От первого лица Проблемы было две: лица людей и облик города

Гость программы – кинорежиссер, ведущий телевизионной программы "Пестрая лента", актер по первому образованию Сергей Владимирович Урсуляк.

- Хотелось бы поговорить о вашем новом фильме "Долгое прощание". В последнее время в России очень живо обсуждались три фильма: "Водитель для Веры" Павла Чухрая, "Мой сводный брат Франкенштейн" Валерия Тодоровского и ваше "Долгое прощание". Первые два фильма уже показали в кинотеатрах, а "Долгое прощание" пока еще на широкий экран не вышел. Почему вы сняли фильм по прозе Юрия Трифонова, очень читаемого и модного писателя в прошлые времена, но которого в какой-то момент люди вдруг перестали читать?

УРСУЛЯК: Ответ здесь простой. Я любил прозу Ю. Трифонова еще тогда, когда она выходила. И первый вариант сценария по "Долгому прощанию" был написан лет 20 тому назад. Но я не могу сказать, что все время перечитываю Трифонова, но тот круг тем, которые есть у него, волновал меня и 20 лет назад, волнует меня и сегодня. А то, что его перестали читать… Не думаю, что его совсем перестали читать. Просто на первый план сейчас вышли, к сожалению, другие писатели, которых писателями назвать часто бывает трудно. Большинство из издающихся сейчас, в общем, графоманы.

- В свое время вы сняли очень хороший фильм "Сочинение ко Дню Победы" с актерами, которых можно, к сожалению, назвать уходящей натурой – Олег Ефремов, Ульянов, Тихонов, модный и молодой Машков. В "Долгом прощании" вы снимали артистов мало известных. Главную роль исполнила актриса театра Фоменко Полина Агуреева, играли и другие актеры-"фоменки". Вам для чего-то нужно было снимать актеров не знаменитых?

УРСУЛЯК: Конечно. Каждый фильм диктует свои подходы к распределению ролей. Если в фильме "Сочинение ко Дню Победы" мне крайне нужен был звездный состав, причем не только на центральные роли, но и на роли второго и даже третьего плана, то трифоновская проза, как мне показалось, нуждалась в лицах документальных. А документальность создается неузнаваемостью, незнакомостью. И поэтому мне нужны были на роли просто хорошие актеры. Таких актеров очень много, и гораздо больше среди неизвестных, чем известных. Из театра Петра Фоменко я взял двух актеров, плюс к ним других. Правда, в картине есть два известных лица – Евгений Киндинов и Валентина Шарыкина, которые играют героев старшего возраста, правда, они появляются в фильме буквально на мгновения. Но они как были звездами, так ими и остались. Я в абсолютном восхищении от их человеческих качеств.

- Трудно ли было снимать в современной столице Москву 50-х годов?

УРСУЛЯК: Мы столкнулись с двумя проблемами: лицами людей и обликом города. В настоящее время, когда снимаешь XVIII или XIX век, очень трудно найти лица для картины, потому что, если говорить по большому счету, актерский тип очень ожлобел. Середина XX века – это тоже совершенно другой типаж. И здесь большие проблемы, потому что у современных людей стали совершенно другими глаза. Но поскольку театр Фоменко – это пространство замкнутое и ограниченное, режиссер воспитывает своих актеров с детства, они играют хорошую литературу, то, почему эти актеры так интересны, да потому, что у них - другие глаза, типаж, лица иные, чем у 90 процентов сегодняшних артистов.

Что касается города, то это тоже было огромной проблемой, потому что вся Москва поделена на мелкие соты, и на каждой клеточке сидит некий человек, который является начальником или хозяином, и требуется огромное количество согласований, огромное количество вещей, которые непонятно, кому принадлежат. И самое страшное – это то, что, договорившись о чем-то с одним человеком, вовсе не означает, что ты придешь на съемку, и все будет так, как вы договоривались. Приезжает некто, у кого мигалка мигалистее, и все валится. Москва - тяжелый в этом смысле город. Но как-то мы выкрутились, правда, долго снимали, и многие из административного состава группы "не дожили" до премьеры. Понятно, что было сложно, и чтобы снять картину приходилось и расставаться с людьми.

УРСУЛЯК Сергей Владимирович - режиссер и сценарист.
Родился 10 июня1958 года. После окончания актерского отделения театрального училища имени Б.В. Щукина (1979, мастерская Е.Р. Симонова) играл в театре "Сатирикон" (1979-1991 гг.).
В 1993 году окончил Высшие режиссерские курсы сценаристов и режиссеров (мастерская В.Я. Мотыля).
Активно работает на телевидении (документальный цикл "Новейшая история" с Евг. Киселевым, НТВ, 1999-2000 гг.), ведущий авторской программы о кино "Пестрая лента" (ТВС). Лауреат премии "ТЭФИ" (1998, за документальный фильм "Записки из мертвого дома", Ren TV).
Фильмография:
1992 "История болезни" (курсовая)
1993 "Русский регтайм" (диплом ВКСР)
1995 "Летние люди"
1998 "Сочинение ко Дню Победы"
2002 "Неудача Пуаро" (минисериал)
2004 "Долгое прощание"
_{(Полную версию программы "От первого лица" слушайте в аудиофайле).}