"Альмодовар цитирует самого себя без ограничений. Это не представляет интереса для зрителей, которые не являются ослеплёнными любовью фанатами". Так пишут критики про фильм Педро Альмодовара "Горькое Рождество". Новая лента испанского режиссёра получила неоднозначные отзывы и зрителей, и киноведов. Станислав Анисимов продолжит. Не лучший фильм Педро Альмодовара — мнение критиков и зрителей на этот раз совпали. "Горькое Рождество" — попытка в очередной раз разобраться в самом себе и своих психологических проблемах. Пережить утрату, принять возраст и сопутствующие болезни, в конце концов разобраться с критиками. "Меня бесконечно завораживает тема творчества. Для меня очень загадочно, откуда берутся идеи. И поэтому именно это становится главной темой этого фильма", — рассказал режиссёр Педро Альмодовар. У фильма замысловатая, на первый взгляд, структура. Две сюжетные линии: первая — реальная, это история стареющего кинорежиссёра Рауля, который пишет сценарий нового фильма; вторая сюжетная линия — вымышленная, собственно экранизация этого самого сценария, в котором главная героиня, режиссёр рекламы Эльса, переживает смерть своей матери. Обе линии пересекаются в темах, сюжетных поворотах. Эта структура была необходима Альмодовару для того чтобы рассказать прежде всего о самом себе. Актеры на экране — не более чем посредники, отсюда и пустые диалоги как вынужденная необходимость. Надуманное и не всегда обоснованное поведение. Всё для того чтобы в очередной раз заявить одну из важнейших для режиссёра тем: как пересекается вымышленная реальность кинематографа и наша жизнь. "Я действительно чувствую, что во время написания сценария меня захватывает что-то ещё, и в какой-то момент сама история начинает диктовать происходящее. Я сам был удивлён концовкой, когда дочитал рассказ. На самом деле это экранизация короткого рассказа, который я написал много-много лет назад", — добавил Педро Альмодовар. Режиссёрская смелость Педро Альмодовара вовсе не в откровенном разговоре со зрителем. А в том, что он не боится открыто признаться: он не смог найти адекватного киноязыка для работы в реалиях нового мира. И образ выжженной мёртвой земли — ключевой для характеристики этого периода работы некогда признанного мастера провокаций.