ЗАСЛАВСКИЙ: В студии Григорий Заславский, добрый день. В "Кремлёвском балете" выходит премьера "Тщетной предосторожности". И мы сегодня беседуем с хореографом-постановщиком этого спектакля Юлианой Малхасянц. Юлиана, здравствуйте. Юлиана Геннадьевна, заслуженный артистка России, профессор. МАЛХАСЯНЦ: Здравствуйте. ЗАСЛАВСКИЙ: И что приятно мне особенно, вот то, что и Юлиана училась в ГИТИСе и закончила, и папа ее не только окончил ГИТИС, но и много лет преподавал в ГИТИСе. И таким образом, это замечательная традиция. Но в данном случае "Кремлёвский балет", который какое-то время тому назад потерял своего художественного руководителя. И я так понимаю, что художественного руководителя там нету. МАЛХАСЯНЦ: Есть. ЗАСЛАВСКИЙ: Есть? МАЛХАСЯНЦ: Есть. Там как раз есть художественный руководитель балета – замечательная балерина в прошлом Александра Тимофеева. И она очень хранит и чтит все наработки основателя этого балета Андрея Борисовича Петрова. ЗАСЛАВСКИЙ: Да. Как вот вы пришли и какие ощущение от труппы? МАЛХАСЯНЦ: Вы знаете, труппа замечательная. Она очень молодая, она очень хорошо организована, более того — замечательный педагогический состав. Все без исключения были настолько в процессе, что я очень удивилась. Очень много все предлагали, все были соавторами, пытались внести какую-то свою лепту: где-то хореографический нюанс, где-то режиссерскую какую-то шутку. Предложения сыпались со всех сторон. В такой, конечно, творческой атмосфере, тем более в таком игровом балете, где очень много именно актерской работы, это было очень здорово и очень важно. ЗАСЛАВСКИЙ: Насколько это оригинальный балет, или это какая-то редакция классической версии, что это такое? МАЛХАСЯНЦ: Это полностью оригинальный спектакль, в котором и режиссура, и засценическое все действо, и хореографический текст было поставлено мной впервые. Потому что я бы не хотела опираться на какие-то великие версии, они существуют: и это Петипа, Лев Иванов, Горский. Но эти великие балетмейстеры уже работали с музыкой Гертеля. А на музыку Герольда существуют две гениальные версии – европейская и наша, 20-го века. Ну, это абсолютно авторские, самобытные спектакли. Поэтому да, вот так получилось, что это мой полностью оригинальный спектакль. ЗАСЛАВСКИЙ: А как вы выбираете солистов, которые там танцуют главные партии? МАЛХАСЯНЦ: Тут, конечно, всегда хореограф опирается на предложения театров. Очень подробно описываешь роль, которые мне нужны, там физические данные, актерские, и, конечно, руководство подбирает. Подбирает состав иногда намного больше, чем там в дальнейшем планирует там выпускать на сцену. И это, безусловно, право уже мое, хореографа-постановщика, выбирать тех артистов из предложенных, которые мне очень понравились, и в процессе увидеть кого-то яркого и сказать: я бы хотела, чтобы вот эта артистка или этот артист пришли, вот еще эту роль попробовали. ЗАСЛАВСКИЙ: А вы сами танцевали в "Тщетной предосторожности" или… МАЛХАСЯНЦ: В "Тщетной предосторожности" я танцевала только в детстве, в училище, естественно, цыганский танец. ЗАСЛАВСКИЙ: А как сочиняется балет вообще? Мне интересно, когда особенно человек берет и сочиняет свою новую версию, это как, вот какие-то движения вам приходят в голову? МАЛХАСЯНЦ: Ой, ну движение вообще не самое первое, что приходит в голову. ЗАСЛАВСКИЙ: А что главное? МАЛХАСЯНЦ: Сначала, конечно, безусловно, хореограф работает с оригинальным литературным и музыкальным материалом. Изучает источники создания спектакля, как он развивался, как он жил. Потом он выбирает музыкальный материал. В истории балета "Тщетная предосторожность" очень интересная история музыки. Доберваль – это первый автор и человек, который придумал этот спектакль, первый комический спектакль в балетной истории. Он его поставил на народные французские песни и намного позже попросил профессионального композитора Герольда написать единую музыку. Потом уже был еще более поздний вариант, уже в России, к которому написал музыку композитор Гертель. Слушайте в аудиофайле!