Сергей Стиллавин и его друзья ДиДюЛя в гостях у Сергея Стиллавина

 

СТИЛЛАВИН: Сегодня у нас в гостях ДиДюЛя. Я несколько минут назад вышел из студии, а там уже ДиДюЛя с гитарой, на крышке которой написано: ╚Выход здесь╩. Я потянулся к нему рукой, чтобы поздороваться, а он сказал: ╚Называть меня ДиДюЛя!╩. А я так и хотел.

 

ДИДЮЛЯ: Доброе утро!

 

СТИЛЛАВИН: Товарищ ДиДюЛя, я, конечно, хочу сказать, что такие без имен и отчеств обращения меня немножко коробят, но из уважения к вашему бизнесу я буду смиряться.

 

ДИДЮЛЯ: И так понятно.

 

СТИЛЛАВИН: Некоторым непонятно. Вот, например, у нас молодой отрок Иоанн, который стоит за камерой и снимает видеоматериалы, чтобы можно было на сайте их посмотреть, говорит: ╚А я не застал как-то ДиДюЛю╩. Хотя ты достаточно свежий музыкант...

 

ДИДЮЛЯ: Свежий, не свежий, но с 2000 года мы выпускаем альбомы. Кто-то нас знает хорошо, кто-то нас не знает хорошо.

 

КОЛОСОВА: Почему нас?

 

ДИДЮЛЯ: Мы - это команда, группа. Коллектив людей. Не хочу говорить всегда ╚я╩, говорю ╚мы╩, потому что у меня большая интересная творческая команда и мне всегда хочется говорить ╚мы╩.

 

СТИЛЛАВИН: Ты так рассказал все, что я теперь и не знаю, что с тобой делать. Ты же родился в Белоруссии?

 

ДИДЮЛЯ: Да, я родом из Белоруссии. Красивый город Гродно - мой родной город. Люблю его. Недавно был там.

 

СТИЛЛАВИН: Ты участвовал в выборах батьки?

 

ДИДЮЛЯ: Нет. Я гражданин России.

 

СТИЛЛАВИН: Изначально?

 

ДИДЮЛЯ: Нет. Был гражданином Белоруссии, стал гражданином России. Все равно чувствую себя белорусом.

 

СТИЛЛАВИН: Пользуясь тобой как случаем, передаю всем нашим белорусским товарищам благодарность за то, что они остаются с нами и духовно и политически. Вы же у нас гитарист? Расскажите нам, с кого вы слизали идею делать такие музыкальные альбомы без вокала?

 

ДИДЮЛЯ: Идея была давно. Хотелось музыкой достучаться. Не хотелось слов. Слова ограничивают, приземляют, делают какие-то рамки.

 

СТИЛЛАВИН: Это изначально было принципиальное решение? Потому что я, по своим наблюдениям, а на радио я работаю с 1995 года, понимая вкусы общей массы аудитории, я понимаю, что в России, где аудиторией очень ценится слово, тем более песенное, очень плохо воспринимаются две вещи: медленные песни и музыка без слов. Это то, что наши люди не могут воспринимать. Именно по этой причине у нас на первых позициях стоят станции, которые транслируют только русскоязычную музыку. Люди не умеют понимать иностранный язык как мелодическую добавку к фону мелодий, в итоге ты, выбрав музыку без песен, ты, считай, десятку в месяц недополучаешь как минимум. Потому что очень узкая получается аудитория.

 

ДИДЮЛЯ: Поспорю. На самом деле существует большое количество людей и слушателей, которым именно слова мешают и не нужны. Есть вещи, которые выше и за гранью слов, и об этом как раз инструментальная музыка. Поклонников у инструментального жанра много. Другой вопрос, что в медийном пространстве не так много пространства, извиняюсь за тавтологию. Мало пространства, мало радиостанций, телевизионных каналов, которые бы предпочитали  инструментальный жанр.

 

СТИЛЛАВИН: В телевидении и проще. Можно снять эффектный клип, и музыка воспринимается уже как фон. Как Крутой поступил, например? Клипы романтические, любовь. Скажи, пожалуйста, как ты выходил на рынок? Ты начинал в 2000 году, и уже надо было инвесторов заинтересовывать.

 

ДИДЮЛЯ: Очень просто. Я сделал яркий инструментальный альбом. Настолько яркий, что не заметить его было невозможно. Еще я начал сотрудничать с ярким продюсером Иосифом Пригожиным. Мне повезло, и я Иосифу передаю привет. Спасибо. Он сделал очень много, потому что ему понравилась музыка. Альбом назывался ╚Фламенко╩.

 

СТИЛЛАВИН: Мне нравится, когда человек о своем творчестве говорит ╚наиярчайший и самый лучший╩.

 

ДИДЮЛЯ: Не самый лучший. Все наши альбомы хороши по-своему. Но для того времени тот альбом был ярким, опережающим время. Мелодии простые, качественно был записан.

 

СТИЛЛАВИН: В России?

 

ДИДЮЛЯ: В России. Я на своей домашней студии его сделал, вылизал и довел до совершенства. Он до сих пор используется на Горбушке продавцами аудиоаппаратуры для теста. Приходят люди, звучит эта музыка, и люди покупают технику.

 

КОЛОСОВА: А вам Испания навеяла фламенко? Вы бывали в Испании?

 

ДИДЮЛЯ: Естественно. Я бывал в Испании. Достаточно много прожил там.

 

СТИЛЛАВИН: В этой связи два вопроса. Ты упомянул Горбушку. Тебе самому оскорбительно видеть пиратские копии твоих альбомов или ты спокоен?

 

ДИДЮЛЯ: Я спокойно к этому отношусь. Пока эта проблема неразрешимая. У меня позитивный взгляд на жизнь. Что мучиться?

 

СТИЛЛАВИН: Ты связан какими-то обязательствами с записывающими компаниями?

 

ДИДЮЛЯ: Нет, не связан. Я полностью свободен. Я сам занимаюсь продюсированием, творческими и финансовыми вопросами. Уже много лет полностью свободно творю и занимаюсь всем этим.

 

СТИЛЛАВИН: Как тебе прошлогодняя инициатива выложить альбом в Интернете и продавать по той цене, которую хотят заплатить?

 

ДИДЮЛЯ: Хорошая инициатива, нормально, но это не мой путь. У меня достаточно востребованы пластинки. В большой, крупнейшей стране мира - в России они востребованы.

 

КОЛОСОВА: А в Белоруссии вы так же популярны, как в России?

 

ДИДЮЛЯ: Конечно. Там у меня тотальная популярность, пусть я скажу нескромно. Я могу ночью ехать на велосипеде, и будут говорить: ╚Вон, ДиДюЛя поехал!╩.

 

СТИЛЛАВИН: Вы еще и пиарщик?

 

ДИДЮЛЯ: Конечно. Я умею красиво рассказать о своем творчестве. У меня есть что сказать за кулисами и за сценой. А о нас вместе с тем говорит наша музыка, пластинки и концерты.

 

КОЛОСОВА: А ╚Мурку╩ можете в стиле фламенко сыграть?

 

ДИДЮЛЯ: Не могу. К сожалению.

 

СТИЛЛАВИН: Это принципы?

 

ДИДЮЛЯ: Нет, не принципы. Я просто не могу.

 

СТИЛЛАВИН: Товарищ Колосова спросила про жизнь в Испании. Расскажи нам, как тебя туда занесло?

 

ДИДЮЛЯ: Попал в 1996 году. Работал звукорежиссером в ансамбле танца. Мы гастролировали по всей Европе. Работа звукорежиссера потрясающая - ты сидишь в центре зала и чувствуешь, что происходит на сцене, что происходит в зале, четко чувствуешь энергетику, слабые и сильные стороны концерта.

 

СТИЛЛАВИН: У нас распространено, чтобы звукорежиссеры еще и владели инструментами?

 

ДИДЮЛЯ: Конечно, распространено. Это очень родственные специальности. Нужно знать технику, студийную аппаратуру. Нужно знать, как записывается звук, как добиться хорошего концертного звука на сцене, в студии - мне это все пригодилось.

 

СТИЛЛАВИН: Многие наши люди хотят ехать в заграничные студии. По-моему, Макаревич тут в последний раз ездил или Гребенщиков там записывался? Мы хотим получить звук! Как у ╚Битлз╩! В чем проблема: в голове звукорежиссера или действительно в этом пульте?

 

ДИДЮЛЯ: Здесь проблема в творчестве. Если есть красивые творческие идеи, они могут быть реализованы на домашней студии, на кухне, на коленке. Это будут слушать. Пусть люди записываются, если у них есть возможность.

 

КОЛОСОВА: Действительно чувствуется, где писались, или это все ерунда?

 

ДИДЮЛЯ: Я проще к этому отношусь. Если есть хорошие идеи, то неважно, где они записываются: цифровым методом, аналоговым, дорогой студией или дешевой. Лишь бы были красивые музыкальные идеи.