Кубок интерпретаций 3-й день Рождества Христова в компании с Бахом

Этот нарратив Луки является основой содержания 3-й кантаты Рождественской оратории. Бах написал ещё 3 кантаты на 3-й день Рождества, 64-ю "Смотрите, какую любовь дал нам Отец", 133-ю "Я торжествую о Тебе" и 151-ю "О утешенье сладкое! Мой Иисус приходит". Их премьеры состоялись 27 декабря соответственно 1723,24 и 25 годов в Лейпциге. Уже сами названия кантат подводят нас к мысли об особой важности этого дня в лютеранском церковном календаре. Во младенце, говоря словами неизвестного автора либретто к кантате 133, люди узрели Бога. А узрев, возрадовались душой и сердцем, ибо Господь избрал их к небесной жизни. Начинается процесс глубоко личного, интимного богообщения в результате этого осознания. Во всех кантатах он обретает разные формы, меняясь и в течение одной кантаты от номера к номеру. Но при этом акцент на благоприобретение от осознания присутствия Иисуса остаётся главным лейтмотивом.

Вступительный хор к кантате 133 "Я торжествую о Тебе" проникнут радостной экзальтацией этого осознания. Бах использует в качестве текста почти современный ему гимн поэта Каспара Циглера с мелодией неизвестного происхождения около 1700 года, предпочитая его лютеровским хоралам. Это вообще характерно для цикла 1724-25 годов. И мы точно не знаем, знаком ли был этот гимн лейпцигской пастве. Во всяком случае, он прямо не связан с евангельским чтением пролога к святому благовествованию от Иоанна, которое обычно следует на 3-й день Рождества.

"Я торжествую о Тебе

И радостно приветствую Тебя,

Возлюбленный младенец Иисус!

Ты восхотел

Стать братом мне;

О, слово сладкое!

Как ласково взирает на меня

Великий Божий Сын!"

(Перевод игумена Петра Мещеринова)

Музыка вступительного номера 133-й кантаты – блистательный пример богатой гармонизации хорала. Главным музыкальным центром притяжения становится оркестр. В отличие от кантат на другие дни Рождества, из духовых инструментов присутствуют только 2 гобоя д'амур, но именно им суждено создать необычайно нежное, доверительное, любвеобильное настроение. Это очень важно подчеркнуть на фоне общей динамичной, мотористой ритурнели, в которой доминирует партия первой скрипки. И эти два качества нам важно отметить, чтобы понять различие двух интерпретаций, которые мы сегодня услышим. Ну и конечно, поразительно, как сочетается эта магнетическая оркестровая ритурнель с мелодией хорала. Сопрановая партия в хоральной мелодии поддерживается ещё одним духовым инструментом – цинком. Кроме того, несмотря на то, что хоральные вступления выполнены в основном в гомофоническом стиле, характерном для заключительных хоралов, есть два исключения. Это восходящие украшения в шестой и заключительной строках хорала на словах "Susser Ton" (сладкий звук) и "Gottesson" (Сын Божий).

1. Камерный хор Намюр, оркестр Les Agremens, дирижёр Жан Тюбери. 2007. Исполнение динамично, выпуклое и рельефное оркестровое полотно, окружённое плотным звучанием хора. Но Баха, кажется, не случайно привлёк гимн Каспара Циглера. Там есть очевидные признаки нежности, Jesulein (буквально "Иисусик"), распев "сладкого звука".

2 . Совсем другое прочтение, в котором акцентировано нежное интимное начало, мистика зарождающейся Любви. Сигизвальд Кёйкен и его La Petite Bande, оркестр и хор – ансамбли, по инструменту и голосу на партию. Здесь не будет такой динамики, как у Тюбери. Исполнение Кёйкена кому-то может показаться вялым и рыхлым. Но если вслушаться, в нём можно обнаружить домашний интим и уют, когда представляется камерное музицирование с прозрачными звучащими подробностями в тёплой компании вокруг сверкающей рождественской ёлки.