"Милый Ханс, дорогой Пётр": взгляд на войну сквозь оптическое стекло
В конкурсной программе 37-го Московского международного кинофестиваля показали новый фильм Александра Миндадзе "Милый Ханс, дорогой Петр", снятый совместно с Германией. Кинообозреватель "Вестей ФМ" Антон Долин считает, что эта картина заслуживает победы.
Это третий фильм Александра Миндадзе, получается, молодого режиссера, если считать только те работы, где постановка его; меж тем, 66-летний Миндадзе давно существует в статусе всеми уважаемого мэтра, участника неразделимого, как казалось в советские и перестроечные времена, дуэта с режиссером Вадимом Абдрашитовым, к работам которого он всегда писал сценарии. А с 2007-го отправился в самостоятельное плавание с радикальным фильмом об авиакатастрофе, прозвучавшем и разделившем публику и критиков – "Отрыв".
Вторая собственная картина Миндадзе – "В субботу" – участвовала в конкурсе Берлинале. И хотя призов не снискала, видимо, помогла установить те связи, без которых не получился бы третий и лучший режиссерский его фильм, представленный сейчас в конкурсе ММКФ – "Милый Ханс, дорогой Петр", где оператором – прославленный румын Олег Муту, снимавший все лучшие ленты новой румынской волны, а продюсеры и актеры – в основном немецкие.
Формально сюжет крутится вокруг промышленно-военного сотрудничества СССР и нацистской Германии в преддверии Второй Мировой, в рамках пакта Молотова-Риббентропа. По сути же это, как все фильмы и многие сценарии Миндадзе, хроника катастрофы. Даже двух катастроф, одна из которых – авария на заводе.
Четверо немецких инженеров – не только главные, но почти и единственные персонажи картины, пытаются на режимном советском предприятии сделать оптическое стекло, но линзы получаются тусклыми и мутными. И вот один из героев, собственно Ханс, пытается повысить температуру в печи, результатом чего становится взрыв – и заодно действительно идеальное стекло. Петр же, рабочий завода, становится единственным свидетелем инцидента и невольным спасителем жизни Ханса.
Вторая катастрофа – грядущая война, точнее, война уже вовсю идущая, которой немцы и советские граждане в равной степени искусно стараются не замечать, будто и не догадываясь, что встретятся вновь через считанные месяцы, уже по-иному, хоть и в тех же краях: на дворе – весна 1941 года.
Конечно, прежде всего "Милый Ханс, дорогой Петр" – мощное антивоенное кино, в котором нет собственно войны, и обе случившиеся здесь смерти – практически за кадром, и в результате несчастного случая. Смерть здесь – состояние рассудка и психики, опасная инфекционная болезнь, захватившая людей, которые на самом деле – зеркальные отражения друг друга, в какой бы стране ни жили, на каком бы языке ни говорили. Оптическое стекло – тоже метафора: картина – еще и о выборе правильной "оптики" для болезненного разговора о межнациональной распре, который, хоть и в ином контексте, звучит и сегодня. Именно поэтому сложная для просмотра и восприятия картина "Милый Ханс, дорогой Петр" – настоящая сенсация как всегда бедноватого на события конкурса ММКФ и очевидный претендент на основные призы.