много-много пели. То есть я на этом музыкальном материале вырос и уже как-то прямо знал даже хорошо.

 

РАДЦИГ: Нет, подожди, 12-13 лет - там голос ломается.

 

БИРИН: Ну вот я начал с того, что я пел ╚Колокольчики мои┘╩, а продолжил уже мужским нормальным голосом.

 

РАДЦИГ: Колокольцы┘

 

БИРИН: Да, примерно так. И благодаря этому - тому, что я начал так рано, я потом переехал┘

 

БАЧЕНИНА: Андрей, вы извините, но мне, как человеку стороннему от всего того, о чем вы говорите, очень сложно понять, как можно уйти из драматического театра, да тем более еще из такого коммерчески успешного, как ╚Табакерка╩.

 

БИРИН: Но там же невозможно петь и танцевать! Во-первых, я оттуда не ушел, а как бы я пошел просто в другую сторону, и всем уже было очевидно, и Олегу Павловичу в том числе, что мне это в меньшей степени интересно.

 

БАЧЕНИНА: Попрыгунчик!

 

БИРИН: Да. А ему же нужен огонь в глазах, ему нужно, чтобы этого хотелось, чтобы мы на него смотрели┘

 

БАЧЕНИНА: А он от вас этого никак не мог получить, потому что вы хотели другого?

 

БИРИН: Нет, от меня получали все в достаточном количестве. Но что-то так увлекся, очевидно, вокалом и так мне хотелось именно в музыкальный театр, что вот так и сложилось, что я пошел на кастинг мюзикла ╚Иствикские ведьмы╩, и меня сразу пригласили, и уже я считался артистом пристроенным, о котором можно забыть, не думать и успокоиться: ну вот и хорошо, мальчик поет, танцует, ему нравится - ну и отлично! И соответственно я, поработав последние курсы во МХАТе и в ╚Табакерке╩, туда в результате как бы и не попал, в общем, чему я на сегодняшний день очень рад. Потому что, наверное, если бы я пошел в драматический театр, моя жизнь сложилась бы совершенно иначе. Я никогда бы не пел, не танцевал, не получал бы от этого такого удовольствия, как я получаю сейчас. Потому что жанр совершенно фантастический, и это синтетическая абсолютно история, когда ты можешь применять не только свою красивую фигуру, лицо и то, какой у тебя прекрасный разговорный голос┘

 

РАДЦИГ: Нормально себя пиарит, да?

 

БАЧЕНИНА: Скромняга такой, да?

 

БИРИН: Я не себя┘ Это не в смысле я, а в смысле √ вы, они, кто-то. Вот. Ну и еще умудряться при этом петь и танцевать.

 

РАДЦИГ: Показывать свой волшебный голос┘

 

БИРИН: Заметьте, я этого не сказал.

 

БАЧЕНИНА: ╚Колокольчики┘╩ Слушайте, сейчас действительно многие у виска покрутили и сказали: вот ушел в песни и пляски от самого Табакова.

 

БИРИН: Секундочку! Что значит песни и пляски? Это очень серьезный, сложный жанр.

 

БАЧЕНИНА: Нет, я так обобщаю, естественно. Потому что, увы, этот жанр у нас в стране проигрывает драме.

 

БИРИН: Понимаю, да.

 

БАЧЕНИНА: Ну, не в плане коммерческого успеха, а в плане популяризации. На мой взгляд, ребята, это дилетантский взгляд.

 

РАДЦИГ: У нас есть победители, между прочим.

 

БАЧЕНИНА: Хоть сказали правильный ответ?

 

РАДЦИГ: Да. Правильно ╚Зорро╩ переводится как ╚лис╩ или ╚лиса╩. У нас в гостях сегодня Андрей Бирин, исполнитель главной роли в мюзикле ╚Зорро╩. Ну, это не единственная ваша заслуга. Насколько я знаю, вы исполняли еще одну из сложнейших партий Люмьера.