Интервью "Работа куратора – это постоянные открытия"

ЗАСЛАВСКИЙ: В студии Григорий Заславский, добрый день. И сегодня я рад приветствовать в этой студии директора Музея русского импрессионизма Юлию Петрову. Здравствуйте.

ПЕТРОВА: Здравствуйте.

ЗАСЛАВСКИЙ: У вас продолжает работу выставка, которая посвящена Гиляровскому. Вот в такого рода проектах, которые можно назвать не только выставочными, но и исследовательскими, часто бывает, что люди, погружаясь во все это, и сами для себя что-то интересное находят и открывают. Было ли что-то, что вы и даже ваш куратор, которая пришла с этой идеей, узнала о Гиляровском или о тех работах, которые в итоге попали или даже не попали в эту экспозицию, что-то такое новое, что поразило и вас самих?

ПЕТРОВА: Безусловно. Но я сейчас, наверное, и не вычленю. Потому что очень много появляется в ходе подготовки выставки информации. Ну, конечно, мы все время узнаем об этих вещах что-то новое, ну хотя бы мы узнаем об их существовании подчас. Те работы, которые кураторы разыскивают по региональным музеям, иногда по крошечным. Например, начали в этом году работать с музеями Тотьмы и Великого Устюга, у которых в собрании есть совершенно потрясающие художественные экспонаты – русская живопись от начала 20-го века исключительная.

ЗАСЛАВСКИЙ: А есть уже какой-то музейный каталог, в котором можно рыться, да?

ПЕТРОВА: Госкаталог существует, да. Но он, может быть, не идеальное средство, но вот он создан за последние 10 лет, и это невероятное подспорье. Но кроме этого есть еще и бумажные каталоги по-прежнему. Потом, госкаталог не предполагает, что куратор нажимает на три кнопки и вводит "подбери мне все, что касается Гиляровского" – и получает готовую концепцию. Совсем это так не устроено.

ЗАСЛАВСКИЙ: Нет, понятно, да.

ПЕТРОВА: Ну, по имени художника и там по собранию, по коллекции музея вполне можно ориентироваться. Это очень удобно, это тот инструмент, который мы получили в последние годы, мы все, вот всё музейное сообщество. И сейчас даже невозможно себе представить, как мы раньше без этого обходились. Насколько я знаю, поставлена задача государственным музеям внести все свои экспонаты в госкаталог, и большинство коллег с этим справились. И просто на глазах стало проще нам всем работать. Но, конечно, по ходу подготовки выставки (а подготовка выставки может занимать и год, и полтора, и больше) куратор без конца находит какие-то интересные экспонаты, делится этим: посмотрите, что я нашла, вот я даже не подозревала, что у этого художника были такие произведения, а вот давайте их тоже включим… Кураторская работа творческая, там все время какие-то открытия. И ты узнаешь не только о своем герое, но и о себе многое. Как, наверное, и в любой творческой профессии.

ЗАСЛАВСКИЙ: Ну, я думаю, что этот же вот каталог, он чем еще прекрасен. Что ты придешь в какой-нибудь там музей, возьмешь его бумажный каталог (в любой какой-нибудь провинциальный музей) и, погрузившись в него, наверняка найдешь что-нибудь. Да, вот Великий Устюг и Тотьма охвачены, а поехать в какое-нибудь Иваново, или не в Иваново, а в какой-нибудь более, вернее в меньший…

ПЕТРОВА: В Иванове роскошная коллекция, да.

ЗАСЛАВСКИЙ: Да-да-да, в меньший какой-нибудь городочек, и там в музее найдется что-нибудь еще, не менее замечательное, и было бы…

ПЕТРОВА: Ну, конечно, если мы говорим о том, может ли один конкретно взятый куратор объехать все музеи страны и лично посмотреть все фонды, конечно, нет.

ЗАСЛАВСКИЙ: Объять необъятное, да.

ПЕТРОВА: В конце концов, знаете, если музейщики начнут колесить по всей стране и в каждый фонд напрашиваться, чтобы им показали, у нас, наверное, встанет вся музейная работа...

Полностью слушайте в аудиоверсии!