Сергей Стиллавин и его друзья

Выпуск 12 мая 2008 года
Радиопрограмма, 2008 – …
Россия
Культура, образовательные

19 сезонов, 28302 выпуска по 33 мин

  СТИЛЛАВИН: Сегодня у нас в гостях ДиДюЛя. Я несколько минут назад вышел из студии, а там уже ДиДюЛя с гитарой, на крышке которой написано: ╚Выход здесь╩. Я потянулся к нему рукой, чтобы поздороваться, а он сказал: ╚Называть меня ДиДюЛя!╩. А я так и хотел.   ДИДЮЛЯ: Доброе утро!   СТИЛЛАВИН: Товарищ ДиДюЛя, я, конечно, хочу сказать, что такие без имен и отчеств обращения меня немножко коробят, но из уважения к вашему бизнесу я буду смиряться.   ДИДЮЛЯ: И так понятно.   СТИЛЛАВИН: Некоторым непонятно. Вот, например, у нас молодой отрок Иоанн, который стоит за камерой и снимает видеоматериалы, чтобы можно было на сайте их посмотреть, говорит: ╚А я не застал как-то ДиДюЛю╩. Хотя ты достаточно свежий музыкант...   ДИДЮЛЯ: Свежий, не свежий, но с 2000 года мы выпускаем альбомы. Кто-то нас знает хорошо, кто-то нас не знает хорошо.   КОЛОСОВА: Почему нас?   ДИДЮЛЯ: Мы - это команда, группа. Коллектив людей. Не хочу говорить всегда ╚я╩, говорю ╚мы╩, потому что у меня большая интересная творческая команда и мне всегда хочется говорить ╚мы╩.   СТИЛЛАВИН: Ты так рассказал все, что я теперь и не знаю, что с тобой делать. Ты же родился в Белоруссии?   ДИДЮЛЯ: Да, я родом из Белоруссии. Красивый город Гродно - мой родной город. Люблю его. Недавно был там.   СТИЛЛАВИН: Ты участвовал в выборах батьки?   ДИДЮЛЯ: Нет. Я гражданин России.   СТИЛЛАВИН: Изначально?   ДИДЮЛЯ: Нет. Был гражданином Белоруссии, стал гражданином России. Все равно чувствую себя белорусом.   СТИЛЛАВИН: Пользуясь тобой как случаем, передаю всем нашим белорусским товарищам благодарность за то, что они остаются с нами и духовно и политически. Вы же у нас гитарист? Расскажите нам, с кого вы слизали идею делать такие музыкальные альбомы без вокала?   ДИДЮЛЯ: Идея была давно. Хотелось музыкой достучаться. Не хотелось слов. Слова ограничивают, приземляют, делают какие-то рамки.   СТИЛЛАВИН: Это изначально было принципиальное решение? Потому что я, по своим наблюдениям, а на радио я работаю с 1995 года, понимая вкусы общей массы аудитории, я понимаю, что в России, где аудиторией очень ценится слово, тем более песенное, очень плохо воспринимаются две вещи: медленные песни и музыка без слов. Это то, что наши люди не могут воспринимать. Именно по этой причине у нас на первых позициях стоят станции, которые транслируют только русскоязычную музыку. Люди не умеют понимать иностранный язык как мелодическую добавку к фону мелодий, в итоге ты, выбрав музыку без песен, ты, считай, десятку в месяц недополучаешь как минимум. Потому что очень узкая получается аудитория.   ДИДЮЛЯ: Поспорю. На самом деле существует большое количество людей и слушателей, которым именно слова мешают и не нужны. Есть вещи, которые выше и за гранью слов, и об этом как раз инструментальная музыка. Поклонников у инструментального жанра много. Другой вопрос, что в медийном пространстве не так много пространства, извиняюсь за тавтологию. Мало пространства, мало радиостанций, телевизионных каналов, которые бы предпочитали  инструментальный жанр.   СТИЛЛАВИН: В телевидении и проще. Можно снять эффектный клип, и музыка воспринимается уже как фон. Как Крутой поступил, например? Клипы романтические, любовь. Скажи, пожалуйста, как ты выходил на рынок? Ты начинал в 2000 году, и уже надо было инвесторов заинтересовывать.   ДИДЮЛЯ: Очень просто. Я сделал яркий инструментальный альбом. Настолько яркий, что не заметить его было невозможно. Еще я начал сотрудничать с ярким продюсером Иосифом Пригожиным. Мне повезло, и я Иосифу передаю привет. Спасибо. Он сделал очень много, потому что ему понравилась музыка. Альбом назывался ╚Фламенко╩.   СТИЛЛАВИН: Мне нравится, когда человек о своем творчестве говорит ╚наиярчайший и самый лучший╩.   ДИДЮЛЯ: Не самый лучший. Все наши альбомы хороши по-своему. Но для того времени тот альбом был ярким, опережающим время. Мелодии простые, качественно был записан.   СТИЛЛАВИН: В России?   ДИДЮЛЯ: В России. Я на своей домашней студии его сделал, вылизал и довел до совершенства. Он до сих пор используется на Горбушке продавцами аудиоаппаратуры для теста. Приходят люди, звучит эта музыка, и люди покупают технику.   КОЛОСОВА: А вам Испания навеяла фламенко? Вы бывали в Испании?   ДИДЮЛЯ: Естественно. Я бывал в Испании. Достаточно много прожил там.   СТИЛЛАВИН: В этой связи два вопроса. Ты упомянул Горбушку. Тебе самому оскорбительно видеть пиратские копии твоих альбомов или ты спокоен?   ДИДЮЛЯ: Я спокойно к этому отношусь. Пока эта проблема неразрешимая. У меня позитивный взгляд на жизнь. Что мучиться?   СТИЛЛАВИН: Ты связан какими-то обязательствами с записывающими компаниями?   ДИДЮЛЯ: Нет, не связан. Я полностью свободен. Я сам занимаюсь продюсированием, творческими и финансовыми вопросами. Уже много лет полностью свободно творю и занимаюсь всем этим.   СТИЛЛАВИН: Как тебе прошлогодняя инициатива выложить альбом в Интернете и продавать по той цене, которую хотят заплатить?   ДИДЮЛЯ: Хорошая инициатива, нормально, но это не мой путь. У меня достаточно востребованы пластинки. В большой, крупнейшей стране мира - в России они востребованы.   КОЛОСОВА: А в Белоруссии вы так же популярны, как в России?   ДИДЮЛЯ: Конечно. Там у меня тотальная популярность, пусть я скажу нескромно. Я могу ночью ехать на велосипеде, и будут говорить: ╚Вон, ДиДюЛя поехал!╩.   СТИЛЛАВИН: Вы еще и пиарщик?   ДИДЮЛЯ: Конечно. Я умею красиво рассказать о своем творчестве. У меня есть что сказать за кулисами и за сценой. А о нас вместе с тем говорит наша музыка, пластинки и концерты.   КОЛОСОВА: А ╚Мурку╩ можете в стиле фламенко сыграть?   ДИДЮЛЯ: Не могу. К сожалению.   СТИЛЛАВИН: Это принципы?   ДИДЮЛЯ: Нет, не принципы. Я просто не могу.   СТИЛЛАВИН: Товарищ Колосова спросила про жизнь в Испании. Расскажи нам, как тебя туда занесло?   ДИДЮЛЯ: Попал в 1996 году. Работал звукорежиссером в ансамбле танца. Мы гастролировали по всей Европе. Работа звукорежиссера потрясающая - ты сидишь в центре зала и чувствуешь, что происходит на сцене, что происходит в зале, четко чувствуешь энергетику, слабые и сильные стороны концерта.   СТИЛЛАВИН: У нас распространено, чтобы звукорежиссеры еще и владели инструментами?   ДИДЮЛЯ: Конечно, распространено. Это очень родственные специальности. Нужно знать технику, студийную аппаратуру. Нужно знать, как записывается звук, как добиться хорошего концертного звука на сцене, в студии - мне это все пригодилось.   СТИЛЛАВИН: Многие наши люди хотят ехать в заграничные студии. По-моему, Макаревич тут в последний раз ездил или Гребенщиков там записывался? Мы хотим получить звук! Как у ╚Битлз╩! В чем проблема: в голове звукорежиссера или действительно в этом пульте?   ДИДЮЛЯ: Здесь проблема в творчестве. Если есть красивые творческие идеи, они могут быть реализованы на домашней студии, на кухне, на коленке. Это будут слушать. Пусть люди записываются, если у них есть возможность.   КОЛОСОВА: Действительно чувствуется, где писались, или это все ерунда?   ДИДЮЛЯ: Я проще к этому отношусь. Если есть хорошие идеи, то неважно, где они записываются: цифровым методом, аналоговым, дорогой студией или дешевой. Лишь бы были красивые музыкальные идеи.   Подробности беседы слушайте в аудиофайле.

Выпуски
2026
2025
2024
2023
2022
2021
2020
2019
2018
2017
2016
2015
2014
2013
2012
2011
2010
2009
2008
2026
2026
Ещеинтересное
Статьи
Юбилейная серия радиоприёмников для слушателей радио «Маяк»
Юбилейная серия радиоприёмников для слушателей радио «Маяк»
Персоны