В Петербурге завершились съёмки фильма "Планета"
В Петербурге завершились съёмки фильма "Планета". В основе сюжета – история создания фантастической ленты об экспедиции на Венеру – "Планета бурь". Прототипом главного героя стал советский режиссёр Павел Клушанцев. О мастере, чьё творчество опередило время, – Станислав Анисимов.
Режиссёр Михаил Архипов показывает, как работает установка для комбинированных съёмок. На ней Павел Клушанцев создавал спецэффекты в докомпьютерную эру кинематографа. Вращение солнечного диска, полёт планет. И ведь работает до сих пор, а прошло почти семьдесят лет.
Автор научно-популярных фильмов о космосе Павел Клушанцев и стал главным героем новой ленты Архипова. Из-за неординарного мышления, выдающегося инженерного дарования и трагической судьбы забытого гения. "Мы хотим развернуть историю художника, который за несколько месяцев сомнений, попыток, проб, опытов приходит к осознанию того, что он готов что-то сказать", – поделился режиссер Михаил Архипов.
Вот только в фильме "Планета" имена персонажей изменены. Главный герой, режиссёр Николай Беренцев, преодолевая внешние обстоятельства, скепсис коллег по цеху и научного сообщества, начинает создавать новую картину. Это не фильм-биография в чистом виде, скорее, размышление над судьбой художника. "Научная фантастика. Вот в частности на этом павильоне, что мне понравилось, она зарождалась. Придуманный мир через 100, 200, тысячу лет", – рассказал актер Александр Кудренко.
Съёмки велись в чудом уцелевшем павильоне на студии "Леннаучфильм". Именно здесь работал Клушанцев. А вот лестница, которая помогала ему развешивать космические корабли и спутники. Съёмочная группа создавала ленту в соответствии с разработками самого Клушанцева. По его воспоминаниям и чертежам восстанавливали спецэффекты. "Костюмное, исторические кино снимать очень непросто. Это всегда затратно, потому что даже 90-х годов уже нет на наших улицах. А уж тем более начало 60-го года", – признался продюсер Александр Котелевский.
Правда иногда приходилось прибегать к старому и проверенному способу – делать стопкадры в фильмах и просто перерисовывать реквизит. Этот скафандр создавали именно таким способом, но уже с использованием современных технологий три дэ печати. "У меня в руках были его оригинальные рисунки, но я должен сказать, что они достаточно отличаются от изображения, костюмов в фильме", – пояснил художник Кирилл Аграновский.
Осталось понять, произведут ли впечатления эффекты Клушанцева на современного зрителя. Авторов ленты они впечатлили уже на этапе подготовки.