В гостях у Дарьи Златопольской – Сергей Сельянов
О работе и дружбе с Алексеем Балабановым, секретах успешного кино, отношении к деньгам, новом фильме Бориса Хлебникова "Снегирь" и работе с молодыми режиссерами, продюсер, сценарист и кинорежиссер Сергей Сельянов беседует с ведущей программы "Белая студия" Дарьей Златопольской.
Смотрите 30 мая в 21:30 на телеканале "Россия – Культура" (повтор 31 мая в 14:35).
ПРЯМАЯ РЕЧЬ
Об Алексее Балабанове:
Мне кажется, у наших соотечественников есть потребность в том, чтобы на кого-нибудь опереться. Наверно, не появляются другие люди и фильмы, на которые можно опереться… Я понимал с первого его фильма, что Леша – выдающийся режиссер. Он делает очень здорово то, что я пытаюсь делать как кинематографист. И все, никаких вопросов – мы просто жили и работали. Вот мы делаем кино. Все. Точка. И оно у Леши получается.
О публичности:
Нельзя про одно и то же говорить много раз. (…) Я не большой мастер такого рода говорения – это своеобразный интертеймент. Надо быть остроумным, либо эмоциональным. Это не моя роль, ведь я не артист и не стремлюсь к публичности. Моя продюсерская функция ее требует в определенном смысле – я должен приложить все силы для того, чтобы обеспечить фильму максимальную жизнь. Я выполняю эту работу, чтобы иметь возможность требовать и от артистов того же.
О финансах в киноиндустрии:
Строго говоря, для нас это не бизнес (кино – прим.ред.). Это жизнь. Качество жизни моей не связано с тем, сколько удалось заработать. Деньги важны, потому что без них не снимешь следующий фильм. (…) Деньги в том числе нужны и для того, чтобы поднимать качество своей профессиональной, да и не только, жизни. Это значит, что если очень хочется сделать фильм, который скорее всего будет убыточным, но это кино, которое «зацепило» и которое очень хочется снять, то почему бы, собственно, не снять его? Куда деньги еще тратить? Основной мотив – делать фильмы, по возможности, максимально замечательные и с максимально долгой жизнью.
О фильме "Брат":
Я просто видел, что это должно быть очень хорошее кино. Но я не подозревал и не мог себе представить, что он станет таким важным для наших соотечественников. (…) Это вечная история. Главный герой фильма "Брат" – молодой парень из неблагополучной семьи, он пришел из армии, его папа "сидел". (…) Разговор в трамвае – это документальная фактически сцена.
Об образе русского человека в фильме "Снегирь":
Да, это фильм про нас. Это очень сильная картина. Я рад, что мне удалось поучаствовать в этом проекте. В нем нарисован портрет нашего человека, по-моему, исключительно точный, с русским кодом. Фильм надо смотреть. (…) Русский человек к жизни относится так, без уважения. Он живет, но жизнь не очень благоустраивает, и считает, что неловко себя «обложить» комфортом и на этом успокоиться. Это мы и есть. К Европе мы ближе всех, но мы все-таки разные. Так сложилось по какому-то набору причин, может быть, географических – этого ответа никто не знает, рассуждать можно с удовольствием…
О проблеме отцов и детей в фильме "Снегирь":
Происходит обычная история – отцы и дети, которые по-разному смотрят на жизнь. Молодые подсмеиваются над старшими, а старшие не понимают этих «придурков». Поскольку работа опасная, то это в конце концов все заканчивается драмой. Конфликт в условиях повышенной агрессивности среды и работы обретает высокую цену.
О работе с режиссерами-дебютантами:
Это корыстная мотивация – от дебютантов не знаешь, чего ожидать. Они сами не знают, чего от себя ожидать. (…) Я себя помню дебютантом, очень отчетливо. Для меня работать с ними – это волнующий момент. Какие-то энергии выделяются, которые потом могут не выделиться. Для индустрии важно очень, чтобы появлялась сильная молодая кровь.
