Кубок интерпретаций Царица ночи. Архаичное зло или карикатура на смерть

Царица поёт свою знаменитую арию как заклинание. Проклятья и пожелание смерти Зорастро, клятва отомстить ему, отречение от родной дочери...

Вроде бы страшная ария мести в духе оперы сериа. Но! В уста «королевы тьмы» Моцарт вкладывает буффонные фигуры — скачки на широкие интервалы в быстром темпе, стаккато, вращения коротких мотивов, комическая скороговорка, в которой, задыхаясь от ярости и бессилия, «захлебывается» злоба героини. Сюда же относится и игровой синтаксис: приемы повторения реплик, топтания на одном звуке, вторгающихся фраз, эксцентричные акценты и восклицания, безудержный поток мелких длительностей, гонки колоратур вприпрыжку до фа третьей октавы, причём исключительно по аккордам. Как же музыкально и вокально воплотить столь многогранный образ?

Эдда Мозер, Оркестр Баварского Радио, Вольфганг Завалиш, 1987 год. Образ архаичного абсолютного зла, обращённого в сказочное прошлое? Поющая снежная королева?

Сегодня вряд ли уже мы услышим подобную интерпретацию.

Диана Дамрау, оркестр Le Cercle de L'Harmonie, дирижёр Жереми Рорер, 2017 год.

Выбор именно этого исполнения не случаен в контексте сравнения с Мозер. Дело даже не в акробатическом мастерстве вокала Дамрау (она там выпевает даже форшлаги в колоратурах). По моей оценке, это образ, воплощающий современную апологию зла, ориентированного на подавление, агрессию и одновременно гротескно-пародийный. И это удивительным образом олицетворяет то, как Моцарт попал в парадигму сегодняшнего дня, когда нарратив "кругом враги" является наиболее карикатурным признаком властного мракобесия. Моцарт издевается над смертью, это часть мировоззрения и отражение его жизнелюбия. Ненароком вспоминается "смерть, где твоё жало" апостола Павла.

Выбирать будете между Мозер и Дамрау, а вне конкурса ждите сюрприз – Мария Гальвани, запись 1906 года.