"Три нидерландские Мадонны" – новая выставка в Эрмитаже

Отреставрированные полотна нидерландских мастеров Яна Провоста и Яна Госсарта представили в Эрмитаже. Изображения трех Мадонн, созданные в первой четверти XVI века, хранили немало загадок. Какие открытия совершили ученые в ходе реставрации шедевров, узнала Екатерина Грициенко.

Сколько ни вглядывайся в картины нидерландских художников, не найдешь несовершенств. Их мир идеален, в нем одинаково тонко прописаны и величественные образы и каждая травинка вдалеке.

"И вдруг оказывается, что здесь и аквилегия, и сапожки, и маргаритки. Они выписаны с ботанической точностью и к месту", – отметил куратор выставки Николай Зыков.

После реставрации на картине "Мадонна во Славе" открылся взору замок на возвышении. Искусствоведы уверены: это крепость Мон-Сен-Мишель, художник Ян Провост бывал во Франции. Один из кораблей завалился на бок – бухта известна самыми большими в Европе приливами и отливами. Теперь, когда с полотна сняли слои времени, его можно читать, словно книгу.

"Ничего важнее, чем реставрация, в музее нет. Потому что реставрация – это и есть музейная наука. И еще другая наука, всё остальное – вещи дополнительные. Потому что шедевры рождаются вот так, и шедеврами они становятся после того, как выходят из музейных рук", – сказал генеральный директор Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский.

Эта выставка – еще и рассказ об иконоборчестве во Фландрии XVI века. Работа Яна Провоста совсем недолго украшала алтарь собора в Брюгге. Ее замуровали в стену, спасая от уничтожения, но забыли достать. Обнаружили случайно – два века спустя – в руинах разрушенного храма. "Мадонну с Младенцем" – тоже отчаянно пытались спасти. Да так, что буквально выпилили фрагмент из двухметрового произведения. В ходе реставрации стала видна приставка с края – вероятно, так хотели вернуть целостность картины.

В чистоте красок предстала и третья Мадонна – Яна Госсарта. Теперь так легко окунуться в глубину синих глаз, ощутить невесомость полупрозрачной накидки, почувствовать прикосновение материнской руки. Художник создавал картину, когда состоял на службе у маркиза де Вере. Моделями для Мадонны и младенца послужили супруга и сын маркиза. Тех, кто видел полотно, особенно поражала синева женского одеяния. По свежести красок оно казалось только что написанным. Насыщенный цвет и тончайшее письмо позволили совершить еще одно открытие. До реставрации картину считали копией. Но детали подтверждают: эта вещь оригинальна.

"Одно из самых сложных – написать хорошо руки. Гораздо проще написать лицо. То есть по рукам видно мастерство всегда", – пояснил Николай Зыков.

Теперь зритель может разгадывать авторский замысел в каждом штрихе нидерландских шедевров. Три Мадонны – в небесной красоте и первозданном сиянии.