Микроскоп, рентген и ультрафиолет. Центр художественной экспертизы имени Репина использует разные технологии для исследования произведений искусства. Главная задача специалистов – отличить подлинник от подделки. Как устанавливают авторство работ, узнала Ксения Луженкова. Жемчужина коллекции – полотно известного живописца – может оказаться заурядной копией. Сегодня мастера подделки изобретают новые способы обмануть время – состаривают картину. "Какое-то загрязнение стараются приблизить к естественному, сушат так, чтобы кракелюр – трещины на живописной поверхности – появился так, как будто этой картине 100 лет, а не пять", – поделился основатель и генеральный директор Центра художественной экспертизы им. Репина Виктор Шпенглер. Как установить подлинность полотна, в центре Репина знают наверняка. Этот пейзаж Айвазовского подозрителен нетипичным сюжетом. Известный маринист вдруг пишет разлив реки и пастухов. Эксперты сразу обратили внимание на детали природного ландшафта. "Видите, например, по очертанию гор на дальнем плане мы определили, что это где-то горы на южном берегу Крыма, как раз в окрестностях Феодосии, где, собственно, и жил художник. Мы нашли этот сюжет. Это разлив реки Отуз в Крыму", – отметила искусствовед Центра художественной экспертизы им. Репина Лада Кузьмичёва. Определить подлинность урбанистического этюда Коровина тоже можно по стилю. Для него характерно сочетание естественного света и блеска фонарей в ночном пейзаже. Еще один признак – плотный мазок. Его отобразит рентген. "Для Коровина очень характерна импрессионистичная, свободная манера письма, с ярко выраженным пастозным плотным мазком. Все это отчетливо видно на рентгенах. Можно в сравнении посмотреть рентгены Айвазовского: это более спокойная манера, здесь нет ярко выраженных пастозных мазков", – сказала искусствовед Центра художественной экспертизы им. Репина Евдокия Морозова. Признаки многократной реставрации демонстрирует ультрафиолет, выявляет характерные темные пятна. С графическими работами чуть сложнее, их копируют чаще. Эти эскизы Коровина к "Борису Годунову" – царевну Ксению, Гришку Отрепьева – рассматривают под микроскопом. "Какие это краски, какой перетир у пигментов, как они лежат – очень хорошо видно. И можно посмотреть степень совместного старения краски и бумаги. То есть важно, чтобы это была использована не просто старая бумага, в данном случае – 30-х годов, но чтобы пигменты были нанесены в то же время", – прокомментировала искусствовед Центра художественной экспертизы им. Репина Екатерина Гордеева. После искусствоведческого анализа и рентгена картины переезжают в здание напротив. Это лаборатория для химических исследований. Здесь проведут анализ пигмента и установят время создания. Сначала при помощи этого аппарата устанавливают вид металла на полотне. Свинец использовался издревле, цинк – с XIX века. Затем снимают пробы с картин, и помещают их под микроскоп. Результаты выводятся на монитор в виде диаграммы. "В этой части показывает связующее, то есть что связывает краску и холст. Это могут быть разные материалы, Коровин и гуашью тоже пользовался, и темпера у него была, и масло", – поделилась технолог Центра художественной экспертизы им. Репина Арина Смирнова. На нашем образце оказалось масло. Второй пик отобразил свинцовые белила. Значит, перед нами подлинник. Такой путь преодолевает в центре Репина каждая работа.