Реставрация ансамбля Донского монастыря продолжается в Москве. Современные технологии позволяют проводить работы с ювелирной точностью – это особенно важно при удалении наслоений краски и восстановлении росписей. Какие сокровища изобразительного искусства хранит объект культурного наследия, узнал Евгений Краков. Строительные леса взмыли на шестнадцать ярусов, иконостас наполовину разобран, на колоннах проступают старинные рисунки. Донской монастырь проходит первую реставрацию внутренней части за последние двадцать лет. "Все эти годы люди приходили и видели этот, можно сказать, медленный упадок. Они, наверное, приходят, смотрят на всё это, и я думаю, что они духовно радуются, как бы находясь в ожидании чуда обновления", – сказал ризничий Донского монастыря, иеромонах Фёдор (Медведев). Перед началом работ провели ультрафиолетовую съемку, установили, где какие напластования. Без такой точности порой непросто отличить, например, куски старой штукатурки от загрязнения. Реставрация неотрывна от исследования – изучают каждый миллиметр, а потому новые детали всплывают регулярно. "У нас всегда есть открытия. Либо сюжет, который никто не знает, либо роспись, которую никто никогда не видел, потому что она была спрятана за иконами. И, конечно, мы ждем от этого собора открытия тайн", – поделилась художник-реставратор Варвара Сергиеня. Росписи на библейские сюжеты кисти итальянского художника Антонио Клаудо. Мастер наносил их в восьмидесятых годах XVIII века. Рисунки на стенах и колоннах большого собора, а вот в алтарь иностранца не пустили. Работа в общей сложности заняла три года. Сейчас росписи тоже реставрируют, в основном выпускники Строгановки. На этой колонне с виноградными лозами Иессеева древа постепенно укрепляют красочный слой и штукатурку, а также избавляются от потемневшего лака. Одна из самых трудоемких задач реставрации – работа над иконостасом. Часть его погнулась, что-то откололось, многое со временем выцвело и закоптилось. "Весь смысл реставрации, чтобы у нас памятник оставался таким, как он был, нужно будет просто довоссоздать резьбу и протонировать утраты. Конечно, нужно еще будет укрепить левкас, укрепить позолоту", – сообщил руководитель работ по реставрации иконостаса Андрей Пастухов. Части будущего иконостаса делают в подклете монастыря. Деревянная основа тонким слоем покрывается смесью сусального золота с гуммиарабиком – прозрачной смолой. А после шлифовки эти части переносят наверх, где перестраивают как конструктор. В эти отверстия после реставрации вернутся иконы. Над ними начали работу в реставрационно-художественном управлении. "Верхний ярус еще не снят совсем, центральные иконы тоже, они гораздо больше этих. У нас в принципе по иконам начальные работы", – рассказала директор департамента научной реставрации МНРХУ Евгения Серёгина. Большая часть этих икон родом из XVII века, кисти иконописца Карпа Золотарёва. Он был поборником так называемого фряжского письма – стиля на западный манер, который отличает большая достоверность, почти реализм. "Нечасто к реставраторам попадают иконы такого уровня и такого значения. Такая радость профессиональная от этого, потому что интересно работать с такими значимыми, сложными вещами", – призналась художник-реставратор Ольга Хорошавина. Западные веяния с новой силой пришли в иконопись и в XVIII веке, таких икон здесь тоже много. Началась мода на смешанную технику, на стыке темперы и масла. За поновлениями всё чаще скрываются другие пласты рисунка, во время реставрации их находят при помощи современных технологий. "Это рентгенографирование, это ИК-съемка, съемка в ультрафиолете, микросъемка и контроль работ в микроскоп", – перечислила руководитель отдела реставрации масляной живописи МНРХУ Юлия Савцова. Дата полного окончания реставрации пока не известна. Из-за огромного масштаба памятника работы проводят поэтапно.