Как снимали новый триллер Дэвида Финчера "Убийца"

"Убийца" – новый фильм Дэвида Финчера вышел в онлайн-кинотеатрах. В первые дни его посмотрели почти тридцать миллионов зрителей. Режиссер "Бойцовского клуба" на этот раз рассказывает историю киллера, который не прочь пофилософствовать. Лента вызвала противоречивые отзывы критиков. Подробности – у Станислава Анисимова.

Главный герой фильма – наемный убийца, который провалил задание. В качестве наказания заказчики калечат его подругу. После чего герой Майкла Фассбендера начинает мстить. Большую часть ленты за кадром звучит его внутренний монолог на фоне непроницаемой мимики. Это набор выдуманных правил, житейской мудрости – своеобразный кодекс самурая. "Мы почти ничего не знаем о главном герое. Видим его через окно в соседнем доме, если вы понимаете, о чем я. Да, он обладает чувством юмора, своими принципами, но кто он – загадка", – отметил режиссер Дэвид Финчер.

В основе ленты – переведенный на множество языков комикс Алексиса Нолена, сотрудника французской компании, разрабатывающей видеоигры. Иллюстрации выполнил Люк Жакамон. В работе над фильмом режиссер сохранил атмосферу нуара, присущую графическому первоисточнику. Главный герой – человек без эмоций, человек-тень. Свет в фильме поставлен так, что мы редко видим лицо Фассбендера полностью. Этакий анти-Джеймс Бонд: безликие водолазки против щеголеватых костюмов. "Когда я готовился к роли, я изучал повадки животных; то, как они охотятся. Знаете, эти моменты наблюдения и концентрации на добыче", – поделился актер Майкл Фассбендер.

Во время работы над фильмом съемочная группа подробно исследовала архитектуру Парижа в поисках необходимых локаций, и... так и не нашла их. Причина в панорамных окнах, которые требовались по сценарию. "Первая локация – это окно, из которого главный герой наблюдает за своей жертвой. Мы установили комплект из девяти камер, так мы смогли получить планы разной крупности: пространство перед домом, планы квартиры, в которой находилась жертва, и фрагмент парижского Пантеона. Отдельная камера отвечала за прицел, сквозь который целился киллер", – рассказал оператор Эрик Мессершмидт.

Затем в павильоне была выстроена декорация, в которой снимали укрытие главного героя. В отдельной студии – апартаменты, где находилась его жертва. Комбинация субъективной точки зрения и стороннего взгляда свидетеля – находка режиссера. "Все-таки для меня это не фильм про убийцу, это фильм о мести; о том, как наступает расплата за содеянное. В этих механизмах я хотел разобраться", – признался Дэвид Финчер.

Экзистенциальную глубину ленте придает музыка Трента Резнора и Аттикуса Росса, а за тревожный звуковой ландшафт – инфразвуковые, инсектоидные грохоты – отвечал Рен Клайс. В общем, идеальный, хладнокровно сконструированный, визуально совершенный триллер. Не шедевр, но в фильмографии 60-летнего Финчера их достаточно.