По-большому Илзе Лиепа в гостях у Максима Ковалевского и Лены Батиновой

КОВАЛЕВСКИЙ: У нас в гостях сегодня российская балерина, Народная артистка России Илзе Лиепа.

БАТИНОВА: Здравствуйте, Илзе.

ЛИЕПА: Добрый вечер.

КОВАЛЕВСКИЙ: Скажите, пожалуйста, Илзе, как вы относитесь к татуировкам, к пирсингу, к шрамированию? Мы просто обсуждали этот вопрос в прошлом часе с нашими слушателями.

ЛИЕПА: Я отношусь к этому отрицательно.

КОВАЛЕВСКИЙ: Вам не нравится это применимо к себе или на других людях?

ЛИЕПА: Мне это абсолютно не нравится применимо к себе и мне это не нравится на других людях. Мне кажется, что мужчина с татуировками заявляет о своей слабости, о своих комплексах, а женщина с татуировкой, ну, для меня это вообще непонятно.

КОВАЛЕВСКИЙ: Почему заявляет о слабостях?

ЛИЕПА: Ну какой нормальный мужчина будет украшать себя изображениями или надписями?

КОВАЛЕВСКИЙ: Вы знаете, у Иосифа Кобзона, как выяснилось, тоже была татуировка.

ЛИЕПА: Ну┘

БАТИНОВА: Очень хорошо.

КОВАЛЕВСКИЙ: Не скажешь же, что у этого мужчины есть слабости?

ЛИЕПА: Ну почему не скажешь? Может быть, как раз и скажешь. У кого из нас нет слабостей?

КОВАЛЕВСКИЙ: Ну, не знаю, может быть, если я думаю о своих слабостях, может быть, это только сладкое. Люблю сладенькое.

БАТИНОВА: Можешь кексик себе вытатуировать, любитель кексиков.

КОВАЛЕВСКИЙ: Илзе, как вы восприняли последнюю новость, о которой говорит вся страна, про задержание Михаила Плетнева?

ЛИЕПА: Ой, вы знаете, я вообще бы не хотела на эту тему говорить. Потому что пока еще ничего не ясно. Так зачем мы будем обсуждать то, что еще┘ Мне кажется, что в этом вопросе любое лишнее слово будет лишним. Поэтому давайте пока оставим паузу.

БАТИНОВА: А как вы думаете, просто перед большими гастролями артистов нужен ли такой пиар? Или, может быть, какой-то другой? Это в определенную сторону все-таки пиар.

ЛИЕПА: Вы знаете, мне кажется, что есть личности, которые не нуждаются в пиаре. К ним, безусловно, принадлежит Михаил Плетнев. А уж в ╚черном╩ пиаре тем более не нуждается никто, я думаю.

КОВАЛЕВСКИЙ: Мне интересно, как можно играть гастроли, находясь в таком состоянии? Я думаю, что ему сейчас не просто.

БАТИНОВА: Ну, мы решили не говорить на эту тему.

КОВАЛЕВСКИЙ: Да, хорошо.

БАТИНОВА: Есть вопросы от наших слушателей. Помните ли вы свой первый урок? Потому как известно, что девочек отдают в балетную школу с пяти, а иногда с четырех лет. Это правда?

ЛИЕПА: На самом деле я начала заниматься профессионально в 6 лет. А в училище принимают с 9 лет. Но вы знаете, этот вопрос невольно меня возвращает к моменту, который пережил не так давно весь балетный мир. Ушла из жизни на 103-м году жизни великая балерина Марина Тимофеевна Семенова. И мой брат Андрис как-то очень проникновенные слова и очень точные сказал на прощании. Он сказал: слава богу за то, что наша семья была окармляема этой великой женщиной. И это абсолютно так. Я не могла бы никогда взять на себя дерзость и сказать, что я ее ученица, что я была с ней близка. Но свои первые шаги в профессии я делала под ее руководством, потому что, конечно, я обязана этому не своим собственным способностям, а тем нежным и трогательным отношениям, которые связывали ее, Марину Тимофеевну Семенову, с моим отцом. И, конечно, эти отношения способствовали тому, что я ездила на троллейбусе по улице Горького, чтобы подниматься в ее квартиру, входить в ее удивительный дом, в атмосферу этой великой женщины со старинным гравюрами на стенах, вставать к станку и делать свои какие-то первые шаги в профессии. И именно с ее постановкой полечки Рахманинова я поступала в хореографическое училище. Понимаете, можно сказать, что это вот такой первый урок. И сегодня невольно мне вспоминается именно это.

Хотя можно вспомнить и другой первый урок, потому как уже три года существует балетная школа ╚Илзе Лиепа и студия персонального тренинга╩, где я не занимаюсь детками, но я преподаю женщинам урок, который называется ╚Метод Илзе Лиепа╩. Это такой метод тренировок, который разработан специально для женщин, прорабатывает все проблемные женские зоны. Но это, тем не менее, не спорт, это движения. Для меня это очень важно, что в нашей студии есть много движений и нет спорта. Потому что, мне кажется, что женщина должна оставаться женщиной, не терять свою грацию. И как раз мой первый урок там, конечно, это, вы знаете, как всегда берешь какую-то вершину. И даже не первый урок, а каждый, каждый день, когда я веду урок. Сейчас вынужденно я не веду урок, но с сентября опять буду. И каждый раз, когда ты приходишь в студию, когда ты видишь лица женщин, ты понимаешь, что для тебя это тот же спектакль, и ты сегодня должен их завоевать. Для меня, безусловно, это процесс огромной отдачи. То есть я понимаю, что я вынуждена, я обязана, я просто не имею права не сделать так, чтобы они получили просто огромное удовольствие, помимо пользы, от этого урока. И мы всегда наш урок заканчиваем маленькой импровизацией. Иногда это джазовая импровизация, иногда это классическая импровизация. Иногда просто мы как-то передаем какие-то свои чувства в движении и музыкой. И, в общем, я стараюсь, чтобы никто не вышел равнодушным с этого урока.

БАТИНОВА: То есть, другими словами, вы учите просто женщин двигаться. Красиво двигаться, под музыку. Или все-таки это классическая хореография?

КОВАЛЕВСКИЙ: В чем заключается ваш метод?

БАТИНОВА: Я хочу, например, научиться какие-то вещи делать, которые в классической хореографии, и я иду к вам на урок? Или нет, это не так?

ЛИЕПА: Да, вы можете придти. Но, может быть, вообще составная нашей студии – это пилатес, хореография и метод Илзе Лиепа. И когда эти три дисциплины объединяются вместе, то это становится тот как бы правильный набор. И действительно это школа движений и это, я бы сказала, классическое обучение тела, воспитание тела. Вот воспитание – это слово, мне кажется, это понятие очень важно.

КОВАЛЕВСКИЙ: Вы запатентовали этот метод?

ЛИЕПА: Да, да.

КОВАЛЕВСКИЙ: То есть это официальное уже название?

ЛИЕПА: Да-да, ╚Илзе Лиепа метод╩, да.

БАТИНОВА: Очень интересно. Я знаете, я просто подумала, вот вы когда сказали ╚пилатес╩, потому что я думала, что все-таки это танец больше, чем, например, фитнес. Ну, пилатес относится к фитнесу больше, да?

ЛИЕПА: Вы знаете, на самом деле пилатес – это уникальная система, ее привезла в Россию около семи лет назад, может быть, чуть больше, именно моя компаньон, генеральный директор нашей студии Мария Субботовская. Именно она была первым человек, пионером, которая привезла пилатес. Это вообще никто не знал тогда в России. Знали аэробику, знали что-то там еще, а что такое пилатес – не знали. А она удивительный, креативный человек поняла, что за этим будущее. И, собственно говоря, она первая ввела меня в студию пилатес. И я тогда только поняла, что это за удивительная вещь, и не могла не оценить уникальные достоинства этой системы тренировки, которая подходит и показана всем – мужчинам, женщинам, детям, профессионалам и любителям. И вы знаете, я на самом деле поняла, что когда-то давно я, смотря фильм о великой балерине Наталье Макаровой, обратила внимание, какой потрясающей гимнастикой она занимается. Ну я подумала: ну, конечно, это какая-то специально для нее придуманная вещь. Я подумала: ой, как она прорабатывает спину, какой стрейчинг, как это здорово, как это мягко при всем при том. Так вот спустя много лет, я поняла, что это и был пилатес, которым занималась Макарова.

БАТИНОВА: Интересно, очень интересно.