На Шпицбергене появились арт-объекты — их с помощью местных жителей установили участники Первой Арктической биеннале. Все инсталляции рассчитаны на суровые условия — сильный ветер, лёд, длительную перевозку. Потом их обязательно разберут, чтобы не нанести вред природе. О Севере, который стал территорией искусства, — Алия Шарифуллина. "Грачи" Николая Полисского и арт-артели Никола-Ленивца совершили свой самый северный перелёт — на Шпицберген. Стая чёрных деревянных птиц, вдохновлённая полотном Саврасова, напоминает здесь древние тотемы, вросшие в суровую арктическую почву. Этот прилёт — не просто лэнд-арт проект, а напоминание всем обитателям высоких широт, что полярная ночь обязательно рассеется и наступит весна; что любые границы условны, а искусство, свет, тепло и новое начало способны растопить даже самый крепкий лёд. "Мы работаем на территории искусства, культуры. Наше дело — строить символические пространства. Стихи сочинять визуальные", — рассказал художник, комиссар Арктической биеннале Александр Пономарёв. Визуальные стихи архитекторы и художники сочиняют на 78-м градусе северной широты. В непростых условиях, где действуют не правила, а исключения. Отдалённость от материка, радикально переменчивая погода, запрет на ввоз некоторых материалов, например древесины и живых растений, — чтобы не нарушить хрупкий баланс арктической экосистемы. Задача художников — не просто "разместить" объекты в ландшафте, а сделать его полноценным соавтором. Главный девиз фестиваля — "Мобильное в мобильном". Это особый подход в искусстве, когда произведение создаётся на месте в кратчайшие сроки, какое-то время существует в диалоге с окружающим пространством, а затем так же быстро исчезает, не оставив ни следа, ни вреда, лишь созидательную память. На горе Олаф — самой высокой точке Баренцбурга — разместились четырёхметровые крылатые существа Татьяны Баданиной. Художница называет их не ангелами, а светлыми существами: они должны собирать свет, добро и любовь со всех направлений, а затем передавать его в подземное хранилище. "Полярникам этот образ очень понятен. Они понимают, что когда будет полярная ночь, эти фигуры будут светиться и скрашивать их существование в полярную ночь", — поделилась художница, член-корреспондент Российской академии художеств Татьяна Баданина. Владимир Наседкин размещает свою часть работы в действующей шахте Баренцбурга. Здесь, в массивных саркофагах, "консервируется" собранный свет. Этот проект — оммаж Всемирному хранилищу семян на Шпицбергене, где собраны образцы на случай глобальной катастрофы. Но Наседкин и Баданина предлагают задуматься об ином "резервном фонде": что останется людям, когда мир погрузится в темноту, страх и отчаяние? Художники напоминают, что даже в самую долгую полярную ночь свет — это не только ожидание, но и осознанный выбор. "У нас, в нашей ситуации, они будут генерировать свет, который мы будем сохранять в этой шахте для всего мира", — объяснил заслуженный художник России и член-корреспондент Российской академии художеств Владимир Наседкин. Объект арт-группы "Рыскающие" — "Мы слышим сквозь ветер" — обращается к дереву, растворившемуся в инфраструктуре острова, и к человеку, забывшему, что это такое. В Арктике дерево не растёт, а лишь "гостит" — приходит сюда в виде корабельных досок или брёвен, которые море послушно выносит на берег. "Мы создали этот объект как маяк для всей древесины. Он поёт и этим стуком деревяшек призывает каждую маленькую дощечку, каждую спичку найти своё место здесь", — рассказала художница арт-группы "Рыскающие" Дарья Догаева. Первая Арктическая биеннале — это эксперимент, который открывает новые горизонты для обеих сторон. Если для художников это вызов, то для самого места — возможность смены оптики на архипелаг. Мы привыкли воспринимать Шпицберген через призму политики, науки, добычи ресурсов и покорения вершин. Но искусство приносит сюда новое измерение. Оно "очеловечивает" Арктику, превращая ледяную тишину в пространство для интеллектуального обмена и культурной рефлексии, где каждый может вступить в диалог не только с великим и суровым миром, но и с самим собой.