Любовь и голуби Алла Сигалова
Персоны
МИТРОФАНОВА: Алла Михайловна Сигалова у нас в гостях. Здравствуйте, наша уважаемая коллега.
СИГАЛОВА: Здравствуйте.
МИТРОФАНОВА: Мы даже боимся это сказать. Мы тоже по телеку пару раз выступали, но на "Культуру" нас пока не пускают.
ГОЛУБКИНА: Почему же? Это вас не пускают. А мы работали у Екатерины Ираклиевны Андрониковой и делали спектакль. Значит, у нас в гостях…
СИГАЛОВА: Можно по имени…
ГОЛУБКИНА: Аллочка Михайлочка. Я вас так всегда называю.
СИГАЛОВА: Да, мне это очень приятно.
МИТРОФАНОВА: Советский и российский хореограф, актриса, профессор Школы-студии МХАТ, заслуженная артистка Российской Федерации, заслуженный деятель искусств Российской Федерации, лауреат премии "Золотая маска" и, насколько я знаю, мама двоих детей. И уже внуки есть.
СИГАЛОВА: Это самое главное в нашей жизни женской.
МИТРОФАНОВА: Когда вы все поделать успели?
СИГАЛОВА: Так, сидишь и поделываешь. Лежишь и поделываешь. По-всякому бывает, в разных позах.
МИТРОФАНОВ: Говорят же, очень сложно хореографию совмещать как раз с этими со всеми детьми-то.
СИГАЛОВА: Нет, нет, балерины рожают, все это нормально. И, слава богу, они такие же женщины, как и все мы.
МИТРОФАНОВА: Только крутятся на месте.
СИГАЛОВА: На месте крутятся. А те, которые не балерины, не на месте, но тоже крутятся. Так что разницы особой нет.
ГОЛУБКИНА: Матильда Кшесинская тоже рожала, и ничего.
СИГАЛОВА: Конечно. Но она себе позволяла жить широко, не скупилась ни на что, ни на какие радости жизни.
ГОЛУБКИНА: А чего она делала? Ела, что ли, за семерых?
СИГАЛОВА: И ела, и гуляла, и танцевала, и не спала, и пила шампанское, и коньячок попивала. Она была прелестная женщина. Мне она очень нравится.
МИТРОФАНОВА: Вам - семья или карьера - не пришлось выбирать особо-то? Потому что обычно даже врачи заметили, что либо карьеру делаем и после тридцати начинаем думать про детей, либо наоборот.
СИГАЛОВА: Я не понимаю этого, что значит: либо то, либо это?
ГОЛУБКИНА: Семья просто сидела и молчала, пока Аллочка Михайлочка выбирала карьеру.
СИГАЛОВА: При разумном планировании все можно как-то расставить на разные правильные полочки.
МИТРОФАНОВА: Разумное планирование времени мамы. Тут некоторые жалуются, что мама - популярная артистка, например, а времени не хватало на ребенка-то.
ГОЛУБКИНА: А дело не в том, что времени, желания не хватает обычно. А время-то всегда найдется. Правда?
СИГАЛОВА: Это правда. Например, со вторым ребенком, с Михаилом, просто для себя решила, что я вечерами только дома. И, естественно, я никуда не ходила. Я не видела спектакли, не гуляла с друзьями. Но зато у меня был сын.
МИТРОФАНОВА: А оперу он с какого возраста стал слушать?
СИГАЛОВА: А он ни оперу не слушает, ни балет не смотрит. К счастью. Он телевидением интересуется и кинематографом. Так что, нормальный, правильный ребенок.
МИТРОФАНОВА: Мы хотели еще о новом проекте "Большая опера" вас спросить. Это действительно важная история, и уже третий сезон, насколько мы знаем. И канал "Культура", я это называю "проклятие канала "Культура": если включаю этот канал, я с него уже не ухожу, никогда.
СИГАЛОВА: Очень многие так говорят. Однако же, очень сомнение берет.
МИТРОФАНОВА: Почему? Даже знаем имя вашего соведущего.
ГОЛУБКИНА: Он у нас и в гостях был даже.
МИТРОФАНОВА: Да, симпатяга, достаточно давно на ВГТРК он работает. Так что, он такой известный человек.
МИТРОФАНОВА: Тем, кто впервые слышит о том, что есть такой канал, мы несколько слов скажем об этом проекте?
СИГАЛОВА С удовольствием, конечно. Главное в этом проекте то, что это не балерины, которые куют железо, и не шахтеры, которые надевают пачки. А все-таки профессионалы, которые занимаются своей профессией, постигают азы этой профессии с мастерами, которые сидят напротив в качестве жюри, и которые просто дают потрясающие мастер-классы в каждой программе каждому из участников. И это самое дорогое. И, более того, я как человек, занимающийся оперой, на этом деле приобретаю колоссальный опыт. Как выстреливать буквой "а", например, что ее не нужно держать во рту.
МИТРОФАНОВА: А узкому кругу людей нужно это знание? То есть как вы на зрителя-то, на какого рассчитываете?
СИГАЛОВА: Эти знания интересны во-первых, человеку любознательному, а таких, я думаю, немало. Во-вторых, человеку, который любит оперу. Таких тоже, в общем два-три человека есть.
ГОЛУБКИНА: А вы же получили награду все вместе даже?
СИГАЛОВА: Мы получили награду за балет. Правительственную награду.
ГОЛУБКИНА: Но балет-то тоже нужен был всем?
СИГАЛОВА: И опера нужна, и балет нужен, и джаз, которые мы сделали, тоже нужен.
ГОЛУБКИНА: У вас успех постоянно с этим делом?
СИГАЛОВА: Успех и очень востребованные проекты, да. Они вообще имиджевые проекты и не только для канала "Культура", но еще и для ВГТРК. Это такие большие проекты, которые показывают лицо не только канала "Культура", но и лицо страны, на минуточку.
ГОЛУБКИНА: Вы там выступаете как ведущая?
СИГАЛОВА: Да, я там не пою, к сожалению. Не надо прикидываться ведущей, да? Я и не прикидываюсь.
ГОЛУБКИНА: А вы же еще и режиссер, вы же еще и спектакли делаете.
СИГАЛОВА: А я еще и хореограф.
ГОЛУБКИНА: Хореограф - это изначально хореограф. А потом уже как пошло дело в режиссуру-то, в драму.
СИГАЛОВА: Но в драму все-таки не очень пошло. Эо все лежит в пределах музыкального материала. И, если нет музыкального материала, то я не знаю, как к этому подступаться. И даже " Ханума", премьера которой только сейчас прошла в Риге, - водевиль - а в данной ситуации, в которой я делала, - это был джаз-комедия, было джазовое наполнение музыкальное. Так что, все вокруг музыки и хореографии. И никуда от этого не уйти.
ГОЛУБКИНА: А вы знаете, Аллочка Михайловчка, сейчас, конечно, скажу, может, страшную вещь. Я все время Ромочку вспоминаю, Козака.
СИГАЛОВА: А что ж тут страшного? Это прекрасно.
ГОЛУБКИНА: А страшного ничего. Я посмотрела сегодня интервью, как ни странно, Дыховичного Вани, который ушел в 2009 году.
СИГАЛОВА: Я тоже посмотрела это интервью. Я понимаю, о чем речь.
ГОЛУБКИНА: И я подумала: все-таки как же так, а?
МИТРОФАНОВА: Я для наших радиослушателей расшифрую. А дело в том, что наша гостья была женой…
СИГАЛОВА: Да, да, была женой Романа Козака, режиссера замечательного.
ГОЛУБКИНА: Да, и нашего большого друга и уважаемого очень человека. Уважаемого человека-режиссера. Потому что такое бывает довольно редко, как ни странно. Режиссеры часто не берегут артистов. И, если они не очень-то, как говорится, мастеровиты, их быстро меняют на более продуктивных.
СИГАЛОВА: Даже не продуктивных, а мелькающих во всяких моментах.
ГОЛУБКИНА: В моментах мелькающих в каких-то более профессиональных, может быть, более молодых. Роман Ефимович за все время в театре, по-моему, кроме нашего, тоже царствие небесное, Андрюшки Панина, и то за хулиганство за большое, ни одного человека не уволил.
СИГАЛОВА: Нет, ни в коем случае.
ГОЛУБКИНА: И это было для меня большое потрясение, поскольку я много лет в театре, то есть я родилась буквально в одной из кулис, и я все время смотрела, как обращаются беспощадно режиссеры, особенно худруки, с актерами, как они их не уважают, как они их не жалеют. И для меня Роман Ефимович был в этом смысле, просто… Я посмотрела и была потрясена. Кстати, Ваня Дыховичный тоже…
МИТРОФАНОВА: А это действительно нужно быть таким человеком, если ты управляешь большим количеством людей? Нужно быть пожестче или, наоборот, мягким?
СИГАЛОВА: Но Роман не был мягким. Он просто любил людей.
МИТРОФАНОВА: Это разные вещи, судя по всему.
ГОЛУБКИНА: Да. Аллочка Михайлочка артистку Урсуляк зонтиком била.
СИГАЛОВА: Да. И не только зонтиком.
ГОЛУБКИНА: Аллочка Михайлочка, наоборот, отличается такими жесткими, военными…
СИГАЛОВА: Сейчас уже, к сожалению, нет.
ГОЛУБКИНА: Сил нет больше, что ли?
СИГАЛОВА: Нет, к сожалению, с возрастом любовь к человечеству победила все.
МИТРОФАНОВА: Тупиковый путь, если кого ненавидишь.
СИГАЛОВА: Я думаю, что это абсолютно тупиковый путь. Вообще, путь к радости и успеху, и к счастью жизни, и работы, в том числе, лежит только через любовь к людям. Другого пути нет. С Урсуляк любовь-то абсолютная.
ГОЛУБКИНА: Я знаю. Она поэтому и терпела с удовольствием. Только покряхтывала.
СИГАЛОВА: Покряхтывала, да. Но такую школу, наверное, нужно было пройти.
ГОЛУБКИНА: Она чему-то научилась, конечно.
СИГАЛОВА: Да. И, я думаю, что не только благодаря мне, а, прежде всего, благодаря Роме и Диме Брусникину, у которых она училась непосредственно. И у Аллы Борисовны Покровской. Конечно, стала большой артисткой. И еще, думаю, больше будет непременно. Потому что потенциал огромный, огромный!
МИТРОФАНОВА: А если возвращаться все-таки к вашему этому выводу, который вы сделали давно или не так давно, что только через любовь к людям можно добиться…
СИГАЛОВА: Роман научил, но это же нужно было пройти путь. Это не просто… Этот путь, он бесконечен.
МИТРОФАНОВА: Мы с Марьей Андреевной как-то схлестнулись и на работе, и в жизни, и мы часть выбираем людей у нас в компании или в окружении, которых мы реально не любим. Или, наоборот, мне этот человек нравится, а ей нет. И как быть в таких ситуациях жизненных? Это у любого человека может быть, который нас сейчас слушает. Можно себя насильно заставить: я должна этого человека полюбить? Потому что, если будешь ненавидеть и враждовать, - это тупик?
СИГАЛОВА: Прежде всего, уважать. Если не получается полюбить, тогда просто уважать.
МИТРОФАНОВА: А если это еще самое худшее, и уважения нет? Мы же в коллективе все в женском в основном, правильно?
СИГАЛОВА: Не знаю. Тогда идти в храм и там как-то разбираться с собой. Я думаю, что так.
МИТРОФАНОВА: То есть, если ей не нравится моя подруга, ей надо идти в храм разбираться с собой?
СИГАЛОВА: Нет, с собой в любом случае надо разбираться, чистить всякие загогулины, находящиеся в сердце, в голове.
ГОЛУБКИНА: Минуточку, мы же разборки не устраиваем. Тебе первее кто-то не нравился.
МИТРОФАНОВА: Нет, просто Алла - человек, который тоже общается в коллективе. И как старшего товарища мы ее спрашиваем. Фамилию Урсуляк я узнала пять недель назад, по большому счету: актриса, хорошая мама двоих детей. Просто у нас аудитория очень большая, поэтому, наверное, есть смысл вопросы человеку такого масштаба задавать…
ГОЛУБКИНА: Масштабные. Риточка спрашивает, как относиться к этим ко всем дамам, которые нам не нравятся, допустим. Потому что так бывает, в женском коллективе, на самом деле, существовать очень сложно. Во-первых, разговаривают часто параллельно и друг друга не слушают. У мужчин бывает, мне кажется, поспокойнее. Вы как думаете?
СИГАЛОВА: Я женщин люблю больше, чем мужчин. Извините.
ГОЛУБКИНА: Почему?
СИГАЛОВА: Потому что они выполняют самую главную функцию на земле: они рожают детей, конечно. И этим все сказано. А чем мужчины занимаются, я не знаю, честно говоря.
ГОЛУБКИНА: Ужас какой!
МИТРОФАНОВА: Неплохая тема тоже для размышлений. Поэтому женщина, конечно, вызывает у меня лично огромное уважение, потому что на ней лежит (для меня) самая главная миссия, которая есть на земле - продолжение рода. И воспитание человечества. И во всем, что у нас происходит дурного, виноваты женщины. И во всем, что замечательного, виноваты женщины.
ГОЛУБКИНА: Как, виноваты женщины, что дурного?
СИГАЛОВА: А как же? А кто воспитывает убийц, маньяков и прочее, прочее. Тоже женщины.
ГОЛУБКИНА: Вы думаете, что это их воспитывают?
СИГАЛОВА: Конечно.
ГОЛУБКИНА: Возможно, что это они сами растут, как бурьян на откосе?
СИГАЛОВА: Нет, они не растут. Они не растут сами, у них была мама, которая их родила. Куда она делась?
МИТРОФАНОВА: Действительно, жуткая, вопиющая история про какого-то медвежонка, которого забили несколько упырей. Позавчера вся страна на ушах стояла, потому что, якобы, этот медвежонок на кого-то пытался напасть.
СИГАЛОВА: Нет, это выпил и, в общем, пошел…
МИТРОФАНОВА: У него же тоже есть мама. Не у медвежонка, у дяденьки, который…
СИГАЛОВА: А давайте вернемся к красоте. К "Большой опере". Что там про медвежонка, я, в принципе, про медвежонка ничего сказать не могу. А про оперу могу. Я могу сказать, что в этом сезоне опера расширила свои горизонты. К нам приехали люди из других стран. Есть и Казахстан, Монголия, Германия, Узбекистан. И очень талантливые, красивые люди. И в жюри у нас сидит великая Елена Васильевна Образцова, Галина Алексеевна Калинина приехала к нам из Германии, которая была потрясающей солисткой Большого театра. И приехал Холендер, который 17 лет руководил Венской оперой. И тоже работает в нашем жюри. И Дима Бертман. Так что у нас такой действительно уровень очень высокий. И поэтому проект, помимо невероятной красоты, - это просто такая школа для всех. Не знаю, школа ли для нашего жюри, потому что они уж настолько великие люди, что вряд ли они чему-то еще учатся. Хотя наверняка. Но для нас, для всех людей, которые рядом стоят с этими великими людьми, это, конечно, большая школа и понимание того, из чего куется профессия оперного певца, оперного артиста.
ГОЛУБКИНА: А возраст участников? Ценза, наверное, нет какого-то возрастного?
СИГАЛОВА: Наверное, есть. Но я его сейчас назвать не могу, я просто не помню. Моего возраста люди не появляются. Моего преклонного.
ГОЛУБКИНА: Они уже состоялись в опере.
МИТРОФАНОВА: Между прочим, у нас есть два отрывка.
ГОЛУБКИНА: Это поет Салтанат Ахметова из Казахстана.
СИГАЛОВА: Она участница, великолепная совершенно вокалистка. Очаровательная девочка с таким актерским потенциалом невероятным! Я просто ее поклонницей за это время стала.
МИТРОФАНОВА: А что она поет для тех, кто…?
СИГАЛОВА: Сейчас она у вас в эфире пела Беллини.
МИТРОФАНОВА: Это называется "ария из оперы"? А какой оперы?
СИГАЛОВА: По-моему, это "Пираты" или "Пуритане". Не помню.
ГОЛУБКИНА: Интересно, что приходили к нам оперные певцы. Я спрашиваю: "А много ли рождается в Европе, в Англии, Франции?". Они говорят, что в основном это как раз Казахстан, Монголия, Азербайджан, Италия, Украина. И вы одну мысль интересную сказали…
СИГАЛОВА: Просто для связок, конечно, очень важно, чтобы было тепло. Связки, поющие связки рожаются, конечно, в теплом климате.
ГОЛУБКИНА: И развиваются там.
СИГАЛОВА: И он должен быть особенный. Прекрасно, когда есть баланс с морским ополаскивающим воздухом. Чем теплее, приятнее и солнечнее климат, тем прекраснее рождается голос.
ГОЛУБКИНА: А из Африки тогда почему задержка певцов?
СИГАЛОВА: Не знаю. А мы же не знаем, может быть, там такие певуны! Чего же мы можем знать про Африку?
ГОЛУБКИНА: Мы туда доехать просто не можем никак.
МИТРОФАНОВА: Там вообще сейчас карантин везде.
СИГАЛОВА: Но у нас-то тоже великолепные певцы рождаются. И у нас школа вокальная потрясающая. И, в принципе, исполнительская у нас потрясающая школа.
МИТРОФАНОВА: У нас был Коля Басков, и он реально сказал, что это настолько высший класс для певца - быть оперным певцом! Потому что голос дается людям, каждому десятому, может, тридцатому. Но то, что они делают, - это действительно настолько круто (по-другому не скажешь)…
СИГАЛОВА: Это труд колоссальный. Когда начинаешь слушать, как сужать резонаторы, какой выключить, какой подключить, как, куда вдуть воздух, куда выдуть…
МИТРОФАНОВА: А им нужно быть самыми лучшими среди лучших? Смысл жизни человека, который занимается именно этим тяжелейшим трудом? Еще не ту ноту взял, потом с ума сошел, да? И сидишь дома, смотришь ТВЦ.
СИГАЛОВА: Не ту ноту - это просто быть не может. Там гораздо тоньше. Там моменты интонирования, моменты тональности. Это тончайшие вещи, которые непрофессиональное ухо даже уловить не может.
ГОЛУБКИНА: А не с той ноты - это не бывает случайно?
СИГАЛОВА: Это уже совсем плохо дело.
ГОЛУБКИНА: И это беда. И тогда действительно три дня из комнаты не выходить.
СИГАЛОВА: Не знаю насчет трех дней, но искусство это тончайшее, гораздо более тонкое, естественно, чем балет. Потому что работают эти две тоненькие связочки. И как они работают…
ГОЛУБКИНА: Без микрофона.
СИГАЛОВА: Конечно, без микрофона. В театрах нет микрофона.
ГОЛУБКИНА: И слышно все.
СИГАЛОВА: А как же? А как же? Это еще зависит, конечно, от акустики. Потому что все-таки старинные итальянские театры, а все театры строились по примеру итальянских, особенной акустики, и оснащены там супер: какие-то всякие секретики, как должен акустически голос звучит.
ГОЛУБКИНА: А вы-то снимаете в павильоне.
СИГАЛОВА: А мы-то снимаем в павильоне. Поэтому наши техники особенным образом выстраивают акустическую историю этого павильона, конечно. И записи, в том числе.
ГОЛУБКИНА: Чтобы это и в записи шло хорошо, и жюри слышало?
СИГАЛОВА: И в записи, и в павильоне чтобы это звучало. Но это все очень непростая история. И этот баланс надо соблюсти с оркестром голосово. Так что, здесь все не так просто.
МИТРОФАНОВА: А сложнее в хореографии или в другом виде искусства? Это вообще можно сравнивать, как люди упираются там, там или там? Или то, что вы сказали, что две тонкие связки, и от этого вся жизнь зависит?
СИГАЛОВА: Для меня все-таки высшее искусство - это, конечно, опера. Потому что в опере сублимируется все, что касается и визуальных искусств, и человеческого исполнения. И поэтому музыка - это наивысшее искусство.
МИТРОФАНОВА: Но голос должен быть дан изначально? То есть человек занимается этим с детства?
СИГАЛОВА: Конечно, - это природа. Без природы некуда дальше развиваться.
ГОЛУБКИНА: Но тут не все с природой развиваются. У некоторых рождаются и с хорошими голосами и поступают в институты, и ничего.
СИГАЛОВА: И ничего, да. Но это очень важно, в какие руки ты попадаешь - педагог.
ГОЛУБКИНА: А с вашими артистами занимаются педагоги?
СИГАЛОВА: Дело в том, что эти артисты уже имеют, естественно, своих педагогов. Кто-то имеет достаточно большой, внушительный репертуар, кто-то еще только набирает репертуарные очки. Но у них у всех есть педагоги. А как же? Иначе никак нельзя, двигаться в этой профессии без педагога невозможно.
МИТРОФАНОВА: А без мужа можно?
ГОЛУБКИНА: В опере можно.
СИГАЛОВА: В опере вполне хорошо, наверное, без мужа.
МИТРОФАНОВА: Да? Не мешает никто на репетиции.
СИГАЛОВА: Потому что больше времени заниматься собой. Потому что опера - это абсолютное сохранение своего организма, это особый режим существования.
МИТРОФАНОВА: Вы погрузились в этот мир особенных людей, и поняли, что они вообще другие?
СИГАЛОВА: Я и была в мире особенных людей. Потому что балетные люди - это тоже особое существование. Но и оперные, конечно, берегут свой инструмент. А инструмент - это не только горло, это дыхание…
МИТРОФАНОВА: Настроение. Помнишь Каллас-то нашу? Великомученицу-то?
ГОЛУБКИНА: Да. Бросил ее Онассис, и все. Голос пропал.
СИГАЛОВА: Там не из-за этого. Но неважно!
МИТРОФАНОВА: Не из-за этого? А Маторин говорил, кстати, что если нервы плохие, если жена может трепать нервы, или муж оперной певице, то это очень плохо для спектакля. Говорят, нельзя нервничать.
СИГАЛОВА: Нервничать вообще никому нельзя. А понервничав, четыре пируэта тоже не скрутишь. Поэтому не надо нервничать. Но мы же все равно все время нервничаем.
ГОЛУБКИНА: А что делать?
СИГАЛОВА: А делать нечего. Это уже вопрос дисциплины, самодисциплины, как ты будешь профессиональный свой аппарат беречь от всяких вмешательств.
МИТРОФАНОВА: А, правда, что оперные певцы интеллектуальны очень еще? И, вообще, люди таких видов искусств (небоевых, так скажем) особо какие-то… Читают в сто раз лучше, пишут, говорят хорошо. Почем они такие умные, а мы нет. Я за себя только говорю.
СИГАЛОВА: А кто неумный? Я не понимаю.
МИТРОФАНОВА: Мне кажется, что они особенные какие-то люди. Все время им дают больше баллов, в смысле, - интеллектуальные.
ГОЛУБКИНА: Почему это у оперных певцов больше баллов? Про них же анекдот был, правда, это было в училище, в ГИТИСе, на музкомедии. Когда идет певец, правда, опереточный, проходит студент и говорит: "Ты дурак". Он говорит: "Ну, и что? Зато у меня голос!".
СИГАЛОВА: Я думаю, что так же, как и во всех других профессиях, есть люди нечитающие и не хотящие образовываться, а есть люди высокообразованные, идущие в этом направлении. Так что здесь нет такого, что, если это вокалист, то он обязательно семи пядей во лбу. Или наоборот.
МИТРОФАНОВА: А, тогда можем не здороваться. То есть, тоже можем шапку-то не ломать перед оперными. А то, знаешь, вон Серов пришел, мы его хвалили.
ГОЛУБКИНА: Он смеялся. Аллочка Михайлочка, про оперу-то мы поговорили, а я еще хотела спросить про проект "Большой балет". Уже такого проекта не будет?
СИГАЛОВА: Нет. В недрах телеканала "Культура" есть такая задумка делать второй раз. Вообще, надо сказать, что на канале "Культура" потрясающая команда. И наш продюсер, который не Сергей Леонидович Шумаков, а который непосредственно работает на площадке и выстраивает эти все проекты, огромные, имиджевые проекты канала "Культура", - Любовь Игоревна Платонова, - конечно, человек какого-то несокрушимого темперамента и фантазии буйной невероятно. И, главное, что можно, лежа на диване, фантазировать, а потом не знать, как это все осуществить и реализовать. Этот человек знает, как реализовать. И сплотилась какая-то очень мощная команда. И, конечно, с приходом Шумакова на канал началась какая-то совершенно другая жизнь, началась другая биография. Это не значит, что до этого было что-то хуже. Ничего подобного. Просто было чуть по-другому. А сейчас по-другому. И время меняется, естественно.
МИТРОФАНОВА: Мы подготовили еще один отрывок из третьего сезона "Большой оперы", который на нашем дружественном канале "Культура" уже стартовал 4 октября. И имя Бадрал явно нерусское, в хорошем смысле…
ГОЛУБКИНА: СМСку я из Ростова как раз зачту. Алле Михайловне шлют: "Спасибо большое "Опере" с первого сезона. Спасибо, Алла Михайловна. Нравится голос Бадрала. Всем удачи. Виктория, Ростов-на-Дону".
СИГАЛОВА: Спасибо большое. Мне самой очень нравится голос Бадрала Чулуунбаатара из Монголии. Замечательный певец.
МИТРОФАНОВА: Такой у нас Бадрал Чулуунбаатар, меня ночью разбуди, я скажу: монгольский оперный певец. Его вообще вся Монголия знает после "Иванушек-интернешенл". Наверное, он на втором месте. Кстати, им памятник, по-моему стоит в Улан-Баторе. Они любят, просто хорошо относятся к популярным людям.
СИГАЛОВА: Прекрасно.
МИТРОФАНОВА: Мне тоже кажется, - это хорошо. Очень хотелось бы еще одного очень популярного человека, ушедшего от нас, вспомнить.
ГОЛУБКИНА: Святослава Белзу.
СИГАЛОВА: Да, конечно, грустно без Святослава Игоревича.
МИТРОФАНОВА: Он два сезона с вами вел.
СИГАЛОВА: Он работал со мной и в балете, в "Большом балете" два сезона. Мы вместе работали и в новогоднем "Огоньке" - одном и втором. И такая невосполнимая потеря. Но у меня теперь новый соведущий. И ведение, я думаю, немножко поменялось с тем, что поменялся человек, стоящий рядом. Замечательный, надо сказать, - Леша Бегак - очень профессиональный человек, очень опытный человек. И как-то налету хватающий ситуацию внутрипавильонную, которая происходит. Так что я как-то защищена мужским плечом рядом. И мне от этого очень приятно.
МИТРОФАНОВА: А этот сезон чем закончится? Неким финалом? То есть среди лучших вы будете искать звезду, жемчужину?
СИГАЛОВА: Конечно, конечно! Закончится награждением. Я не знаю, что это будет за подарок, главный приз.
МИТРОФАНОВА: Автомобиль!
СИГАЛОВА: Нет, это какая-то ювелирная красота будет. И, главное, что у нас будет - прямая трансляция из Большого зала Консерватории Московской, это будет прямой концерт всех участников. И по результатам голосования, которое будет идти во время прямой трансляции концерта, мы узнаем, кто же победил, потому что у судей может быть одно мнение, а у публики широкой - совершенно другое. И мы с этим уже сталкивались. Так что, у нас такая впереди интересная…
ГОЛУБКИНА: Ювелирный…
СИГАЛОВА: Но это будет очень дорогая вещица. У нас дорогие призы.
ГОЛУБКИНА: Брошь?
СИГАЛОВА: Нет, это может быть какая-то красота, может быть, арфа, может быть, какая-нибудь маска. Я не знаю, секрет.
ГОЛУБКИНА: Попел-попел и поставил потом дома на рояль эту маску, и ходи смотри.
СИГАЛОВА: А приятно.
МИТРОФАНОВА: Как "Оскара".
ГОЛУБКИНА: В первом часе говорили, что деньги тоже очень приятно.
СИГАЛОВА: Деньги потратишь на "Сникерсы", а это останется навсегда.
МИТРОФАНОВА: А в большей степени - это соревнование ради соревнования, или это больше шоу, как шоу ради шоу?
СИГАЛОВА: Последний раз та же Салтанат пела, и что-то ее не устроило. Она так рыдала! У нее тряслись руки. Это все воспринимают…
МИТРОФАНОВА: Это как экзамен ЕГЭ по опере?
СИГАЛОВА: Понимаете, в чем дело? Если бы в жюри сидели Пупкин, Шмупкин и Таратупкин…
МИТРОФАНОВА: И Нагиев…
СИГАЛОВА: И бог с ним, спели и спели. Показали по телевизору, увидели миллионы… А когда сидит Елена Васильевна Образцова, то…
МИТРОФАНОВА: Да, можно дрогнуть вообще, еще в гримерке.
СИГАЛОВА: Это дрогнет так, что мало не покажется. Выйти на такую публику спеть: Калинина, Холендер, Образцова, Дима Бертман. Легче спеть на огромный зал, чем этим четырем.
МИТРОФАНОВА: Слава богу, что мы не оперные певицы.
ГОЛУБКИНА: А я завидую. Я говорила всегда, что только одним людям завидую - это оперным певцам, больше никому. Потому что им ничего не надо. Ни, как говорится, ни мужа, ни жены, ничего, только пой себе и пой. Правда, страшная трагедия, если голос потерять. Это будет страшная трагедия.
СИГАЛОВА: Это даже вообще представить…
ГОЛУБКИНА: И это мне, кстати, Валентин Александрович сказал. Представь себе, был бы у тебя голос, и бегала бы ты все время и тряслась над ним. И ничего бы не могла.
МИТРОФАНОВА: А там ни мороженое нельзя, ни пирожное. Ни какое-нибудь мартини с водкой.
СИГАЛОВА: Орешки нельзя, кофе нельзя.
ГОЛУБКИНА: Семечки нельзя.
МИТРОФАНОВА: Господь с вами! Кофе нельзя?
СИГАЛОВА: Сушит.
ГОЛУБКИНА: Слушай, слава тебе, Господи, все-таки, что мы не оперные певцы.
МИТРОФАНОВА: Мы пойдем пить кофе. Спасибо.
ГОЛУБКИНА: С семечками. Спасибо, Алла Михайловна.
СИГАЛОВА: Спасибо вам. Смотрите "Большую оперу", не пропускайте. Каждую субботу в 21.00 на телеканале "Культура".