Новости культуры "Провинциальный портрет" представляют в Эрмитаже

В деревню, к тетке, в глушь, в Саратов – зовет необычная выставка в Эрмитаже. Экспозиция "Провинциальный портрет" – это работы непрофессиональных художников XIX века. Почти век они провели в запасниках, дожидаясь реставраторов и исследователей. Многие вещи атрибутировать уже нельзя, но ощущение их подлинности от этого не меньше. Екатерина Грициенко подтвердит.

Неизвестные герои, малоизвестные художники. Галерея образов, в которых нет академической точности, зато сколько искренности и правды. Термин "провинциальный портрет" не означает принадлежность к региону. Он говорит о недостатке художественного образования.

"Это как детские рисунки. Они все индивидуальны, а потом начинается обучение, и оно стирает грани индивидуальности. И чем дальше идет обучение, тем эти грани всё меньше, меньше", – сказал художник-реставратор высшей категории Лаборатории научной реставрации станковой живописи Валерий Бровкин.

Критик Сергей Маковский говорил: в таких работах нет эстетических намерений. Ну разве узришь в портрете юродивой Марфы Сониной хоть намек на украшательство. Суздальская блаженная отреклась от семейной жизни, странствовала по святым местам, потеряла возможность ходить. Но картина ничего не рассказывает. Она честна и беспристрастна.

"Вам нравится это произведение? Нет, я вижу уже по лицу, не нравится. Но вы представьте, что художник просто изображает действительность такой, какая она есть. И так, как он умеет. И нам нравится, что это такая незаинтересованность. Он не ставит ее в какую-то красивую позу, он не повторяет в этом портрете каких-то штампов, которые видел в других произведениях", – отметил куратор выставки Юрий Гудыменко.

Неважно, насколько провинциальны или профессиональны, эти картины реставрировали столь же серьезно, как работы старых мастеров. Конечно, не обошлось без открытий. Так, выяснили: на потрете Николая Беклешова дорисованы награды. На момент создания полотна он их еще не получил. Полковник, камергер, тайный советник – Беклешов обладал богатым послужным списком. А твердостью характера – нет.

"Такой у него характер – очень слабовольный – был. Он подчинялся жене полностью, она могла из него веревки вить, такой послушный был человек. И это всё на картинах и видно", – пояснил Валерий Бровкин.

А вот как выглядел юноша на семейном портрете, не знает никто. Изображение лица почти исчезло, остался лишь глаз. Он-то и помог реставраторам, как и другие персонажи полотна. Все же родственники, а значит, похожи. Герою вернули облик, чтоб белое пятно не отвлекало от семейства. На картине – Прасковья Метляева с детьми, фрейлина Екатерины II, статс-дама, актриса-любительница.

"Танцующие девушки, музицирующие юноши. Они, вероятно, еще поют. То есть это живая сцена, но при этом она решена в абсолютно застывшем ключе", – прокомментировал художник-реставратор Максим Лапшин.

Звучат на выставке и значительные имена. Григорий Васильев, за бойкость получивший прозвище Сорока, – яркое явление провинциальной живописи. Похожий на ренессансный – портрет Лидии Милюковой. Работа построена на системе контрастов. Черно-белые тона и коралловые бусы. Угловатые линии столешницы, идеальный овал лица.

Максим Лапшин: "Он максимально проявляет свою натуру. Его душевные качества не завуалированы мастерством, таким, каким может быть холодный профессионализм, он очень душевный. Я думаю, что это про Сороку".

Авторы, персонажи, да и сами картины пережили немало метаморфоз. После реставрации девушка в траурных одеждах сменила наряд. Оказалось, изначально на ней было прекрасное синее платье. Появилась и легкая улыбка. Так освобожденный от поздних наслоений провинциальный портрет предстает в своем колорите нарядным и трогательным.