Роман Михаила Афанасьевича Булгакова "Мастер и Маргарита" можно читать бесконечно. Как сказал бы литературовед, это многоуровневый текст. Обращаешь внимание на его сложную структуру, в другой раз отмечаешь красочность слога или отдаешь должное изобретательности автора, например, в описании приключений свиты Воланда. Не отпускает книга, не отпускает со времени первой публикации 60 лет назад, через четверть века после написания. И тащат книгу на экран и сцену, кромсая и подтачивая под возможности экрана и сцены, и никакие потери на этом пути не останавливают интерпретаторов. И режиссер Петр Шерешевский не остановился. Принял предложение театрального агентства "Арт Партнер". Тут полезно вспомнить, что заявку на первую инсценировку романа подавал Юрий Любимов, на Таганке. Девять лет он ждал разрешения, только в 76-м году получил, с оговоркой "в порядке эксперимента". Это означало, что денег на постановку власти не дадут. До сих пор инсценировки и экранизации романа выглядят как эксперимент. Даже там, где деньги есть. А что, у эксперимента есть преимущество – с него спрос невелик, это же всего лишь эксперимент. В Москве порядка 10 спектаклей по роману "Мастер и Маргарита" – и это только в текущем сезоне. Режиссер Петр Шерешевский шутит, что согласиться на эту постановку было безответственным решением, понимал только одно: если этот материал является частью культурного кода, с ним точно интересно работать. "Я понимал, что я точно не хочу делать многофигурную большую композицию, я понимал, что это должна быть история, в которой люди перетекают из одной истории в другую. Но собственно само решение – и про что, и зачем – сложилось уже значительно позже", – прокомментировал режиссер Петр Шерешевский. Сатирические сцены о жизни Москвы 1930-х годов превратились в несколько музыкальных номеров. Всех персонажей спектакля воплощают четверо артистов. Режиссер сразу решил, что на сцене должно быть много зеркал. Фигуры двоятся, соединяются, отражаются. Для этой постановки очень важны темы двойничества, игры, жизни в отражении. У Булгакова – роман в романе. У Семена Саксеева – это литературный псевдоним Петра Шерешевского – три измерения. Герои, находящиеся в Москве, Ершалаимские сцены и история Михаила Афанасьевича и Елены Сергеевны Булгаковых. Художественный текст и документальные материалы. На одной сцене Маргарита – и ее прототип, жена писателя, которая посвятила жизнь тому, чтобы сохранить литературное наследие мужа. "Каждый более-менее в силу своей глубины, нежности и своего собственного развития поймет, что такое для женщины, которая любит мужчину, что означает вся эта история, когда он отовсюду изгнан, когда ты любишь, как это страшно, когда человеку, которого ты любишь, не дают жить", – отметила заслуженная артистка РФ Виктория Верберг. Для актрисы Татьяны Ишматовой – она в роли Маргариты – важнее всего было разобраться в мотивации этой героини. "Мы же все равно достаточно эгоистичны и много мы думаем про себя. А здесь человек полностью забыл про себя. Как по мне", – подчеркнула актриса Татьяна Ишматова. Михаила Булгакова, Мастера и Иешуа Га-Ноцри воплощает Андрей Максимов. В том, что касается образа бродячего философа, актеру многие экранные воплощения этого персонажа кажутся неубедительными. "Исторический прототип Иешуа Га-Ноцри был живым человеком, у которого тоже были какие-то живые эмоции, переживания, сомнения. И поэтому нам хотелось, чтобы это был простой человек. Такой же, как мы с вами", – подчеркнул актер Андрей Максимов. Для народного артиста Игоря Верника гений Булгакова главным образом в том, что все его персонажи неоднозначны. В том числе Воланд и Пилат. "Единый знаменатель моих героев в этой истории, наверное, это сомнение. Это рефлексия. Как остаться собой в обстоятельствах, которые все против тебя", – поделился народный артист РФ Игорь Верник. Спектакль создан в логике монтажа, происходят моментальные переключения из одного пространства в другое. Постановка явно рассчитана на тех, кто хорошо знает текст. Если же есть зрители, которые роман не читали, режиссер считает, им лучше сначала открыть книгу.