Валенки Режиссер Алла Сурикова в гостях у Лены Батиновой и Вадима Тихомирова

СУРИКОВА: Здравствуйте, Вадим, здравствуйте, Лена.

 

БАТИНОВА: Здравствуйте, Алла Ильинична.

 

ТИХОМИРОВ: Вы так бодры, так веселы.

 

СУРИКОВА:  Ну, там такой крик был сейчас в ушах,  меня так приветствовала страна, что взбодрилась тут же.

 

ТИХОМИРОВ:  Алла Ильинична, вы не хотели себе поправить паспорт? Это не честно, я вот гляжу на вашу биографию и понимаю, что здесь какая-то обманка.

 

СУРИКОВА:  Ну, я специально сейчас увеличиваю себе возраст, чтобы все говорили: как замечательно┘

 

ТИХОМИРОВ:  Как вы неплохо сохранились.

 

СУРИКОВА:  Но когда меня встречают и говорят: я на ваших фильмах вырос┘ Да, я понимаю, что уже┘

 

ТИХОМИРОВ: Но впереди еще очень много. Алла Ильинична, я всегда видел только одного человека, одного из родителей этого замечательного произведения киноискусства. Я всегда думал, ну, у папы должна быть мама, и у ребенка должна быть мама. Я говорю про ╚Ералаш╩. Почему Грачевский все время говорит: я и мама, и папа в одном флаконе. Хотя живот небольшой. А почему вы скрываете о том, что авторство принадлежит вам?

 

СУРИКОВА:  Я не скрываю. К сожалению, в то  время, когда я это придумывала и пробивала, это было советское время, в голову не пришло мне и тем, кто утверждал, чтобы, скажем, в титрах ╚Ералаша╩ было написано: ╚Автор идеи Алла Сурикова╩. А потом, когда поезд ушел, Саша Хмелик умер, который начинал ╚Ералаш╩. Нет, Боря не отрицает.

 

ТИХОМИРОВ:  Нет, просто я так шучу.

 

СУРИКОВА:  Просто, если  спрашивают: ╚вы папа?╩, никто не спрашивает про маму. А когда спросят, он обязательно ответит, что в 1973 году я написала письмо в ЦК нашей партии, в Союз кинематографистов, в Госкино СССР, что детям нужен юмористический журнал типа ╚Фитиля╩ михалковского. Назвали ╚Фитилек╩. Кстати, название придумала Маша Хмелик, дочь Саши Хмелика, она тогда была ребенком. И, как ни странно, ЦК утвердил, Союз кинематографистов, все. Единственный, кто не хотел этого делать, это были все студии. На их голову это лишняя забота. Это не хотел делать Михалков, которому предложили, Сергей Владимирович, естественно. Это не хотела делать студия Горького, это не хотела делать студия научно-популярных фильмов. Но потом в приказном порядке сказали: студия Горького будет делать. И все. И собралась компания во главе с Сашей Хмеликом, Боря пришел директором, мне предложили там чего-то делать, я сделала там пару выпусков в ╚Ералаше╩, но становиться редактором вроде как смысла не было, я закончила Высшие режиссерские курсы. Быть режиссером мне никто не запрещал, пожалуйста, снимайте. Туда ездить далеко.

 

ТИХОМИРОВ:  Да, студия Горького все время как-то на отшибе истории.

 

СУРИКОВА:  Ну, если живешь у ╚Мосфильма╩, то студия Горького кажется далеко. Если бы жить возле студии Горького┘ Но в последнее время я работала на  ╚Мосфильме╩. И вот уже сколько, 30 лет, больше.

 

ТИХОМИРОВ:  Столько не живут! Я к тому, что до сих пор ╚Ералаш╩ пользуется популярностью и один модный канал приобрел сейчас права на ╚Ералаш╩  и я смотрю на рейтинги. И опять высокие рейтинги идут! Да что же такое?

 

СУРИКОВА:  Ну, а почему нет? Это юмор, это дети, они смотрят, и родители их смотрят. И хотя юмор, ну, как бы так, меняет свою окраску и сегодня юмор немножко другой, и даже у меня какие-то бывают претензии к тому, что происходит на экране, не только в ╚Ералаше╩, а вообще в кино, я имею в виду в комедийном кино, но рейтинг есть рейтинг.

 

БАТИНОВА: С другой стороны, у нас дети  не так уж и избалованы тем, что для них делают много передач.

 

СУРИКОВА: Особенно сейчас, да.

 

БАТИНОВА: В основном, все переводные.

 

СУРИКОВА: Да, растят детей, которые не знают ни своих актеров, ни своей страны, ни своей истории, потому что не делается детское кино. Вот у меня надежда только на то, что сейчас как бы со всех сторон вроде бы это поняли и начинают раскручивать идею.

 

ТИХОМИРОВ: Алла Ильинична, вот вы говорите: нет актеров. А я,  например, если бы  был маленький, я бы не хотел смотреть на наших актеров российских.

 

СУРИКОВА: Это почему же? Янковский вас не устраивает? Караченцов не устраивает?

 

ТИХОМИРОВ:  Нет, нет, я не говорю про взрослое поколение, скажем так. А я говорю про молодое поколение. Я, например, смотрю на нынешних героев, и не хочу, например┘ Я бы назвал, конечно, фамилию.

 

СУРИКОВА: Не называйте, да, испугаются люди.

 

ТИХОМИРОВ: Но я не хочу быть похожим на них.

 

СУРИКОВА: На ребят или на героев, которых они играют?

 

ТИХОМИРОВ:  На ребят-героев, мы же все время как бы отождествляем героев и ребят. У нас же нет понятия┘

 

СУРИКОВА: Что, они плохо играют? Вы смотрели ╚Тайна волчьей пасти╩, извините?

 

ТИХОМИРОВ:  Нет, не смотрел.

 

СУРИКОВА: Есть такая детская картина, которую сделала режиссер Алла Сурикова. А вы посмотрите. Там хорошо играют дети.

 

ТИХОМИРОВ:  Нет, это дети, а я говорю про актеров┘

 

СУРИКОВА:  Да, и герои хорошие, замечательные. Извините за такой пафос, но это тот фильм, где дети, как мне кажется, учатся  брать пример с героев этих детей.

 

ТИХОМИРОВ:  И актеры у нас какие-то мелкие стали тоже.

 

СУРИКОВА:   И актеры там большие. Знаете, в детской картине, кто снялся?

 

ТИХОМИРОВ:  Кто?

 

СУРИКОВА:  Караченцов, Пореченков, Аня Михалкова, Федорцов, Гурченко, Баталов Сережа, Лена Яковлева со своим сыном.

 

БАТИНОВА: Алла Ильинична, раз уж мы про детей заговорили, я смотрела тоже документальный фильм, там были съемки, как Ролан Быков работал с детьми. Я вас как режиссера хотела спросить, а правда, что с ними очень трудно, или дети настолько такой хороший материал?

 

СУРИКОВА:  Отвечаю. Что касается Ролана. Он был замечательным актером, и он умел работать с детьми с показа как бы. Потому что он был актером, во-первых, детского театра, и уже играл детей, во-вторых, действительно очень талантливый актер, а дети ведь подражательны очень. И он показывал, как. Но, если, скажем, вот дети, как в ╚Тайне волчьей пасти╩ это уже 10-12 лет, там надо отбирать. Есть очень талантливые дети, которые на третий день, им уже можно давать задание, как практически  взрослому актеру. Более того, я не буду называть этого взрослого актера, когда, скажем, мальчик, который играл главную роль, говорил: ну, вы не волнуйтесь, я, если что, подскажу.

 

БАТИНОВА: Молодец.

 

ТИХОМИРОВ: Алла Ильинична, а у меня другой вопрос. А как вы справлялись с актерами взрослыми, настоящими, пьющими?

 

СУРИКОВА: Почему это все через черточку, Вадим? Какой у вас опыт взрослый?

 

ТИХОМИРОВ:  Ну, вот Фрунзик Мкртчян  у вас же был, у вас в квартире был?

 

СУРИКОВА:  Да.

 

ТИХОМИРОВ:  Неоднократно режиссеры жаловались на него (царствие небесное, конечно), что срывал съемки, уходил в творческие┘

 

СУРИКОВА:  Он не срывал, иногда просто было так, все-таки ему нельзя было выпивать, а он иногда выпивал, потому что, когда он приезжал в Москву, вся армянская диаспора Москвы прибегала, чтобы с ним посидеть, выпить, закусить. Иногда, если я успевала попасть в этот момент, а он жил в гостинице ╚Мосфильмовской╩, где я тогда жила, я стакан хватала, выпивала ╚за ваше здоровье╩, спасая артиста, ну, как на амбразуру вражеского дзота.

 

ТИХОМИРОВ:  Кошмар какой.

 

СУРИКОВА:  Но чаще всего все-таки ему удавалось выпить, и тогда на следующий день, ну, это не часто было, конечно же, я видела, как ему сложно, он потел. Ну, знаете сами, когда выпиваете.

 

ТИХОМИРОВ:  Знаю, конечно.

 

СУРИКОВА:  И я старалась или репетицию провести, или даже отменить съемку. Но это было советское время, когда была выработка спокойная, можно было день не снимать, но зато на следующий день в два раза больше снять.