Действующие лица Валерий КИЧИН
19 декабря 2007, 21:08
«ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА»
19.12.2007
14-00
Ведущий — Алексей МАРЧЕНКО
Гость - кинокритик Валерий КИЧИН
Тема: Основные тенденции развития российского кинематографа
ДОСЬЕ: Валерий КИЧИН — кинокритик, обозреватель «Российской газеты». Родился 31 декабря 1938 г. в городе Свердловске. Окончил факультет журналистики Уральского государственного университета в 1961 года. Работал сначала редактором на Свердловском ТВ, позднее — заместителем ответственного секретаря газеты «Вечерний Свердловск». С 1968 года работает в Москве: заведующим отделом журнала «Искусство кино», газеты «Неделя», обозревателем еженедельников «Литературная газета», «Советская культура», главным редактором журнала «Советский фильм», заместителем главного редактора журнала «Обозреватель». Автор книг «Андрей Миронов», «Людмила Гурченко», «После дебюта». Лауреат премий Союза кинематографистов и Союза театральных деятелей.
Чтобы прослушать интервью полностью, нажмите кнопку «ЗВУК»
Валерий КИЧИН — Мы можем себя поздравить! У нас больше нет киноискусства, а есть бизнес-проекты. И термины у них другие: «целевая аудитория», «отбить деньги» и т.д. Александр Сокуров, снявший фильм «Послание», в этом антураже выглядит мастодонтом из другой эры, возможно даже — с другой планеты, где обитали художники уровня Федерико Феллини или Андрея Тарковского. Сейчас уже можем сказать и Ингмара Бергмана, и Микеланджело Антониони. Теперь кино — сфера обслуживания, как парикмахерская. Придет, к примеру, брюнет или блондин - надо улыбаться и стрекотать машинкой. В этот мир и художники приходят другого типа: мобильные и гибкие, как тростник.
Валерий КИЧИН — Уход двух титанов мировой культуры Бергмана и Антониони — это не только невосполнимая потеря, это некий рубеж. Рубеж, на котором мировое кино вступает в новый период своего существования. Романтическая пора, когда художники приходили на съемочную площадку, потому что они хотели нечто высказать, прошла. Это были фильмы-послания. Когда появились фильмы Джорджа Лукаса («Звездные война») — это был некий рубеж. Кино открыло для себя другие возможности — жанр фэнтези, роскошные города, смоделированные компьютером. С этого момента кинематограф стал меняться. Кино стало ориентироваться на другую аудиторию и, как следствие, стало уничтожать кино как послание. Сегодня в лидерах фэнтези и анимационные сказки для подростков. И уходящий год для нашего, российского кино, в какой—то мере мощно обозначил этот рубеж. Почти все, кто делал кинематограф ХХ века, замолкли. Многие из них в полной силе, но они растеряны, и они ничего не снимают. Абсолютное большинство фильмов в российском кинематографе - это дебюты, вторые и третьи работы молодых режиссеров.
Валерий КИЧИН — Когда кинематограф стал предлагать такое вот зрелище, туда хлынула публика. Теперь уже выросли целые поколения, которые привыкли видеть кино динамичное, яркое, аттракционное. На этом фоне фильмы Андрея Тарковского смотреть становится трудно, непривычно, медленно. Требуется работа головного мозга — а в кинотеатре шуршат пакетами с попкорном, журчит кока-кола, если не пиво. Какой там Тарковский, какое раздумье! Этот год, который уходит, год «тихой» революции, потому что в наших отношениях с кинематографом происходят крутые перемены. Не только потому, что кино стало аттракционным и адресуется детям, но и потому, что центр внимания перемещается из больших кинозалов на домашние диваны, а кинофильм уподобляется книжке, которую можно поставить на полку.
19.12.2007
14-00
Ведущий — Алексей МАРЧЕНКО
Гость - кинокритик Валерий КИЧИН
Тема: Основные тенденции развития российского кинематографа
ДОСЬЕ: Валерий КИЧИН — кинокритик, обозреватель «Российской газеты». Родился 31 декабря 1938 г. в городе Свердловске. Окончил факультет журналистики Уральского государственного университета в 1961 года. Работал сначала редактором на Свердловском ТВ, позднее — заместителем ответственного секретаря газеты «Вечерний Свердловск». С 1968 года работает в Москве: заведующим отделом журнала «Искусство кино», газеты «Неделя», обозревателем еженедельников «Литературная газета», «Советская культура», главным редактором журнала «Советский фильм», заместителем главного редактора журнала «Обозреватель». Автор книг «Андрей Миронов», «Людмила Гурченко», «После дебюта». Лауреат премий Союза кинематографистов и Союза театральных деятелей.
Чтобы прослушать интервью полностью, нажмите кнопку «ЗВУК»
Валерий КИЧИН — Мы можем себя поздравить! У нас больше нет киноискусства, а есть бизнес-проекты. И термины у них другие: «целевая аудитория», «отбить деньги» и т.д. Александр Сокуров, снявший фильм «Послание», в этом антураже выглядит мастодонтом из другой эры, возможно даже — с другой планеты, где обитали художники уровня Федерико Феллини или Андрея Тарковского. Сейчас уже можем сказать и Ингмара Бергмана, и Микеланджело Антониони. Теперь кино — сфера обслуживания, как парикмахерская. Придет, к примеру, брюнет или блондин - надо улыбаться и стрекотать машинкой. В этот мир и художники приходят другого типа: мобильные и гибкие, как тростник.
Валерий КИЧИН — Уход двух титанов мировой культуры Бергмана и Антониони — это не только невосполнимая потеря, это некий рубеж. Рубеж, на котором мировое кино вступает в новый период своего существования. Романтическая пора, когда художники приходили на съемочную площадку, потому что они хотели нечто высказать, прошла. Это были фильмы-послания. Когда появились фильмы Джорджа Лукаса («Звездные война») — это был некий рубеж. Кино открыло для себя другие возможности — жанр фэнтези, роскошные города, смоделированные компьютером. С этого момента кинематограф стал меняться. Кино стало ориентироваться на другую аудиторию и, как следствие, стало уничтожать кино как послание. Сегодня в лидерах фэнтези и анимационные сказки для подростков. И уходящий год для нашего, российского кино, в какой—то мере мощно обозначил этот рубеж. Почти все, кто делал кинематограф ХХ века, замолкли. Многие из них в полной силе, но они растеряны, и они ничего не снимают. Абсолютное большинство фильмов в российском кинематографе - это дебюты, вторые и третьи работы молодых режиссеров.
Валерий КИЧИН — Когда кинематограф стал предлагать такое вот зрелище, туда хлынула публика. Теперь уже выросли целые поколения, которые привыкли видеть кино динамичное, яркое, аттракционное. На этом фоне фильмы Андрея Тарковского смотреть становится трудно, непривычно, медленно. Требуется работа головного мозга — а в кинотеатре шуршат пакетами с попкорном, журчит кока-кола, если не пиво. Какой там Тарковский, какое раздумье! Этот год, который уходит, год «тихой» революции, потому что в наших отношениях с кинематографом происходят крутые перемены. Не только потому, что кино стало аттракционным и адресуется детям, но и потому, что центр внимания перемещается из больших кинозалов на домашние диваны, а кинофильм уподобляется книжке, которую можно поставить на полку.
