Премьера: "Элементы" с Ильей Доронченковым
В 1864 году Клод Моне поставил для себя сложную задачу: написать монументальное полотно на современный сюжет. В то время на больших полотнах писали библейские сюжеты и значимые исторические события. Художник же видел красоту в повседневной жизни и считал, что только настоящий момент достоин изображения.
Клод Моне планировал писать "Завтрак на траве" для Парижского салона. Этюды для полотна Моне создавал в лесу Фонтенбло под Шайи. Для мужских фигур позировал товарищ и художник Фредерик Базиль, а в женских – можно узнать жену Клода Моне Камиллу. Потом уже в мастерской все сцены переносились на холст размером 4 на 6 метров. К такому масштабу Моне охладел довольно быстро и решил не дорабатывать картину. А в 1866-м создал меньшую версию (130 на 181 см).
Судьба большого холста сложилась трагично. В 1878 году художник оставил его арендодателю дома в залог уплаты ренты и не возвращался за ним шесть лет. Из-за неправильного хранения одна половина холста отсырела. Моне отрезал ее, а уцелевшую часть разделил на два фрагмента, которые сейчас хранятся в музее Орсе. Меньшую версию в начале XX века приобрел лично у художника купец и меценат Сергей Щукин, часть коллекции которого в 1948 году перешла Государственному музею изобразительных искусств им. А.С. Пушкина.
Картина "Завтрак на траве" помогает понять, из каких "элементов" складывался импрессионизм и какие цели он ставил в ту пору, когда новому направлению живописи еще не придумали названия.
Четыре премьеры в документальном цикле "Элементы". 9 октября в 14:10 Илья Доронченков расскажет о работе Клода Моне "Завтрак на траве". В последующих фильмах речь пойдет о картине Анри Матисса "Розовая мастерская"; полотне Рембрандта "Артаксеркс, Аман и Эсфирь"; а также о работе "Первая борозда" Жана Батиста Грёза. Неизвестные истории об известных шедеврах из собрания Пушкинского музея – по воскресеньям в 14:15.
