20 октября 2022: Памяти гитариста Джона Расселла: проницательные предсказания

Аудионовинка – диск Discernment квартета британских импровизаторов в составе Джон Бутчер – саксофоны (John Butcher), Доминик Лэш – контрабас (Dominic Lash), Марк Сандерс – ударные (Mark Sanders) и Джон Расселл – гитара (John Russell). Это концерт в лондонском джаз-клубе "OTO" 13 января прошлого года. То есть за 2 месяца до первого пандемического карантина и ровно за год (без 3 дней) до смерти гитариста Расселла, 10 января уже этого года. Я уже говорил, что с гитаристом Расселлом мы были хорошо знакомы. Заочно – с 1988 года. В 1990-м году еще в советской Эстонии после 23-летнего перерыва возрождался легендарный Таллиннский джаз-фестиваль. И его организаторам, в том числе моей коллеге по радио и доброй знакомой Анне Эрм, пришлось восстанавливать многие утраченные за четверть века связи. В том числе и через меня. И я с готовностью порекомендовал ей квартет британских свободных импровизаторов Бутчера-Расселла; их первый альбом News from the Shed – "Новости из укрытия", то есть "из андерграунда, из подполья" был с интересом встречен критикой. Приехал в Таллин только Расселл. И ни тогда, ни в 1996 году в Лондоне на фестивале к 15-летию лейбла Leo Records нам поговорить не удалось. Только в 1998 году, когда я был в Лондоне проездом с фестиваля ISCM, я побывал у него дома. И уже постфактум, на фотографии, обратил внимание, что на камине у Джона стоит картина нашего художника-неопримитивиста-сатирика (и музыканта-любителя) Васи Ложкина. Мне сразу вспомнился и другой такой же, но еще советский диссидент-нигилист-карикатурист Вячеслав Сысоев. Оба они, как мне кажется, были действительно очень близки по духу Джону Расселлу – человеку остроумному, наблюдательному, общительному. Тем более, что импровизации его тоже были "записками из подполья": и квартет с Бутчером и концертный цикл "Мопомозо" продолжали идею Company Дерека Бейли (Derek Bailey) – теоретика и практика свободной коллективной импровизации, у которого Расселл в свое время брал уроки. И никогда не старался "обыграть" своего учителя. А, во-вторых, его импровизации Расселла-гитариста неидиоматические, то есть принципиально избегающие отсылок к чему-то уже известному (как "эстетика избежания" Арнольда Шенберга; между прочим, среди книг у Расселла дома на видном месте стояло пособие по шенберговской додекафонии). "Эстетика избежания"("Aesthetik des Vermeidens") заведомо отрезает артисту все пути к успеху в любом художественном мэйнстриме. Показательно название, последнего проекта Бутчера-Расселла, записанного и выпущенного контрабасистом Лэшем на его новом лейбле Spoonhunt – Discernment (проницательность, узнавание, идентификация и даже предсказание).