"Гюстав Файе и русские коллекционеры". Пушкинский музей представляет выставку о выдающемся французском меценате, во многом благодаря которому сформировали свои собрания нового западного искусства Морозов и Щукин. О покровителе Одилона Редона и крупнейшем коллекционере картин Поля Гогена расскажет Милана Нисимова. Меценат Сергей Щукин все свои душевные потрясения от потери близких лечил искусством. Поль Гоген был его главным антидепрессантом. Возможно, эти яркие полотна помогали мысленно перенестись под беззаботное солнце Таити. Эта картина под названием "Сбор плодов" у Щукина появилась после смерти брата. Он приобрел ее в парижском салоне Гюстава Файе. "История несправедлива. Часто знаменитые оказываются где-то в пространстве небытия. С Гюставом Файе тоже так произошло. В начале XX века этого веселого, радушного, широкой души человека знал весь юг Франции и весь Париж. Это меценат, писатель, интеллектуал, покровитель музыкантов, композиторов, художников", – прокомментировал куратор выставки Алексей Петухов. В то время все любители живописи знали: если нужна работа Гогена – отправляйся в салон Гюстава Файе. Туда заглядывал и Иван Морозов – еще один русский меценат и любитель живописи. Купил "Натюрморт с попугаями". К Файе обращались и за советом. Пастель Редона "Профиль женщины" Сергей Щукин, вероятно, купил по совету Файе. Вообще, французский коллекционер был знатным арт-коммерсантом. Он скупал картины, а затем продавал их с наценкой. Но полученные деньги не клал себе в карман, а поддерживал художников – особенно своего любимца Редона. Увлечение творчеством Одилона Редона началось с призрачно-чарующих нуарных литографий. Продав Щукину гогеновскую "Королеву" за астрономические 30 тысяч франков – при обычных восьми – Файе тратит выручку на творческую резиденцию для Редона. "Файе – очень интересная фигура, которая сочетает в себе интерес к мистическому символизму и одновременно к живописи, которая совершенно освобождает твое зрение и открывает новые горизонты", – отметил заместитель директора Государственного музея изобразительных искусств им. Пушкина Илья Доронченков. Из собрания француза к Щукину попала и эта картина Матисса. В ней объединился интерес купца и мецената и к текстильной промышленности, и к Гогену. В духе последнего – широкие цветовые зоны ковра. Гогеном вдохновлялся и Ван Гог. Создавая "Арену в Арле", он изменил манеру письма: колористика стала проще, но темперамент Ван Гога остался прежним – экспрессивные мазки кисти создают ощущение движения, вихря эмоций и шума толпы. "Вставная новелла этой композиции – это автопортрет. Рыжий голландский затылок. Живопись этого мастера невероятно сложна, хрупка, и из-за этого мы стараемся такие вещи не отправлять ни на какие выставки. И впервые мы сделали такое исключение для Пушкинского музея", – подчеркнул заведующий отделом западноевропейского изобразительного искусства Государственного Эрмитажа Михаил Дединкин. Одновременно с Москвой в Париже открылась выставка, посвященная европейской части коллекции Файе. В декабре Пушкинский музей передаст эстафету Эрмитажу, а значит, еще больше людей узнают о человеке, который принял непосредственное участие в формировании арт-рынка начала XX века.