"Простые фигуры" Казимира Малевича – в звенигородском "Манеже". Супрематический триптих из Русского музея – "Черный квадрат", "Черный крест" и "Черный круг" впервые в Москве и Подмосковье представлены как единое целое. И простым этот триптих только кажется. Софья Частова занялась расшифровкой. Квадрат, крест и круг – основы супрематизма. Создание этой триады отсылает к 1913 году. Тогда Казимиру Малевичу предложили оформить футуристическую оперу "Победа над солнцем". "Вместо круглого, яркого солнца – черный квадрат как символ конца чего-то. Он объяснял это интересным словосочетанием: черный квадрат в этой опере, говорил он, это ноль форм", – пояснила генеральный директор Русского музея Алла Манилова. Малевич видел в квадрате не просто плоскую фигуру, а первоэлемент, из которого могут развиваться другие формы. Так появился крест как элемент более сложной конструкции и круг как символ динамики. Философия Малевича отражается и в архитектуре выставки. Поворачивая входную дверь в виде черного квадрата, получаете крест. А если сильнее раскрутить квадрат, получается и круг. Триптих впервые покинул стены Русского музея. Изначально планировалось привезти только "Черный квадрат", но решили показать разные его проекции, чтобы зритель мог понять логику мышления художника. "Малевич показал этими проекциями, этим триптихом, этой триадой или, как часто мы говорим, супрематическим каноном, то есть фундаментом, святая святых поиска нового художественного слова, новых художественных идей для искусства XX века, как всё это связано, как ищутся новые формы", – добавила Алла Манилова. Помимо живописных полотен, в экспозиции – "архитектон" Малевича. Художник называл это "чистой архитектурой". Композиция собрана из множества геометрических фигур, которые врезаются друг в друга и начинают взаимодействовать. "Художник уходит под трехмерную плоскость, и результат его философских исканий не на бумаге, а в объеме – это "архитектон". Это не утилитарная фигура, это тоже целая философия, космос, мир", – рассказала директор Звенигородского государственного музея заповедника Елена Кожевникова. "Он в письме художнику Клюну писал, вот такое обращение всем художникам мира: всем, кто меня знает, завещаю похоронить меня в Барвихе. И на могиле поставить памятник в форме той колонки, которая хранится в Третьяковской галерее, а значит, на вершине с вышкой и телескопом – Юпитер смотреть", – напомнил архитектор и куратор выставки Юрий Аввакумов. Казимир Малевич совершил радикальный переворот в искусстве ХХ века. Он не просто обнажал природные формы, убирая визуальный шум, но и смотрел в будущее. Как он сам говорил: "Для каждой эпохи необходимо и новое искусство".