Вера. Надежда. Алексей Максим Леонидов о мюзикле "Пола Негри"
Персоны
ВЕСЕЛКИН: Я хохотун, почему, потому что четвертый час эфира идет, а мне все лучше и лучше становится.
КУЗЬМИНА: Мы в коматозном состоянии в связи с погодой. Вы нас как-то выплевываете из этого состояния.
ВЕСЕЛКИН: Нет, я вас вплевываю, наоборот, в это состояние, прекрасное у меня настроение, потому что нас тут не двое с тобой, а трое.
КУЗЬМИНА: Со мной-то, конечно, вам плоховатенько.
ВЕСЕЛКИН: Пока третий откинулся, но ничего, сейчас мы его приведем в порядок. Кстати говоря, пока я не сказал, кто с нами, женщины бегали, не успели сфотографироваться. Беда.
КУЗЬМИНА: Главное, уборщица наша успела, у нее, кстати, самая большая коллекция со звездами фотографий.
ВЕСЕЛКИН: А, все тогда. Тогда Максим Леонидов, который свое дело главное сделал здесь.
ЛЕОНИДОВ: Доброе утро.
КУЗЬМИНА: Доброе утро.
ВЕСЕЛКИН: Доброе утро, приветствуем вас. Вот, и аплодисменты звучат. Причем, видимо, знаете, какой-то не Кремлевский зал сейчас был, а такой Дом союзов такой.
ЛЕОНИДОВ: Академический.
ВЕСЕЛКИН: Да, судя по этому. У вас сегодня спектакль ведь еще вечером, а вы уже у нас.
ЛЕОНИДОВ: Да, мало этого я уже сегодня успел поплавать, в баню сходить, позавтракать и придти к вам.
КУЗЬМИНА: Давайте сверим часы, Алексей.
ВЕСЕЛКИН: И трезвый еще к тому же после бани.
КУЗЬМИНА: У вас тоже 11 утра сейчас?
ВЕСЕЛКИН: Да, да, вот так надо жить, ярко, вот это настоящий рок-н-ролл. Здорово-то как.
КУЗЬМИНА: Ну, что, давайте. Во-первых, в конце этого часа будет «quest» для Максима Леонидова, он пока этого не знает, но вот сейчас узнал, здесь прям в прямом эфире. Но перед этим хотелось бы, конечно, проговорить про тот самый спектакль, на который вы наверняка вечером сегодня идете, идете в качестве…
ЛЕОНИДОВ: В качестве актера.
КУЗЬМИНА: Человека артиста, да. Что это такое?
ЛЕОНИДОВ: Первый в мире мюзикл в формате 3D с живыми артистами и нарисованными в 3D формате декорациями.
КУЗЬМИНА: Неужели это «Пола Негри»?
ЛЕОНИДОВ: «Пола Негри», дорогие друзья. Да, да, это она.
ВЕСЕЛКИН: Она, это прекрасная женщина.
КУЗЬМИНА: Алексей Алексеевич, вы-то не были.
ВЕСЕЛКИН: Я не был.
КУЗЬМИНА: А мы были.
ВЕСЕЛКИН: А я уже слышал, между прочим, причем, не просто так до меня долетело. Я был на гастролях с народной артисткой Советского Союза, с Голубкиной, со старшей, и она как раз говорила, слушайте, товарищи, она говорила мне об этом, говорит: «Наверное, их надо так ставить, мюзиклы. Наверное, так, потому что, ну, я человек старой закалки, но меня это потрясает, потому что это что-то такое невероятное».
ЛЕОНИДОВ: Ну, это зрелище, конечно. Ну, во-первых, чтобы сразу снять вопросы по поводу того, просто это зрелище технологически интересное или все-таки спектакль, скажу, что это, прежде всего, спектакль. Спектакль, поставленный хорошим очень режиссером Янушом Юзефовичем, которого москвичи знают по спектаклям «Метро», «Иствикские ведьмы».
ВЕСЕЛКИН: «Питер Пэн».
ЛЕОНИДОВ: «Питер Пэн», да. И это действительно мастер, знающий и владеющий жанром мюзикла, умеющий работать с артистами, замечательный постановщик. Поэтому помимо всех технологий 3D, которые, конечно, поражают, когда ты видишь их первый раз, потому что, ну, в кино мы все привыкли, что есть 3D кино, но когда это театр, конечно, это не совсем привычные вещи, когда живые артисты вдруг оказываются в 3D декорациях внутри 3D какого-то поместья. Понимаете, не надо декорации менять, вот танцует пара, а в это время декорация разворачивается сама и получается, что они были в каком-то зале, вдруг они в небе летят, потом они на веранде танцуют. Или, например, у нас есть самолет спортивный такой 1920-х годов в натуральную величину, который летает над сценой и летает он в 3D пространстве, то есть он уходит в пике, заходит на посадку, поднимается со взлетной полосы, летит над какими-то каньонами, пролетами мостов и так далее. Это, конечно, завораживает абсолютно. При этом не надо забывать о том, что все-таки самым эмоциональным из искусств является музыка, какой же мюзикл без музыки. Короче говоря, всего ведь и не расскажешь, так что приходите сами и убедитесь. А еще я настолько хорошо там играю и пою, что это вообще невозможно пропустить.
ВЕСЕЛКИН: Вы знаете, мало того, вот это самый главный козырь, потому что 3D, знаете, может ведь как получиться, раз, и электричество выключилось, предположим, а Максим все равно останется.
ЛЕОНИДОВ: А тут выпускайте Леонидова, он без электричества может работать.
ВЕСЕЛКИН: Да, в крайнем случае, без электричества все, что угодно. Я вот грешным делом, когда увидел сначала, ведь была же кампания рекламная мощная, бигборды, и когда увидел Леонидов, конечно, я стереотипно помыслил, что вы его и написали, этот мюзикл. Я думаю, ну, написал, сам игрец, дудец и жнец.
ЛЕОНИДОВ: Да, осталось только еще самому быть продюсером.
ВЕСЕЛКИН: Ну, это впереди, какие годы. Вы ходите в баню, у вас хорошее, тьфу-тьфу-тьфу, здоровье, поэтому, в принципе, и на это хватит. Поэтому для меня было откровением, что, оказывается, вас туда специально пригласили в качестве именно артиста, который будет соответствовать вот этим 3D…
ЛЕОНИДОВ: А кого, покажите мне? Кого?
КУЗЬМИНА: Не вас же, Алексей Алексеевич.
ЛЕОНИДОВ: Кого еще? Кто достоин еще?
КУЗЬМИНА: Ну, Гоша Куценко, как ни странно, оказался человеком достойным.
ЛЕОНИДОВ: Ну, разве что.
ВЕСЕЛКИН: Как бы, как бы. Когда Максим плохо себя чувствует.
КУЗЬМИНА: Просто я знаю, что Гоша же нас слышит сейчас, и совершенно точно надо было это сказать.
ВЕСЕЛКИН: А Гоша слышит сейчас? А чего вы не предупредили.
КУЗЬМИНА: Гоша тоже участвует в этом.
ЛЕОНИДОВ: Артисты, они, знаете, обидчивые, не скажешь чего, не похвалишь вовремя.
ВЕСЕЛКИН: Извините, я неправильно до этого сказал. Конечно, кто бы, кто, единственное кто мог это сделать, Гоша.
ЛЕОНИДОВ: Да, Гоша. Я там на подхвате иногда. Гоша снимается, ведь он очень востребованный артист и много снимается, и работает в других хороших спектаклях.
Полностью интервью с гостем слушайте в аудиофайле.