Центральный комитет Режиссёр Павел Бардин и актриса Марина Орёл в гостях у Тутты Ларсен и Дмитрия Мириманова

 

ЛАРСЕН: У нас в гостях режиссер Павел Бардин и актриса Марина Орел. Здравствуйте.

 

БАРДИН: Здравствуйте.

 

ОРЕЛ: Здравствуйте.

 

ЛАРСЕН: Добро пожаловать! Давно хотелось пообщаться. Дело в том, что мы с Пашей учились на факультете журналистики МГУ на одном курсе. И, конечно, когда мы там учились, ничто не предвещало того, что я стану телерадиоведущей, а Павел все-таки кинорежиссером, а не тележурналистом, как изначально предполагалось. Или нет?

 

БАРДИН: Знакомство состоялось, по-моему, на почве группы "Ай-Эф-Кей".

 

ЛАРСЕН: Да, вообще на почве рок-музыки, а отнюдь, конечно, не на почве учебы. Но это было давным-давно. И сегодня все-таки Павел у нас в гостях как режиссер. Только что вы вернулись, не так давно, с фестиваля "Текстура", который как раз открывал ваш новый фильм "Гоп-стоп". Почему вы повезли его именно на "Текстуру"? И как вы считаете, тот факт, что этот фильм получил именно зрительский приз (это называется награда зрителей, хотя принято говорить, что это приз зрительских симпатий), позволяет ли надеяться, что этот фильм до зрителя дойдет быстрее, чем предыдущий?

 

БАРДИН: Надежда, конечно, есть. Сразу много вопросов.

 

ЛАРСЕН: Давайте начнем с того, почему именно на "Текстуру" отдали его?

 

БАРДИН: Да, во-первых, фестиваль "Текстура" проходил в Перми. То есть, фестиваль "Текстура" - это само по себе здорово, потому что там объединено было все, что связано с текстом. Это и театр, и читки, и кино. И для меня лично (и я думаю, что для Марины тоже) это был интересный опыт. Мы колоссальное количество посетили всяких интересных постановок, читок. Это очень мощное культурное впечатление и общение с коллегами интересное. А для фильма очень было важно, что это Пермь, что это пермский проект, где попытаются совместить "французское с нижегородским" и приобщить зрителя к современному искусству. А Пермь - это город в окружении зон, колоний и, в общем, один из центров ГУЛАГа. И до этого история города, в общем, была тоже связана со ссыльными каторжанами. И очень хотелось протестировать фильм на зрителе. Не на критиках, которые приезжают на Каннский или Венецианский фестиваль, а в зале, где сидит обычный народ плюс те самые критики. И что касается приза, именно поэтому, если бы можно было как-то смухлевать, купить голосование и так далее, мы бы этот приз, конечно, и выбрали. Поэтому были счастливы, что зрители выбрали именно наш фильм. И выбор спектакля, второго приза зрительских симпатий, тоже очень нас обрадовал. Это был спектакль "Копы в огне". По-моему, яркая, интересная тоже очень штука зрительская.

 

ЛАРСЕН: И такая вовсе себе не артхаусная, скорее всего?

 

БАРДИН: Ну, кто-то в этом и артхаус может найти. Мне кто-то про наш фильм говорил, что это жесткий артхаус. Возможно, да, в какой-то степени, но хотелось сделать фильм многоцелевой, который на разные аудитории работает. И судя по тем двум показам, которые были в Перми, кажется, это получилось. И что очень важно, там было хорошее качество кинопоказа. Это был мультиплекс, это был хороший зал, хороший экран, очень большой. А это тоже очень важно, потому что зачастую фестиваль фестивалем, а само кино как-то остается на втором плане, и показывается оно в совершенно не тех условиях, для которых оно, собственно, делалось.

 

ЛАРСЕН: Но если говорить об артхаусности, я, к сожалению, пока еще не видела фильм, но знаю, что там есть один совершенно сюрный момент, в котором появляется почти бог, да?

 

БАРДИН: Волшебник - мы называем этого персонажа.

 

ЛАРСЕН: Волшебник в облике премьер-министра и приказывает героям закончить фильм хэппи-эндом.

 

БАРДИН: Ну, практически да.

 

ЛАРСЕН: То есть, все равно без артхауса не обошлось немножко?

 

БАРДИН: Мне кажется, это не артхаус, там есть такая многожанровость и такой дрейф жанра от криминальной комедии к такому лубочному сюру. Но народ воспринимает абсолютно адекватно. Опять же основа - в основном это русские сказки, и ничего такого, что зритель бы не понял и не воспринял, по-моему, там нет.

 

ЛАРСЕН: Подождите, русские сказки - это сказки об Иване-дураке или что?

 

БАРДИН: И об Иване-дураке в том числе, конечно.

 

ЛАРСЕН: То есть, в фильме есть трикстер - вот этот самый как бы герой-хулиган, герой-дурак, который на самом деле всех делает, несмотря на то, что сам не очень положительный герой, да?

 

БАРДИН: Да-да-да. Его играет Петр Федоров, называется роль "гопник Вася", но там, безусловно, один из персонажей - это Иван-дурак. Есть также еще и Буратино, есть еще много всяких сказочных персонажей. Практически у каждого главного героя по несколько прототипов как сказочных, так и из реальной жизни, из кинематографа. Вообще цитат много, кто-то даже назвал это избыточным цитированием. Но в этом была одна из целей на самом деле.

 

ЛАРСЕН: А героиня Марины была кем - Еленой Прекрасной, Василисой Премудрой?

 

ОРЕЛ: Царевной-лягушкой.

 

БАРДИН: И немножко Василисой Премудрой, и Царевной-лягушкой, конечно, тоже. Но, к счастью, это было очень внутреннее наше, что называется, зерно роли. Мы не планировали вообще, что кто-то это расшифрует. Это называлось Мария Магдалина. А в результате после просмотра это было первое, что Борис Куприянов (это у которого книжный магазин ╚Фаланстер╩) сказал по поводу этой роли. Мы очень обрадовались, что, значит, что-то прочлось совсем такое закрытое, совсем внутреннее.

 

ЛАРСЕН: У нас в гостях Павел Бардин, режиссер, и актриса Марина Орел. Мы говорим о новой картине "Гоп-стоп", которая только-только представилась широкой публике в Перми на фестивале "Текстура". Но я понимаю, что, в отличие от предыдущей картины "Россия-88", "Гоп-стоп" - это такое веселое кино, в общем-то.

 

БАРДИН: Ну, хотя бы несколько раз, мне кажется, практически любой зритель там может засмеяться. Там есть разный юмор - есть музыкальный, есть текстовый, есть какой-то мизансценический, есть смысловой. Я надеюсь, каждый для себя что-нибудь найдет.

 

ЛАРСЕН: То есть, выбирая главным героем такого, как написано в пресс-релизе, сурового парня из подворотни┘

 

БАРДИН: Ну, это не я писал пресс-релиз.

 

ЛАРСЕН: Мне понравилось, вот: "о буднях честных трудяг подворотни". Выбирая героем гопника, вы уже не ставили перед собой задачу, я не знаю, повернуть общество лицом к каким-то серьезным и уродливым проблемам социальным?

 

БАРДИН: Ну, зеркало бывает обычное, а бывает кривое. Вот в обычное смотрятся люди и иногда грустят, а в кривое смотрятся и смеются. Поэтому все то же самое, но зеркало другое.

 

ЛАРСЕН: То есть, вы решили попробовать просто другой инструментарий, чтобы попроще все это дошло до публики? Ведь с предыдущей картиной было несколько сложно.

 

БАРДИН: Ну, она как раз дошла именно, возможно, из-за каких-то проблем очень широко до публики. Мне говорили про какие-то рекордные скачивания в Интернете. Поэтому нет цели ставить какие-то новые рекорды, но хочется без проблем дойти и желательно через кинотеатр, а не через маленькое окошко на мониторе.

 

ЛАРСЕН: Просто когда ты выбираешь такие неудобные темы, как какие-то экстремистские молодежные организации┘

 

БАРДИН: Здесь экстремизма нет никакого. Мне кажется, здесь есть какая-то социальная история, но она не жесткая. И опять же, там была история про ненависть, а здесь она, как ни странно, про любовь.

 

МИРИМАНОВ: Специально хотелось от чего-то уйти, чтобы показали, потому что уже как-то надоело, чтобы только скачивали, да?

 

БАРДИН: И это тоже, да. Я это назвал "работа над ошибками".

 

МИРИМАНОВ: Вот как раз по поводу работы над ошибками. Был откуда-то какой-то сигнал: слушайте, вот про это больше не надо, а давайте теперь про другое? Может быть, прокатчики так говорили, кинотеатры?

 

ЛАРСЕН: А может быть, и пострашнее кто.

 

БАРДИН: Я вот могу эксклюзив вам слить. Хотите? Хотите эксклюзив? Вот никому не рассказывал. Год уже почти назад, на Новый год мне позвонили┘

 

МИРИМАНОВ: Оттуда?

 

БАРДИН: Оттуда, да, из администрации президента. А это как раз был момент, когда отложили слушания по делу о признании фильма экстремистским, но еще иск не отозвали.

 

ЛАРСЕН: Имеется в виду фильм "Россия-88"?

 

БАРДИН: Да, да. И сказали, что кино кажется неполезным, но ситуация с судом неправильная, и поэтому ситуацию эту как-то они закроют. Но если я хочу снимать кино, надо придти и поговорить.

 

МИРИМАНОВ: Про бабочек давайте.

 

БАРДИН: Нет, о чем - мне не диктовали. К счастью, у нас сейчас гораздо более просвещенное государство, чем лет 70 назад. Но я подумал, что я сам в состоянии понять, про что можно, а про что нельзя, и сделать политически корректное кино.

 

ЛАРСЕН: И на встречу не пошел?

 

БАРДИН: Я пошел на встречу вместе с кино. Вот мне кажется, кино - это и есть движение навстречу.

 

МИРИМАНОВ: Больше звонков не было?

 

БАРДИН: Нет, еще один товарищ знакомый из ФСБ поздравил с Новым годом и сказал, что знает о замысле и считает, что кино получится хорошее, просил позвать на премьеру.

 

МИРИМАНОВ: Значит, все хорошо.

 

БАРДИН: Я думаю, что я позову. Кстати, вас тоже приглашаю. Это предпремьерный будет показ, но билеты будут продаваться в кинотеатре "Пионер" 23 октября, если ничего не отменится, вот уже буквально.

 

ЛАРСЕН: Паша, а вот как вы сказали: кино неприятное или неудобное? Как это было сформулировано?

 

БАРДИН: Неполезное.

 

ЛАРСЕН: Неполезное. А почему, как вы считаете? Ведь, мне кажется, у вас как раз была задача снять полезное кино о том, как не надо.

 

БАРДИН: Есть две принципиальные точки зрения, насколько я это понимаю. Моя точка зрения, что о проблемах нужно, как минимум, говорить. Тогда, может быть, кто-нибудь придумает, как их надо решать.

 

ЛАРСЕН: Ну, кто-то из великих сказал: "Озвучить проблему - уже наполовину ее решить". Правильно?

 

БАРДИН: Да. Это был не я, и точно не я первый, но я разделяю эту точку зрения. Есть другая точка зрения, что чем меньше говорить о проблемах, тем меньше будет самих проблем, они, может, как-то сами рассосутся. Опять же скинхеды переоделись, на улицах их не видно, поэтому, может, как-то и проблема решилась сама собой. Что, я знаю точно совершенно, не так.

 

ЛАРСЕН: Конечно.

 

БАРДИН: Но наверняка многих это устраивает.

 

МИРИМАНОВ: Внешне хотя бы что-то поменялось.

 

БАРДИН: Хотя бы внешне.

 

ЛАРСЕН: Я хотела спросить Марину. Вам не сложно в таких разных мирах обитать? Все-таки, с одной стороны, театр, классический театр. Я знаю, что ваша мечта - сыграть Катерину в "Грозе". А тут вдруг "Гоп-стоп".

 

ОРЕЛ: Ну, до этого же была у меня тоже "Россия-88", я играла девушку-скинхеда. В этом есть кайф и счастье наслаждения, что я могу сыграть и принцессу, и Катерину, и скинхеда, и кого угодно. Спасибо Павлу Гарриевичу, что дарит мне эту радость.

 

БАРДИН: Ну, высокое искусство - в театре. А я вот по другим ролям.

 

ОРЕЛ: Пониже, чуть пониже.