Откуда родом Венера Таврическая, выяснили ученые в Петербурге. Эрмитаж подвел первые итоги комплексного исследования античной статуи. Специалистам удалось определить происхождение мрамора, из которого во II веке нашей эры была высечена скульптура. Дмитрий Пищухин продолжит. Несмотря на длительную историю изучения Венеры Таврической, многие вопросы ее происхождения до сих пор остаются дискуссионными: когда именно была создана статуя, где ее изготовили, из какого месторождения был мрамор и как скульптура выглядела изначально. Первые данные уже позволяют по-новому взглянуть на историю памятника: Венера Таврическая не греческая статуя II века до нашей эры, а римская работа эпохи императоров Антонинов. "Когда это было получено из каменоломни Пароса, где можно было добыть и привезти, это стоило безумно дорого. Это значит, что вещь не просто одна из сотен тысяч, может быть, скульптур, которые стояли в Риме, а скульптура очень высокого качества, престижная. Дальше это дает возможность точно установить время и всё остальное", – рассказал генеральный директор Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский. Одним из главных открытий стало определение региона происхождения мрамора. Ученые смогли с высокой долей вероятности соотнести камень с конкретным античным месторождением – глыбу для статуи привезли с острова Парос, знаменитого своим мелкозернистым мрамором безупречного качества. "Паросский мрамор – самый престижный, элитный, самый лучший мрамор Античности, который ценился и в греческом мире, и в римском и стоил баснословные деньги. Он очень ценится из-за своих светоносных качеств, он как бы светится изнутри. И поэтому статуи богини любви ваяли из этого мрамора. Он очень пластичный, поэтому она такая плавная, мягкая", – сообщила заведующая отделом Античного мира Государственного Эрмитажа Анна Трофимова. Ее история не менее выразительна, чем ее облик. Найденная в окрестностях Рима вначале XVIII века, частично поврежденная, лишь благодаря дипломатическим усилиям она смогла оказаться в России. Пётр I дорожил этим приобретением настолько, что велел охранять скульптуру часовым в Летнем саду. Специалисты Эрмитажа смогли восстановить детали биографии Венеры Таврической. "Это микрошлиф. Обычно такие шлифы используют геологи для различных видов исследований. У нас имеются паспорта Венеры Таврической теперь в микромире. Один из паспортов, очевидно, мы должны будем передать в Государственный Эрмитаж", – сказал директор Всероссийского научно-исследовательского геологического института им. А. П. Карпинского Павел Химченко. С помощью ультрафиолета и химического анализа исследователи обнаружили остатки красок. Белоснежный мрамор не эстетический идеал Античности, а результат ее долгой жизни "без макияжа". Полученные данные помогут смоделировать, какой цветовой облик был у скульптуры изначально.