Новости культуры В Смольном монастыре Петербурга реставрируют храм Святой Екатерины
В петербургском Смольном монастыре реставрируют церковь Святой Екатерины. Мастера придерживаются особой концепции. Интерьеры памятника XVIII века возрождают участок за участком, в зависимости от сохранности каждого из них. За работами наблюдала Екатерина Грициенко.
Пышный стиль Франческо Бартоломео Растрелли. Легко вообразить, каким предстанет роскошный образец елизаветинского барокко, где каждый херувим, бутон и лепесток выполнен вручную, где ни один элемент не повторит другой.
"Когда она была вся позолоченная, это была яркая, позолоченная церковь, то это, кончено, впечатляло. Сейчас задача реставратора не вернуть буквально этот вид, а все-таки зафиксировать напластование времени", – рассказал председатель Комитета по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры Алексей Михайлов.
Пожалуй, самый мощный пласт нанесен большевиками. В 1930 годах в церкви Святой Екатерины основали партийный архив. Крепкие металлические перекрытия сейчас служат лесами. В здании поддерживали температурный режим. Лишних людей туда не пускали, да и святым с ангелами там не было места. Весь декор, всю позолоту покрыли штукатуркой. Парадоксально, но так советская власть спасла царское наследие.
Алексей Михайлов: "И это позволило во многом обеспечить сохранность в том числе скрытой живописи, позолоты. И это выяснилось в процессе проведения проектных работ, но и когда уже работы начались, конечно, масштаб вот этих находок – он реставраторов впечатлил и поразил".
Под слоями краски явился подлинный замысел Растрелли. Интерьер от и до исполненный по проекту мастера – другой такой трудно отыскать. Вот и метод реставрации решили применить особый. На первых ярусах, где хорошо видны детали, восстановят утраты, покроют золотом, затем смягчат сияние и блеск.
"Для того, чтобы постепенно прийти к состоянию старой позолоты, и чтобы все вместе смотрелось и красиво, и гармонично", – отметил научный руководитель реставрационных работ Сергей Самусенко.
Также, не допуская подмен, будут работать с живописью на парусах. Вместо евангелистов в этом храме изображены святые мученицы: Дарья, Анастасия, Агафья, Екатерина.
"Ощущение, что у великомучениц свет исходит сзади. Мы к этой картине еще как раз вернемся, когда увидим Богородицу и там тоже за Спасителем, который написан на золотом фоне, ощущение полного сияния", – прокомментировал Михаил Ботаковский.
Образ Богородицы в лепной золоченой раме открылся после демонтажа лифтовой шахты. В советское время ее установили для подъема архивных документов.
Михаил Ботаковский: "Она раскрылась в состоянии, как вы видите, 90 процентов сохранности. Потому что то, что белое, и то, что уже подведено, это и есть утраты. А в основном практически сохранившийся подлинный авторский образ Богородицы".
В XX веке для храма настали непростые времена. Чтобы сэкономить на отоплении, барабан перекрыли тканью. Тепло берегли, а убранство нет.
Екатерина Грициенко: "Сейчас мы находимся под самым куполом церкви святой Екатерины на высоте 27 метров. Не смотря на плохие условия, здесь сохранилось около 70 процентов скульптурного декора. А то, что утрачено, дополнят методом гризали – живописи, имитирующей объем. Но снизу эти узоры будут выглядеть как лепнина."
Здесь, на самом верху, замысел великого архитектора предстает будто во всей широте. Кусочки золота, дошедшие до наших дней, укрепленные, бережно обнесенные краской, добавят великолепия убранству. Так настоящее дополнит прошлое.
