Выставка Северина Инфантэ "Метр квадратный" в SISTEMA GALLERY

Выставка Северина Инфантэ предлагает посетителям сделать шаг в бездну Ноль-пространства, туда, где перестают работать привычные нам системы координат, а осязаемость пространства размывается в ошеломляющей темноте.

Квадратные метры, привычные для исчисления площадей архитектурных объектов, приобретают здесь совершенно иное содержание. Хотя квадрат как фигура использовался для получения священных пропорций золотого сечения еще в сооружениях Древнего Египта и в античных храмах, свои метрические характеристики он обрел лишь в конце XVII века, когда английский философ и лингвист Джон Уилкинс в "Эссе о реальном характере и философском языке" выдвинул идею "универсальной меры" – universal measure, которая должна была быть десятичной и основываться на каком-либо естественном явлении. Сто лет спустя, в 1790 году, с подачи французских просветителей Вольтера, Руссо и Дидро, Национальное собрание Франции приняло декрет о реформе мер, подготовка которой поручалась специальной комиссии Парижской академии наук под руководством инженера и математика Жана-Шарля де Борда. Де Борда предложил одну десятимиллионную расстояния от Северного полюса до экватора, измеренного вдоль меридиана, проходящего через Париж. Таким образом, тема проекта неминуемо сталкивается с понятиями Северности и Северного, как опыта пустоты и бескрайности, которая отражена в Ноль-пространстве.

Когда 7 апреля 1795 года во Франции был издан закон о введении Метрической системы мер, вновь определённая единица получила наименование "метр подлинный и окончательный". Северин Инфантэ предлагает свое видение этой первоосновы, метра подлинного и окончательного. В основу организации экспозиционного пространства ложится метрический ряд как один из основополагающих композиционных приемов в архитектуре, основанный на закономерном повторении одинаковых элементов через равные промежутки. В этом проекте метр выступает из Ноль-пространства, от главного знака в плоскости, переходя все изгибы помещений, он вновь обретает свое строго метрическое звучание: метры становятся тактами среди пауз. Материальность произведений разрушается включением в них световых элементов, которые создают эффект утративших плоскость мерцающих объектов. Геометрические абстракции, фотографические и живописные пейзажи, текстовые композиции перемешаны в калейдоскопе, образованном одинаковыми модулями. Они заполняют стены зала подобно пикселям: плотное соседство сменяется пустотами. Уложенный на две перпендикулярных оси, повтор модулей создаёт ощущение всеобщего внутреннего пульса. Ноль-пространство достигается намеренным растворением, "вуализацией" всех зрительных ориентиров – линии и плоскости. Черные квадратные метры пауз между работами парят в пространстве, как абсолютная метафора еще или уже не созданных произведений.