Что такое опера-балет? Об этом Владимир Аверин беседовал с хореографом Аллой Сигаловой в программе "Большая премьера" на радио "Вести ФМ". Аверин: С удовольствием представляю сегодняшнюю гостью - Алла Сигалова. Здравствуйте, Алла. Сигалова: Здравствуйте. Аверин: Алла Сигалова - хореограф, Алла Сигалова - теле- и радиоведущий, Алла Сигалова - профессор Школы-студии МХАТ. Сигалова: И ГИТИСа. Аверин: И ГИТИСа, ну и, может быть, прочее-прочее-прочее... Я надеюсь, что для подавляющего большинства тех, кто сейчас у радиоприемников, вы наверняка известны как один из участников проектов "Танцы со звездами". Сигалова: Конечно. Аверин: Для меньшей части, наверное, как блистательный, на мой взгляд, ведущий проектов "Большая опера" и "Большой балет" на телеканале "Культура". Для какой-то части, я тоже очень надеюсь, как ведущая программа "Контрданс" на радио "Культура". И мне чертовски жалко, что для совсем небольшой части аудитории, и даже московской аудитории, вы известны как собственно хореограф, как человек, который на сцене что-то делает. Сигалова: Ну я уже в Москве практически, не знаю даже, когда в последний раз делала спектакль. Аверин: Вот! Сигалова: Да, лет семь где-то путешествовала. Аверин: Где-то. Вот давайте тогда для начала скажем, где и чего, где это вы путешествуете, а потом вернемся к обсуждению наших домашних дел. То, что мне удалось хотя бы в обрывках каких-то, в видеороликах посмотреть на YouTube, это, конечно же, "Осуждение Фауста" в Opéra Bastille. Это опера. Сигалова: Это опера-балет, скорее так. Аверин: Да, в итоге получилась опера-балет. Вот тогда давайте вот с этого и начнем. Опера, опера-балет. Что вас заставляет, мотивирует так много сейчас работать именно в этом жанре? Как бы в опере, но когда получается опера-балет. Потому что и "Енуфа" такая, и "Осуждение Фауста", и "Двое Фоскари", к удивлению многих, тоже опера-балет. Сигалова: Мы с Алвисом Херманисом придумали такую форму, где хореографический текст - одно из основных средств выразительности и рассказа, повествования той оперы, которую мы делаем. И всячески видоизменяясь, этот хореографический текст присутствует в разных операх, которые мы делаем сейчас по всей Европе. Я с огромным удовольствием работаю, потому что, поскольку я обожаю оперу и считаю, что это высочайшее вообще искусство, думаю, что это самое высокое из театральных искусств,  и если еще я в рамках оперы могу делать, заниматься собственными хореографическими текстами, для меня это такое вот высшее удовольствие. И у нас потрясающая команда, с которой мы уже вот как-то так вот двигаемся... Аверин: По площадкам европейским. Сигалова: По столицам Европы. И вот это то удовольствие, о котором вот можно было бы только мечтать. Аверин: Тогда давайте уточним. Потому что вот балетные вставки в опере - это общее место. Сигалова: Это я ненавижу. Аверин: Ну почему? Есть... Сигалова: Хотя есть потрясающие... Аверин: Есть "Ночь на Лысой горе", есть "Половецкие пляски"... Сигалова: Да, конечно, конечно. Аверин: Есть из "Травиаты" классические какие-то постановки. Ваш хореографический текст - это не вставка (вот это для людей, которые не видели), это то, что сопровождает постоянно. Сигалова: Да-да-да. Аверин: То, что вот меняются сцены, выходят солисты оперные, уходят солисты оперные, а ваши ребята балетные, они все время остаются, это вот как ткань, собственно ткань. Сигалова: Да, это как ткань. Например,  в  "Енуфе" - это образ реки, и она все время льется, потому что с рекой в  "Енуфе" Яначека связан главный сюжет. Полностью слушайте в аудиоверсии.