Вступительное слово – Владимир Васильев, народный артист СССР. Гениальная Майя Плисецкая, балерина, которой рукоплескал весь мир, утверждала: "... вначале был жест, потому что жест понимают все, а слово нет". Необычайная пластичность, образность движений, энергетика, чувственность создавали её собственный хореографический стиль, язык танца, который "читался" любым жителем планеты… В Большой Майя пришла после училища в 1943 году. Хотя она и была из балетной династии Мессерер, поблажек ей не было. "На афише Большого театра, – как вспоминала Майя Михайловна, – первый раз свою фамилию увидела в числе исполнительниц кордебалета в опере "Иван Сусанин". Я обиженно обратилась к моему дяде Асафу Мессереру, он тогда был художественным руководителем балета, что, мол, я не танцую в кордебалете. На что Асаф спокойно ответил: "А теперь будешь"… Консультантом программы, которую вы сегодня увидите, стал Народный артист СССР, коллега, партнер и друг Плисецкой прославленный Владимир Васильев. По его профессиональному мнению, невозможно постичь и прочувствовать мастерство Майи Плисецкой без ранних знаковых для её творчества работ, по счастью, сохранившихся благодаря Центральному телевидению. Смотрим избранные страницы… 10 марта 1950 года состоялся дебют Плисецкой в главной партии Китри в балете "Дон- Кихот" Минкуса (ранее в этом спектакле она перетанцевала все эпизодические женские роли). "Только она появлялась на лесенке с веером – и зал начинал реветь", вспоминал артист театра Э. Кашани. Через много лет Рудольф Нуриев, который двенадцатилетним мальчишкой оказался на этой премьере, признался балерине: "…рыдал, Вы устроили пожар на сцене!" В 1964 г. ЦТ снимает 1 акт этого балета на творческом вечере балерины. Сохранилась запись 1965 года сцены из балета "Легенда о любви" в постановке Ю. Григоровича на музыку А. Меликова и либретто Н. Хикмета. Майя Михайловна, по её словам, любила эту трагическую роль, равной которой в мировом балетном репертуаре не было, за возможность прожить на сцене "что-то немыслимое и совершенно потрясающее…Я сыграла эту женщину, как чувствовала: что она думала, какие терзания были в её душе". "Пляска персидок" из оперы "Хованщина" М. Мусоргского. Запись 1959 года. В этот балетный номер ее определил главный дирижер Большого театра Николай Голованов "из-за музыкальности" – предполагала балерина, к тому же она всегда считала – "надо танцевать музыку, а не под музыку". Хореограф Сергей Корень ставил танец, учитывая индивидуальные особенности Плисецкой. Заглавную роль в одноактном балете А. Крейна "Лауренсия" (запись 1959г.) в постановке В. Чабукиани Майя Михайловна танцевала "от души". А Галина Уланова считала, что "здесь по-настоящему проявляются сценический темперамент Плисецкой, отличная техника, порыв, сверкающий красками молодости, всепобеждающий оптимизм". Когда народную артистку СССР, наконец-то в 1959 году выпустили на гастроли вместе с Большим театром, британская газета писала: "Самые гибкие руки и кисти в истории её профессии". Портрет великой балерины оставил нам поэт Андрей Вознесенский: "...Плисецкая – полюс магии/ Она ввинчивает зал в неистовую воронку/своих тридцати двух фуэте, / своего темперамента, ворожит, / закручивает: не отпускает".