"Эта опера – о русском характере. Даже о загадочном русском характере". Так режиссер Сергей Новиков говорит о своем новом спектакле "Повесть о настоящем человеке". Последнюю завершенную оперу Сергея Прокофьева поставили в Большом театре. Впечатления с премьеры – от Анастасии Егоровой. Это первый и последний опыт Сергея Прокофьева работы не с классикой, а с современным материалом. Композитора привлекла история не былинного героя, а внутренний мир живого человека, который совершил невозможное. Журналист Борис Полевой записывал историю Алексея Маресьева – реального летчика, который спасся после авиакатастрофы, полз до людей 18 дней и с ампутированными конечностями снова сел в истребитель. Полевой исписал три тетради. На их основе появилась повесть о настоящем человеке. "В современную информационную повестку произведение попадает очень хорошо. Это действительно про преодоление героем самого себя", – прокомментировал режиссер Сергей Новиков. Постановка Сергея Новикова – это третья версия оперы. Первый спектакль в 1948–м критики назвали "неудачным натуралистическим экспериментом. Обвиняли в излишней документальности и несценичности. Мол – композитор не доработал, просто перенес прозу на сцену. В Большом театре ее впервые поставили спустя 12 лет после премьеры. Это был успех. Потому что изменилось время, а Маресьев стал героем, которого знал каждый школьник. "Десятилетиями эта опера не шла нигде. Мы к 100-летию Прокофьева давали один спектакль, если я не ошибаюсь, тогда еще в Ленинграде в 1991 году", – поделился дирижер, генеральный директор Большого театра Валерий Гергиев. В роли Маресьева – Аркадий Чайкин. На репетициях артист часами осваивал пластику человека, потерявшего ноги. Физическая нагрузка, сложный речитатив – отдельная актерская задача. "Прокофьев – это прежде всего слова, смыслы, это все нужно показать несмотря на то, что тебе нужно петь. Еще в нашем спектакле тяжело, что тебе нужно совмещать свой вокал, чтобы люди понимали, о чем ты поешь", – отметил артист Молодежной оперной программы Большого театра Аркадий Чайкин. Артисту, чей персонаж только учится стоять на протезах, пришлось осваивать вальс и румбу – причем так, чтобы движения выглядели идеально. "Самый главный вопрос и самая главная задача режиссера. Он мне сказал, что Мересьев, пройдя через такие ужасы - да, без стоп, на протезах, - но он танцует не просто хорошо, он танцует лучше всех", – подчеркнула хореограф Юлиана Малхасянц. Свободу движения поддерживает сценография. Художник Ростислав Протасов построил пространство, которое меняется за секунды: лес, госпиталь, аэродром – больше 30 смен картин. "Будет много разных трюковых спецэффектов, но все они направлены на одно – чтобы создать атмосферу", – заявил художник–постановщик Ростислав Протасов. Хроника и самолет Ла-5 – в натуральную величину. Постановка без оперных условностей, а практически смонтированное кино на исторической сцене Большого, и сегодня премьера звучит не как памятник герою, а как живая история. Режиссер Сергей Новиков считает, что это опера о русском характере. В самом финале создатели постановки цитируют Германа Геринга на Нюрнбергском процессе. Его обвинили в преступлении против советского народа. На что тот ответил: "Это было не преступлением, а ошибкой – не понять русский характер".