Выставку гравюр открыл Артиллерийский музей в Санкт-Петербурге. Представлены репродукции работ, созданных в XIX веке военным художником Александром Висковатовым. Мастер запечатлел хронику Семилетней войны – спустя почти век после ее окончания. Экспозицию осмотрел Сергей Загацкий. Так и не скажешь, что во дворе Артиллерийского музея показывают настоящее сокровище. Это – репродукции гравюр с уникальной историей. XIX век, эпоха Николая I. Император поручает военному художнику Александру Висковатову составить альбом в память о подвигах русских солдат и офицеров во время Семилетней войны. Главная идея – запечатлеть, как выглядели воины, прошагавшие тогда всю Европу и триумфально вошедшие в Берлин. "Образцы, как говорят, военной формы одежды были собраны в 30 томов таких серьезных, которые были отрисованы, ну, нарисованы от руки. И вот таких полных коллекций – их всего в России, ну, вообще в мире – две. Одна из них хранится в фондах нашего военно-исторического музея", – прокомментировал директор Военно-исторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи Сергей Баканеев. На уличной галерее не место спешке. Мало просто рассмотреть детали старинных гравюр: нужно вспомнить историю и обстоятельства, в которых оказались запечатленные на картинах люди. Семилетняя война разразилась в середине XVIII века, когда Франция и Англия вступили в борьбу за колонии в разных частях света. Вслед за ними в боевые действия оказались втянуты и союзники: Пруссия – на стороне Лондона, Россия, Австрия и Швеция – на стороне Парижа. Полем битвы стала не только Европа: выстрелы гремели в Азии, в регионе Карибского моря и даже в Северной Америке. "В XVIII веке был такой даже термин – "война в кружевах". Потому что не то что офицеры, которые ходили в реальных кружевах, там, не знаю, высокого качества и достаточно дорогих, в роскошных кафтанах, расшитых золотом, – причем цвета тоже соответствовали определенным полкам, – но даже и рядовой состав был одет очень красиво", – отметил заместитель директора Военно-исторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи Сергей Ефимов. Вся эта дороговизна и золото имели и практический смысл, говорят исследователи. Огнестрельное оружие тогда было не самым совершенным, и исход сражений в XVIII веке решался в пешем строю, в рукопашной схватке. И вот там, в дыму и сумятице, яркая разноцветная форма, блестящие знаки различия помогали быстро определить, где свои, а где – враг. Где гусары и стрелки, а где – военная элита того времени: гренадеры. Их отличали по высоким золоченым головным уборам специфической формы. Сергей Ефимов: "Называлась она в Европе "митра епископа", она без полей, потому что при метании гранаты, если человек задевает поля шляпы и шляпа падает, инстинктивно тебе хочется ее поднять, а в это время у тебя граната в руках взрывается. Поэтому чтобы обезопасить себя, делали такую вот высокую митру с железным налобником". Гравюры – если внимательно их рассматривать – рассказывают не только об эпохе Семилетней войны, но и о самом художнике, создавшем их. Получив высочайшее задание, Александр Висковатов отправился в музеи и арсеналы – изучал одежду, снаряжение и оружие прошлого. Не обошлось и без ошибок – все-таки со времен тех баталий минул почти целый век. Елизаветинского артиллериста он запечатлел рядом с единорогом – так назывался особый вид пушек. Сергей Ефимов: "Когда делали изображение, не обратили внимание, что на подлиннике на самом деле не лисички вот эти, а единороги. Но рога у них по причине старинности этих пушек – они просто обломались уже. Такое орудие стоит в одном из залов нашего музея". Вот оно. И вот те самые единороги с обломанными рогами. В октябре 1760 года эти мифические звери хищно смотрели на стены Берлина. После мощного артиллерийского обстрела германская столица капитулировала. На ее улицы победным маршем вошли русские и австрийские войска.