Основы театрального мастерства: как сегодня учить актеров и режиссеров. В гостях у Григория Заславского – Михаил Резникович. ЗАСЛАВСКИЙ: В студии Григорий Заславский, добрый день. И я с удовольствием представляю сегодняшнего гостя – это выдающийся режиссер Михаил Юрьевич Резникович. Здравствуйте, Михаил Юрьевич. РЕЗНИКОВИЧ: Здравствуйте, здравствуйте. ЗАСЛАВСКИЙ: Я не стал все ваши ордена, медали, все звания… РЕЗНИКОВИЧ: Да нет, не надо. Но вообще, знаете, "чины людьми даются, а люди могут обмануться". Так что тут… ЗАСЛАВСКИЙ: Да. И сейчас я очень рад, что вы согласились, откликнулись на наше предложение – набрать ассистентуру-стажировку, то есть программу для педагогов. И действительно мы понимаем, какой это острый вопрос сегодня вообще везде, но и в России, и в Москве тоже очень острый. Кто будет учить? Поскольку какие-то годы, и довольно длительное время, люди не спешили посвятить себя педагогической работе, и в итоге мы сегодня, с одной стороны, имеем великих, но, увы, уходящих мастеров. Я, когда не стало Владимира Алексеевича Андреева (ему было 90 лет, когда он умер), думал: где найти сегодня такого же 42-летнего народного артиста РСФСР, главного режиссера театра к тому времени уже, он уже пять лет преподавал в ГИТИСе, и, в общем, вот такого сочетания плюсов… РЕЗНИКОВИЧ: Знаете, я Андреева помню тогда, когда мне было лет 15. Они приезжали на гастроли во Львов, где я жил. И у Малюгина есть такая пьеса, которая тогда шла в Театре Ермоловой грандиозно, "Старые друзья". И вот Андреев там играл главную роль. ЗАСЛАВСКИЙ: Я очень благодарен, что вы согласились. И, наверное, первый вопрос: а как вообще сегодня учить актера, как учить режиссера? Имея в виду, что вашими учителями в ГИТМиКе, вашими учителями был Георгий Александрович Товстоногов и другие великие. РЕЗНИКОВИЧ: И Евгений Алексеевич Лебедев по актерскому мастерству. ЗАСЛАВСКИЙ: Да, да. РЕЗНИКОВИЧ: Ну, вы знаете что? Что мне представляется? Мне представляется, что прежде всего воспитывать актеров, тут еще очень важная одна вещь. Я не знаю, как сегодня в Москве, но вот вне Москвы очень важно актеру, чтобы он ощущал, что режиссер ему нужен, что он может ему помочь чем-то. Тогда возникает связка. Особенно, когда приходит молодой режиссер. ЗАСЛАВСКИЙ: Который вызывает раздражение. РЕЗНИКОВИЧ: Да, который вызывает раздражение. И поэтому мне представляется, что самое главное – это все-таки учить азам. Вот я хорошо знал такого великого актера тоже, хорошо его лично знал, Олега Ивановича Борисова. ЗАСЛАВСКИЙ: Ну это великий актер, да. РЕЗНИКОВИЧ: И вот когда он начал репетировать с Додиным "Кроткую", то он ему сказал: "Лев Абрамович, я студент первого курса – всё!" Хотя он был народным артистом Советского Союза. Вот эти азы, мне кажется, актерского мастерства, который должен знать режиссер, сам в какой-то мере владеть им и уметь одаренного (ну, среднеодаренного) артиста толкнуть, вот это самое главное. Потому что конец 18-го века, Гёте, который сказал, по-моему, на все времена: "Если ты ошибся в первой петле, тебе не застегнуть камзол". Понимаете, вот это главное для актера, чтобы актер понимал. Слушайте в аудиофайле!