Интервью Станиславский и Немирович-Данченко – античные фигуры

В этом году в Москве появится еще одна скульптурная композиция - на пересечении Камергерского переулка с Тверской улицей, перед зданием МХТ имени Чехова будет установлен памятник основателям Московского художественного театра Станиславскому и Немировичу-Данченко. Это будет дебютная работа молодого скульптора Алексея Морозова в Москве. Какими москвичи увидят реформаторов русского театра? Об этом культурный обозреватель Григорий Заславский беседовал со скульптором Алексеем Морозовым в эфире радио "Вести ФМ".

Заславский: В студии Григорий Заславский, добрый день. Не так уж часто в Москве появляются новые памятники. И вот не так давно был положен закладной камень на месте, где будет установлен памятник Станиславскому и Немировичу-Данченко. Скульптор его и архитектор - Алексей Морозов, художник, скульптор и ректор училища 1905 года - сегодняшний гость "Вестей ФМ". Алексей Викторович, приветствую вас в студии.

Морозов: Добрый день, Григорий Анатольевич.

Заславский: И вот, наверное, с этого я и начну. Вот появление закладного камня означает ли, что запущен какой-то процесс обратного отсчета времени, то есть сколько теперь остается, во всяком случае по-вашему, до открытия памятника?

Морозов: Данный процесс был запущен гораздо раньше, чем закладка данного камня. Но хотелось бы верить, что та дата, которая на данный момент зафиксирована как дата открытия памятника грядущая, это 10 сентября - начало театрального сезона в МХАТе. Ну вот, собственно, две даты, которые так или иначе как-то на данный момент скоррелированы.

Заславский: Тогда, естественно, интересно, как выбирается место. Ну, понятно - Камергерский переулок, здесь стоит Московский Художественный театр. Но он, переулок, хотя и не самый длинный в Москве, тем не менее большой. То есть вот то самое место, где появятся Станиславский  и Немирович-Данченко, кто выбирает? Это выбирает архитектор и скульптор, или это выбирает театр, или это выбирает та самая комиссия по монументальной пропаганде, или как она сейчас называется в Москве...

Морозов: По монументалистике.

Заславский: Да, по монументалистики. И само место, и, собственно говоря, в какую сторону будут смотреть герои, в данном случае он не один, а их двое.

Морозов: Процесс выбора места, он длительный, выбирают коллегиально. Заказчик в данном случае это, в общем-то, не город Москва даже, а скорее Московский художественный театр. Это, конечно же, Комитет по охране архитектурно-скульптурного наследия (мне кажется, это так называется) Департамента культуры правительства Москвы (да, все верно). Конечно же, автор принимает участие в выборе места и в ориентации памятника. И в данном случае задача непростая была, потому что это или начало, или конец (кому как угодно) Камергерского переулка, выход на вот эту небольшую площадь, которая раньше служила парковкой, фактически на Тверскую улицу. И если Камергерский переулок в своей исторической архитектурной перспективе - это такая низкоуровневая мещанская архитектура в основном конца 19 века, некоторые дома начала 20-го века, то Тверская - это, конечно, наша имперская улица, и два шикарных фасада в этой архитектурной перспективе видны - это дом архитектора Жукова, за который он, насколько я помню, получил Сталинскую премию, и рерберговский Главпочтамт. И если дом архитектора Жукова - это такой сталинский ампир, как принято называть, то Рерберг - такой сложный стиль, он где-то на грани между русским рациональным, постконструктивизмом и арт-деко. И, конечно же, памятник, который получается на пересечении пространства и истории, он должен быть релевантен всем вот этим и стилевым направлениям, и рисующимся перспективам. Поэтому выбор фасада, главного фасада памятника, а у любого  памятника есть главный фасад, была задача не только культурно-исторической, но и архитектурной, конечно же. В итоге коллегиальным путем, многочисленных совещаний и мозговых штурмов было принято решение.

Заславский: И компромиссов?

Морозов: Да, пожалуй, нет, потому что, в общем-то, мое видение, оно изначально таким и было. Если памятник выходит на широкую перспективу, на большое пространство, конечно же, основной его фасад, он должен быть обращен именно вот к разворачивающейся этой большой перспективе. Но, с другой стороны, МХАТ остается за спиной, и, казалось бы, тоже очень странно было бы вот какие-то обнаженные спины, как это часто бывает, встречающие пешеходную зону. Поэтому задача формально была очень непростой. То есть действительно пришлось думать, каким образом расположить эти фигуры относительно друг друга.

Полностью слушайте в аудиоверсии.