100 лет со дня рождения Татьяны Лиозновой

"Мои дети – это фильмы. Они дорогого стоят – всей жизни моей", – говорила Татьяна Лиознова. Сегодня исполнилось 100 лет со дня рождения одной из самых ярких женщин-режиссеров советского кинематографа. Ее фильмы "Семнадцать мгновений весны", "Три тополя на Плющихе", "Карнавал" стали классикой. Ее картины приносили людям надежду, свет и веру в жизнь. Юлия Струкова продолжит.

Шоссе Берн-Берлин, так называемый "баварский лес" – сцена убийства Клауса снималась на севере Москвы. Машина ехала по Челобитьевскому шоссе, актеры прогуливались в парке усадьбы "Архангельское-Тюриково". К столетию Татьяны Лиозновой власти муниципального округа Северный решили присвоить трем проектируемым проездам имена создателей картины: Вячеслава Тихонова, Микаэла Таривердиева и Татьяны Лиозновой. Когда режиссер прочитала сценарий, поняла: он требует доработки. И не побоялась пойти на конфликт, отстаивая свою позицию. "Ее глубочайший конфликт с Юлианом Семёновым начался с того, что она стала придумывать женские образы, потому что, кроме радистки Кэт, в романе не было других женщин. Не было фрау Заурих – той самой эксцентричной старухи. Или Светлана Светличная в роли Габи. Иногда Семёновым это подавалось как бабство, чтобы дуры у телевизора не разбежались", – рассказал киновед, друг Татьяны Лиозновой Вячеслав Шмыров.

Много текста за кадром, четкие музыкальные фразы – Таривердиев написал 12 композиций, вошли в фильм только две. Сцены, которые тщательно разбирают студенты ВГИКа, как целых пять минут держать внимание зрителя без слов и действий, играют только глаза героев. "Татьяна Михайловна все 12 серий знала наизусть. Все мелочи замечала. Вот, например, у меня подали к кофе чайную ложку, она это заметила и сказала: это что такое? Все затихли, принесли кофейную ложку", – поделилась заслуженная артистка РСФСР Элеонора Шашкова.

За перфекционизм и умение добиваться своего ее называли железной леди советского кинематографа. "Я занималась всеми профессиями, какие только есть в кино. Я работала и помощником режиссера, и ассистентом, и вторым режиссером, и помощником монтажера. И пол мыть, и убирать окурки за всеми – и что это плохо, что ли? Это замечательно было. Потому что потом, как выяснилось, меня никто не мог обмануть в работе", – говорила Татьяна Лиознова.

Даже народные артисты не решались спорить с этой хрупкой и маленькой – 1,52 м – женщиной. Ученице Герасимова не раз приходилось бороться за свое существование в искусстве. "С первого курса ее исключили, но она всех исключенных собрала, поставила потрясающий отрывок "Кармен", и всех забрали обратно. Танец Инны Макаровой – она его поставила – целиком вошел в фильм "Молодая гвардия" Сергея Герасимова", – напомнила актриса Татьяна Чернопятова.

И только близкие и друзья знали Татьяну Лиознову ранимой, уязвимой, иногда даже беззащитной. Человек с абсолютным слухом, тонкий знаток музыки и поэзии. Поэтому ее режиссерский почерк – это продуманная цепочка нюансов. "Что особенного в фильме "Три тополя на Плющихе"? Ну, приехала деревенская женщина в столицу, никогда там не была. Абсолютная наивность, открытость. Это же можно снять так, что будет совершенно неинтересно, скудно. А Татьяна Михайловна сумела привнести что-то свое, личностное, человеческое. Она видела индивидуальности, она умела их раскрывать на экране", – отметил хранитель фондов Киностудии им. Горького, киновед Алексей Тремасов.

"Три тополя на Плющихе" были удостоены первой премии на кинофестивале в Мар-дель-Плата, в Аргентине. После этого картину закупили в прокат множество католических стран. Целомудрие – отличительная черта фильмов Лиозновой. Мелодрама, мюзикл, политический памфлет – она бралась за любые жанры. И все ее картины оказывались о верности – близким, самому себе, Родине.